Два романа, за которыми последовал популярный, но неоднозначный многотомный цикл, — подлинные шедевры, вершина творчества Орсона Скотта Карда.

«Игра Эндера» — модернизированная «военка» с упором на психологию взросления харизматического лидера-подростка. А «Голос...» — прежде всего история контакта, взаимопонимания принципиально различных культур. Все хотят как лучше, почему же добрые намерения оборачиваются трагедией?

Начиналось с малого

Всё началось в 1977 году, когда в воображении Орсона Скотта Карда появилась Боевая Комната. В этом лишённом гравитации месте дети, разбившись на две команды, носились от стены к стене и замораживали друг друга с помощью специального оружия. Кто первым обезвредит всех противников, тот и победил. Так появился дебютный рассказ Карда «Игра Эндера» — произведение вышло неплохое, но не сказать чтобы звёздное. Впрочем, Кард показал, что может удивлять читателя неожиданными сюжетными ходами, и получил за рассказ премию имени Джона Кэмпбелла как лучший дебютант.

Семь лет спустя писатель начал работать над книгой под названием «Голос тех, кого нет». Её основной темой должны были стать непростые отношения малочисленной колонии бразильских переселенцев и примитивной инопланетной расы, которую человечество пытается изучать, не вмешиваясь в её развитие. Поначалу Карду не удавалось подобрать для романа подходящего героя, и тогда фантаст вспомнил о рассказе, принёсшем ему известность. Эндер как нельзя лучше подходил на роль главного персонажа, вот только для начала требовалось более подробно обрисовать мир и образ юного гения. Недолго думая, писатель создал на основе давнего рассказа новый роман со старым названием. Вряд ли он мог тогда предположить, что именно это произведение будет отныне ассоциироваться с фамилией Кард у любителей фантастики по всему миру.

Недетские игры

Человечество не торопясь развивало космические и научные технологии, изменяло политическую карту, страдало от перенаселения, раскрывало возможности всемирной компьютерной сети. Но в один страшный день Земле не повезло оказаться на пути разведчиков иной цивилизации — жукеров. Договориться двум расам не удалось, и разразилась названная Первым Нашествием война, в которой человечеству с трудом и не без везения удалось победить. Второе Нашествие люди также сумели отразить — но время идёт, и земляне живут в страхе перед возможным Третьим Нашествием.

Впрочем, войну с ордой насекомых-жукеров Кард сделал лишь фоном для своей истории. А её главными героями стали самые талантливые дети Земли, из которых в срочном порядке куют новых Наполеонов и Александров Македонских — тех, кто поведёт флот людей к победе. Участвуя в военных играх, мальчишки и девчонки обретают лидерские качества, умение нестандартно мыслить и преодолевать препятствия. Шестилетних гениев со всего мира свозят в Боевую Школу, где дети учатся воевать, командовать и побеждать. Для начала — в Боевой Комнате со сверстниками.

Эндер Виггин как раз из тех, кто попал в эту школу. К несчастью, он оказался слишком сообразительным и стал идеальной кандидатурой на роль будущего
спасителя Земли. Учителя стремятся изолировать надежду человечества от ровесников, чтобы мальчик понял, как находить выход из тяжёлых положений, и привык рассчитывать в жизни только на себя. В этом сокрыт удачный писательский ход: Кард с самого начала ставит Эндера в позицию жертвы, что заставляет читателя сопереживать герою и вместе с ним радоваться победам, успехам и достижениям.

Эндер ни одной минуты не стоит на месте в своём развитии, у него нет возможности передохнуть и порадоваться достигнутому. Преодолел очередную преграду — что ж, пора перейти к следующей. Стал любимцем — найдутся завистники. Придумал оригинальное решение — а сможет ли он воплотить его в более тяжёлых условиях? И так далее.

Герои романа узнаваемы, реальны — таких можно встретить во дворе или на работе. Всё как в жизни: есть те, кто завидует чужим успехам, те, кто привык добиваться цели силой, а не умом, и те, кто готов признать превосходство другого в какой-либо области. Реалистичность персонажей сочетается с реалистичностью мира. Достигается это тем, что Кард умело использует приём плавного введения героя в незнакомую и ему, и читателю систему — в данном случае это Боевая Школа. Очень похоже на книги о Гарри Поттере: точно так же мальчик попадает в школу для необычных детей с обычными проблемами, и точно так же этот ход позволяет создать у читателя ощущение обыденности, а в силу этого и понятности. Мы твёрдо знаем, что Гарри после второго курса перейдёт на третий, а во вторник у него зельеварение. Так же и здесь: читатель может предугадать, как должна развиваться судьба учеников, и в результате их быт, желания и цели становятся понятнее.

Умелая игра на эмоциях читателя, реалистичные персонажи, по-настоящему оригинальные повороты сюжета, удачные фантастические допущения — всё это делает «Игру Эндера» одним из лучших научно-фантастических романов. Неудивительно, что она входит в список литературы, желательной для прочтения, в нескольких учебных заведениях по всему миру, среди которых — Корпус морских пехотинцев США. Книга получила «Хьюго» и «Небьюлу» (1986), через год такой же дуплет удался продолжению — роману «Голос тех, кого нет» (выходивший также под названием «Говорящий от Имени Мёртвых»). В итоге Кард стал единственным в мире автором, кому удалось дважды подряд заполучить две самые престижные премии в мире англоязычной фантастики.

Главное — когда тебя понимают

В эмоциональной, насыщенной событиями «Игре Эндера» (1985) автор фокусирует всё внимание читателя на взрослении и личной драме малолетнего гения, которого учителя проводят через жесточайшие испытания, готовя к роли военного мессии. В «Голосе тех, кого нет» (1986), а также в вышедших позднее «Ксеноциде» и «Детях разума» Эндер, переживший свою эпоху на несколько тысячелетий, предстаёт миротворцем, который пытается искупить грехи юности и предотвратить гибель от рук человека ещё одного инопланетного народа.

— Работая с Эндером, мы должны соблюдать очень шаткое равновесие. С одной стороны, необходимо изолировать его настолько, чтобы он сохранил способность к творчеству — иначе он приспособится к системе и мы потеряем его. С другой стороны, нужно развить в нём способности лидера.
«Игра Эндера», переводчик Е. Михалик

Особое впечатление, конечно, производит «Голос тех, кого нет», где уже взрослый Эндер вновь оказывается на переднем крае столкновения человечества с иной разумной расой. Но если жукеры превосходили нас в развитии, то маленькие, похожие на поросят свинксы людям значительно уступают — у них совершенно нетехнологическая цивилизация. Поначалу люди, мучимые раскаянием за ксеноцид жукеров, всяческие оберегают свинксов. Однако попытка «очеловечить» принципиально иной разум, нежелание понять и принять иные моральные ценности (причём с обеих сторон Контакта) приводят к кровавой трагедии. И предотвратить новый ксеноцид способен только Эндер — парадоксально, но именно тот, кто уничтожил миллиарды Иных, лучше других способен понять чуждую человечеству расу. Причём задача Эндера сложна втройне. Ему предстоит не только спасти свинксов от ксеноцида и не только помочь людям преодолеть фатальное непонимание как инопланетян, так и самих себя. У Эндера появляется шанс возродить уничтоженную им цивилизацию жукеров — но не обернётся ли это возрождение новой войной с человечеством?

Роман — глубокая фантастическая трагедия, пришедшая на смену динамичному «роману взросления», — был тепло принят читателем и критиками. «Голос тех, кого нет» действительно впечатляющая книга о понимании и прощении. Однако Кард изрядно подпортил впечатление от дилогии в необязательных продолжениях, где погряз в вычурных философствованиях, совершенно позабыв, что сюжету следовало бы развиваться, а героям — вызывать какие-то эмоции. Да и сильнейший нравственный посыл, которым пронизаны первые два тома цикла, постепенно скатывается в унылое морализаторство.

Впрочем, двух великолепных начальных романов, а также отличного спин-оффа «Тень Эндера» про Боба, второстепенного персонажа «Игры», достаточно, чтобы называть Орсона Скотта Карда одним из лучших авторов «мягкой» научной фантастики.

Авторы текста: Константин Бобов, Дмитрий Злотницкий
Источник: fanfanews

Еще больше работ нейросетей в телеграм канале: Пабло Нейрассо

Валентина вернулась из школы, кипя от скрытой ярости. Учителя – идиоты! Иногда ее просто сводило с ума, когда на заданный вопрос учитель пускался в терпеливые объяснения, словно она спрашивает потому, что не понимает предмет. Она не понимает, она – а не сам учитель! Но ей приходилось сидеть и выслушивать объяснение: уравнение было начертано на голографических дисплеях на компьютере у каждого, и учитель растолковывал его часть за частью.

Затем Валентина нарисовала в воздухе маленький кружок вокруг проблемного члена уравнения, некорректно прокомментированного учителем, – ключевого элемента, указывающего на то, что ответ его был неверным. Разумеется, кружок Валентины был виден не всем; эта функция была активирована лишь на терминале учителя.

Поэтому преподавателю пришлось самому нарисовать кружок вокруг этого числа и сказать: «Валентина, ты не замечаешь, даже с моим объяснением, что, игнорируя вот этот член, тебе не получить правильного ответа».

Он настолько очевидно себя прикрыл! Но, разумеется, очевидно это было лишь для Валентины. Для прочих учеников, которые едва могли усвоить материал (тем более поданный столь невнимательно и некомпетентно!), все выглядело так, будто именно Вэл упустила из виду отмеченный кружком элемент, несмотря на то что именно из-за него она вообще озвучила свой вопрос.

И учитель одарил ее самодовольной улыбкой, которая недвусмысленно говорила: «Тебе не победить и не унизить меня перед всем классом».

Но Валентина и не пыталась его унизить. Ей вообще было на него наплевать. Она просто хотела, чтобы предмет преподавался компетентно. То есть если – не дай бог, конечно, – кто-нибудь из класса станет инженером, чтобы построенные им мосты не обрушились, похоронив под собой людей.

Именно в этом она видела свое отличие от идиотов. Все они пыжились выглядеть умными, старались поддерживать свой социальный статус. А Валентина чихать хотела на их социальный статус; ей было важно все понимать как надо, правильно. Знать правду – в случаях, когда правду действительно можно получить.

Она ничего не ответила учителю и ничего не сказала никому из учеников. Валентина знала, что и дома ей сочувствия не видать. Питер посмеется над ней за то, что она прониклась школой настолько, что какой-то выскочка, возомнивший себя преподавателем, способен вывести Валентину из себя. Отец посмотрит на задачу, укажет на правильный ответ и вернется к работе, даже не заметив, что Вэл просит не помощи, а сочувствия.

А мать? Она грудью встанет на защиту, возможно, даже помчится в школу, чтобы решить задачу под корень – поджарить учителя, расстроившего дочь, на угольях. Она даже не услышит, что Вэл толкует не о том, как бы ей поставить на место учителя, а хочет лишь, чтобы кто-нибудь сказал: «Вот ирония! В спецшколе для одаренных детей работает учитель, не понимающий собственный предмет!» На это Вэл ответила бы: «Да, так и есть!» – и ей стало бы легче. Ей было нужно, чтобы кто-то оказался на ее стороне. Кто-то, кто понял бы. И тогда она не чувствовала бы себя так одиноко.

«Я хочу столь немногого и совсем простого, – думала Валентина. – Еда. Одежда. Уютное место для сна. И никаких идиотов!»

Что делать, если я Вэл?....

Ещё больше свежих комиксов в группе ВК: https://vk.com/kinabudet

Вспомнил юность и взялся перечитывать в десятый раз легендарную «Игру Эндера» замечательного фантаста Орсона Скотта Карда. Думаю, нет особого смысла рассказывать про этот бриллиант фантастики, однако ниже всё-таки вкратце поведаю о своих новых впечатлениях. Перечитывать начал, чтобы в дальнейшем перечитать вторую часть цикла, не менее крутого «Глашатая мёртвых», а затем уже взяться за продолжения, до которых в молодости руки не дошли, а теперь обязательно дойдут.

Дык вот, к чему это я. Раньше книга воспринималась совершенно иначе. Теперь вооружённым взглядом видны все достоинства и недостатки.

Сначала о недостатках.

Во-первых, с точки зрения наукообразности весь цикл не имеет никакого отношения к научной фантастике. Межпланетные и межзвездные перелёты обоснованы простым "патамушта"; грубо говоря, Орсон Скотт Кард подходит к этому вопросу как Рэй Брэдбери, который вообще не объяснял принципа работы ракет, перевозивших людей на огромные расстояния. То же самое можно сказать и про Ансибл, и про управление гравитацией, и про многое другое. Не могу сказать, что мне лично нравится подобный подход, но с другой стороны — саму историю моё любимое "заклёпочничество" не сделало бы лучше, только усложнило бы. Так что тут вопрос о двух концах.

Теперь о достоинствах. Во-первых, книга (книги) крайне кропотливо проработаны в плане психологии персонажей. Все персы, даже второстепенные, живые донельзя, им веришь и сопереживаешь, а уж в шкуру самого Эндера с его внутренними демонами и ангелами читатель точно влезет полностью под конец повествования. Пожалуй, это один из самых "настоящих" персонажей в истории фантастики. По крайней мере, он точно в первой пятёрке.

Во-вторых, теория военных игр, тактика и стратегия, межличностные отношения и даже одиночество полководца, взобравшегося, аки та самая улитка, на холодную вершину горы Фудзи: всё это подано лёгким, простым и ненавязчивым языком, временами даже слишком простым, на мой взгляд. При этом в произведении о детях-солдатах автор не стесняется некоторых интимных, "телесных" подробностей — тут есть и нетолерантные шутки, и обнажёнка, и ярость смертельной драки двух пацанов в душевой. Короче, всё то, что постеснялись показать в фильме.

Кстати, о фильме. Не хочу сказать, что он плох, но главный его недостаток в том, что это именно фильм, а не сериал или хотя бы дилогия. Подобную историю невозможно качественно рассказать в формате одного кинопроизведения. Видно, что старались, да там и Харрисон Форд играет тащемта, и старались по возможности следовать канону, однако получилось хоть и неплохо, но намного хуже книжного оригинала. А ведь там ещё и продолжение, охренительный «Глашатай мёртвых», которого после провала «Игры Эндера» теперь явно нескоро снимут...

А жаль.

Ну и третье достоинство книги. Она тупо интересная. Сюжет построен не только по классическим канонам жанра, но также содержит весьма приятные и неожиданные уотэтопавароты, которые смотрятся свежо и в наше время. И в «Игре...», и в «Глашатае...» есть фрагменты, которые однозначно удивят даже ценителя жанра. Тем более что научные фантасты часто делают упор как раз-таки на заклёпочничество, а не на грамотную прорисовку сюжета и взаимодействие героев. Пускай, если вы гик НФ, у вас будут изредка (но не слишком часто) возникать фейспалмы из-за некоторых наивных или вкратце рассказанных фрагментов колонизации иных планет, космических путешествий и тому подобного (хотя поведение тел в невесомости автор проработал весьма тщательно), удовольствие от самой истории вы получите однозначно. Это очень, очень хорошее художественное произведение.

К слову, Орсон Скотт Кард весьма прозорливо предсказал появление лидеров мнений в интернете. Я о Локи и Демосфене и том, как они влияли на общество через мировую Сеть. Заметьте — Кард задумался о них тогда, когда интернета вообще ещё не существовало. А потом мне говорят, что фантастика это хрень, хе-хе. Скажите это фантасту Орсону Карду, который придумал эти ваши ЖЖ и интернет-форумы в 1977-ом году.

В общем, книгу (цикл книг) я неистово рекомендую всем ценителям фантастики да и просто хорошей литературы, кто с ними ещё не столкнулся. Уже добил «Игру Эндера», сейчас быстренько перечитаю «Глашатая мёртвых» и с удовольствием примусь за нечитанное ещё продолжение. Чего и вам советую.

***

Я объединил два обзора в один, так что сразу продолжение.

Третий том «Саги Эндера», «Ксеноцид», идёт как-то тяжко. Даже неохота читать из-за высказываемых в самом начале идей.

В первой части транслировалась идея безжалостности человечества и неспособности понять друг друга двум инопланетным разумным расам. Это было подано жёстко, прямолинейно, в лоб, с избытком жестокости и без всякой пощады к читателю. Говорилось: поскольку разум развивается по-разному, следовательно, при столкновении контакт будет осложнён когнитивными искажениями каждой из рас. Например, в «Игре Эндера» осложнение обусловлено роевым разумом жукеров: они съели встреченных космонавтов, что для них сродни поцелую, ведь они не могут осознать, что каждый индивид может быть самостоятельным мыслящим существом. Для них каждый индивид — как кусочек ногтя, или слюна, или проглоченная с любовью сперма. Они, представляющие из себя один огромный разум, и помыслить не могли, что каждый из этих маленьких людишек сам себе мыслящий индивидуум, вселенная внутри себя. В «Глашатае мёртвых»/«Голосе тех, кого нет» осложнение возникло из-за того, что для свинксов смерть не является смертью: для них смерть это честь и слава, пик жизни, переход в третью жизнь, самое лучшее, что может произойти с индивидом. Поэтому они "награждали" лучших ксенологов-людей, убивая их. Тут Орсон Скотт Кард безусловно молодец, он в двух книгах умудрился показать две чужие разумные расы с радикально отличающимся мышлением, для которых смерть вовсе не является тем пугающим ужасом, каким она кажется нам, людям.

Прочитав (перечитав) первые две книги в осмысленном возрасте, я теперь даже готов поспорить с теорией Тёмного Леса, высказанной китайским фантастом Лю Цысинем. Если вы помните, я давал здесь подробные обзоры на его книги, и пускай теория Тёмного Леса отлично объясняет Парадокс Ферми, но... но на мой скромный взгляд высказанные Орсоном Кардом мысли логически противоречат Тёмному Лесу. Сильно вкратце о теории Тёмного Леса вы можете прочитать на скрине. Только осторожно, это СПОЙЛЕР!

А вот третья книга, «Ксеноцид», мне пока что откровенно не нравится. Нравится слог, взаимодействие персонажей, но я уже понимаю, что мне исподволь пытается сказать писатель, и я уже с ним несогласен. По двум причинам.

Во-первых, началось морализаторство. В прежних книгах оно тоже было, но являлось следствием экшена, происходящих с героем событий, итогом, к которому он пришёл после пережитых им передряг. Тут же Миро с ходу в лоб пихает нам теорию "филотической души", что мне вообще не нравится. Если б это было выводом из книги, то ок. Но не в самом же начале!

Во-вторых, научное обоснование самих филотов. Пускай у того же Лю Цысиня хватает ненаучности, однако первые две книги его знаменитой трилогии можно смело причислить к научной фантастике. Первые две книги саги Орсона Скотта Карда не так научны, но там ему можно простить и не придираться, я в прошлом посте уже объяснял почему. Здесь же Миро (Джейн) в самом начале опять же начинает нести антинаучную хуйню, как какой-то таролог или астролог, лучшие умы человечества с ним соглашаются, и подобный ход опять же отбивает всё желание читать книгу. Я, конечно, прочитаю, однако уже с намного бо́льшим скепсисом, чем в предыдущих частях, местами хмыкая и улыбаясь.

Одного у Орсона Скотта Карда не отнять — пусть он и пишет ненаучно, однако его персонажи более проработанные и живые, чем у того же Лю Цысиня. За ними любопытно наблюдать, их жизнь интересна читателю.

Хороший писатель, как ни крути. Но со своими недостатками, как и все, кого я тут обозреваю. Идеальной фантастики, видимо, не существует.

Автор: Сергей Тарасов

Источник

Подпишись, чтобы не пропустить новые интересные посты!