Валлетта

Начало: Мальтийские солдаты генерала Бонапарта (часть 1)

Условия, в которых подневольным солдатам с маленького острова приходилось нести службу, были очень нелегкими. Французские мемуаристы Египетской экспедиции свидетельствуют, что, помимо тяжело переносившегося европейцами пустынного климата, инфекционных заболеваний и нападений арабских повстанцев, войска особенно страдали от изношенности обмундирования и недостатка провизии.

Остро ощущалась нехватка мяса: оно отпускалось солдатам только когда падала лошадь или какое-нибудь вьючное животное (верблюд или осел). Крайне редкими стали выдачи алкоголя. Вместо пришедших в негодность мундиров и головных уборов армейские умельцы кроили куртки из толстой льняной ткани или парусины и изготовляли подобие киверов из овечьей кожи. Башмаки шили из старых ранцев и шкур забитых животных. Мальтийских легионеров, обеспечивавшихся по остаточному принципу, все лишения коснулись в превосходной степени. "Многие солдаты босы, другим не хватает одежды, - отмечает в совеем рапорте Бернард МакШини. - Некоторые солдаты являлись ко мне и без брюк, и без мундиров... Действительно, имела место выдача нового обмундирования..., но этого недостаточно, и ни один солдат не имеет полной формы". Некоторые источники свидетельствуют, что, взамен изношенных мундиров Мальтийского ордена, некоторые легионеры получали темно-зеленые куртки с красным прибором, парусиновые брюки и головные уборы с красными гренадерскими плюмажами. Однако большинство из них продолжали донашивать свою старую форму, постепенно превращавшуюся в лохмотья.
Нельзя сказать, чтобы французское командование совсем не заботилось о поддержании боеспособности Мальтийского легиона, который, к тому же, не раз доказывал свою полезность. 12 сентября генерал Бонапарт лично отдал генералу Клеберу приказ вербовать для восполнения потерь среди мальтийцев итальянских моряков с нейтральных кораблей, стоявших в Александрии, "обещая каждому по луидору вперед". Командиру легиона предписывалось откомандировать для этого "толкового офицера и двух унтер-офицеров". Забегая вперед, отметим, эта затея провалилась: добровольцами записались только несколько человек, ранее служивших в войсках Папской области. Тем же распоряжением предписывалось отправить в Александрию еще одного офицера "для исполнения приказов, касающихся мальтийских дезертиров". Очевидно, что количество таковых к началу осени уже заставило обратить на проблему внимание.
22 ноября 1798 г. генерал Бертье отдал Мальтийскому легиону приказ немедленно выступить в Каир. В укрепленном лагере Эль Рамания мальтийцев сменил 2-й батальон 69-й полубригады, и вечером 24 ноября они выступили в направлении на Каир. В строю к этому моменту насчитывалось всего 13 офицеров и 208 остальных чинов: остальные либо были больны, либо погибли, либо бежали. Однако по прибытии в столицу Египта даже из этого небольшого состава командир Легиона должен был выделить 10 отборных бойцов на формирование Полка дромадеров (Regiment des Dromadaires) - создававшегося Бонапартом отряда наездников на верблюдах. Кое-кто, воспользовавшись случаем, перевелся также во французскую кавалерию, где служба была престижней, а довольствие - лучше.
В начале 1799 г. Французская армия готовила вторжение в Сирию, находившуюся под властью Османской империи, и накапливала силы на восточных границах Египта. В рамках этого плана мальтийцы, оставив небольшое подразделение в гарнизоне Каирской цитадели, в середине января заступили в сопровождение транспорта генерала Жюно, шедшего в Гизу. Переход был сильно осложнен нападениями бедуинов и сложными погодными условиями, в частности - внезапно разразившейся песчаной бурей. Было потеряно немало повозок и вьючных животных. 29 января Жюно вместе со своими измученными солдатами все-таки прибыл в Суэц.
Мальтийскому легиону и раньше не очень-то везло с гарнизонными стоянками, но Суэц оказался особенно мрачной дырой. Провизии было в обрез, и та скверного качества. Но главной проблемой была вода. Единственным ее источником были дожди, а хранилась она в старых каменных цистернах, где быстро портилась и становилась источником желудочных заболеваний. Местное население было настроено к французам враждебно, партизаны регулярно нападали на отдаленные посты и небольшие подразделения.
Словом, гренадерской роте Легиона, которая в феврале выступила в поход вместе с генералом Жюно, очень повезло. Мальтийские гренадеры, которых генерал сделал своим личным эскортом (еще один аргумент в пользу неплохого качества этих солдат), пошли с ним через Библ и Эль Ариш, а затем были оставлены гарнизоном в Газе. Там они простояли три месяца, после чего с главными силами Французской армии, откатывавшимися от выстоявшей Акры, отступили в Аль Ариш. Там рота дислоцировалась до июня 1799 г., пока не получила приказ соединиться с остальными подразделениями Мальтийского легиона.
Для основной же части мальтийских солдат Бонапарта в Суэце начались томительные дни гарнизонной тоски, перемежавшиеся различными работами и стычками с арабскими партизанами. Однако 27 апреля события внезапно приняли роковой для мальтийцев оборот. На траверзе Суэца появились 50-пушечный британский линейный корабль HMS "Centurion" и 18-пушечный бриг HMS "Albatross". Первым делом они загнали в гавань французские канонерские лодки и попытались преследовать их шлюпками с морской пехотой, но безуспешно из-за незнания здешних мелей. После этого англичане стали на якорь, своим внушительным видом нагоняя панику на французов в Суэце.

Гарнизон принялся поспешно возводить укрепления на господствующей над гаванью и городом высоте. Мальтийцы, разумеется, были выдвинуты на самый угрожаемый участок. И тут терпению этих не раз испытанных в боях солдат пришел конец. Смутные слухи о том, что жители их родины восстали против французов и перешли на сторону Великобритании, и ранее долетали до легионеров. Чтобы прояснить обстановку, они выбрали из числа бывших матросов орденского флота нескольких отличных пловцов, понимавших к тому же по-английски, и тайно послали их вплавь на британскую флотилию. Командовавший "Центурионом" капитан Джон С. Реньер приказал поднять "делегатов" на борт и первым делом накормить и угостить ромом. Британский командир подробно рассказал мальтийцам о положении на их острове, о том, что повстанцы блокировали французские оккупационные войска в Ла Валетте, и что англичане и португальцы помогают мальтийцам в их борьбе. Единственное, что Реньер мог честно пообещать перебежчикам из Мальтийского легиона - это зачисление в экипажи своих кораблей. Однако, отметил капитан Реньер, британский флот часто заходит на Мальту, и бывшим легионерам скоро удастся побывать дома, а там и перевестись в формируемые офицерами Его Британского величества мальтийские части.
Известия о результатах переговоров с англичанами произвели в Мальтийском легионе эффект разорвавшейся бомбы. В первую же ночь многие мальтийские часовые бросили свои посты и вплавь добрались до английских кораблей. На следующую ночь солдат с Мальты ставили на посты только дублируя французами. Однако мальтийцы продолжали бежать, отвлекая внимание французских часовых или врасплох нападая на них и выводя из строя. Попытка командования суэцкого гарнизона пресечь дезертирство едва не привела к открытому мятежу. Легионеры отказались выполнять приказы французских офицеров и строить укрепления. Даже "огонь МакШихи", ранее живший со своими подчиненными душа в душу, не смог взять их под контроль. Впрочем, среди мальтийцев нашлись и сохранившие верность французам. Например, 20 легионеров, составлявших гарнизон форта Аджеруд, решили, что англичанам нельзя верить, бежать будет "бесчестно", и вновь встали под ружье.
Обеспокоенный ситуацией в Суэце, генерал Дюгуа, командовавший во время похода Бонапарта в Сирию оставшимися в Египте французскими силами, направил на помощь "пошатнувшейся твердыне" 3-й батальон 69-й полубригады. С помощью вновь прибывшего батальона французское командование в Суэце сумело принудить Мальтийский легион к повиновению. Но стоило только генералу Дюгуа отозвать подкрепление (высадка британцев началась значительно южнее, и войска срочно понадобились там), как мальтийцы снова начали бунтовать. Оскорбленный подобным поведением своих солдат, шеф батальона МакШихи подал рапорт, требуя "избавить его от командования этими ничтожными людьми". Точное число мальтийских солдат и унтер-офицеров, перешедших в Суэце на сторону англичан, не известно, но, вероятнее всего, их было не меньше нескольких десятков. Большинство из этих людей впоследствии долгое время служили в Королевском флоте, Королевском мальтийском полку (Royal Malta Regiment) и других британских или британско-мальтийских частях. Кстати, в списке отличившихся в знаменитом Трафальгарском сражении членов экипажа флагмана адмирала Нельсона HMS "Victory", числятся четверо мальтийцев.
Когда пробная попытка англичан высадиться на египетском побережье была отбита, генерал Дюмуе, под командованием которого Мальтийский легион около года назад впервые вступил в бой, прибыл в Суэц, чтобы лично разобраться в ситуации. В отличие от горячего и несдержанного ирландца МакШихи, Дюмуе проявил подлинную объективность и вынес справедливую оценку. "Они действительно голодали, мясной рацион был выдан лишь однажды за пять месяцев, проведенных ими в Суэце, и чувствовался постоянный недостаток воды, - отмечает Дюмуе в рапорте на имя генерала Бонапарта. - Множество раз храбро сражаясь лицом к неприятелю, они никогда не бывали поощрены, а, наоборот, использовались на самых грязных и унизительных работах. Таким образом, когда британца предложили им возможность вернуться домой, они сочли, что их дезертирство совершенно оправдано... Никогда мне не доводилось встречать среди преднамеренных дезертиров лучших солдат".
Генерал Дюмуе предложил расформировать Мальтийский легион и распределить его поротно между французскими полубригадами. Таким образом, с одной стороны, ненадежная часть была бы ликвидирована, а с другой - преодолены недостатки в снабжении мальтийцев, которые отныне получали бы довольствие как и все остальные подразделения. Вняв здравым советам Дюмуе, Бонапарт распорядился вывести мальтийцев из Суэца в Каир, а 12 июля 1799 г. издал приказ о роспуске Мальтийского легиона. Его личный состав был прикомандирован к девяти различным полубригадам. К этому моменту потери мальтийских солдат на французской службе в Египте составили, согласно обобщенным данным, не менее 99 убитых в боях и 36 умерших от чумы. Так как эпидемия чумы поразила французские войска на пути в Сирию, можно предположить, что большинство жертв этого страшного заболевания среди мальтийцев были в гренадерской роте, единственной, участвовавшей в сирийском походе. Мальтийский историк Ричард Мифсуд полагает, что реальные цифры безвозвратных потерь Легиона гораздо больше, так как статистика убыли велась не всегда.
Об участии мальтийцев в кампаниях завершающего периода боевых действий в Египте можно только догадываться, анализируя боевой путь французских частей, в которые они были включены. Так или иначе, не сохранилось свидетельств о том, чтобы французские командиры в 1799 - 1801 гг. жаловались на качество мальтийских солдат. Но единственным документом, рассказывающим о конкретном бое, в котором отличились солдаты с Мальты, является картина духовного содержания, хранящаяся в соборе Пресвятой Божьей Матери в городке Меллиха на Мальте. Это так называемая "Ex Voto", т.е. живописное воспроизведение чудесного спасения, преподнесенная Св.Марии из Меллихи сержантом Мишелем Табуни, ветераном кампании в Египте. На полотне изображена Дева Мария с Младенцем Христом на руках, появляющаяся среди облаков, нависших над пустынным пейзажем Египта. Она осеняет своим покровом небольшой отряд солдат в белых и красных мальтийских мундирах (в задних рядах видны и французы в синем). Они выстроились фронтом по четыре под командой офицера, также облаченного в красный мундир бывшей Гвардии великого магистра, и беглым огнем отражают атаку сильной колонны арабских повстанцев, пытающихся переправиться через канал.

Подпись под картиной гласит: "30 августа 1799 нас было сто мальтийских и французских солдат, шедших из Рамании к Александрийскому каналу, когда мы были атакованы огромным числом арабов и спасены вмешательством Благословенной Девы Марии из Меллихи. Мы воззвали к Ней и победили, а неприятель бежал". Изображение Божьей Матери выполнено очень профессионально. Батальная же сцена принадлежит кисти неплохого рисовальщика, но работавшего в наивной манере и явно не имевшего представления об искусстве живописи. Тем не менее, фигурки бойцов прорисованы до мельчайших деталей, их оружие, одежда и позы запечатлены в величайших подробностях (даже заплаты на выгоревших мундирах и ободранные на коленях брюки), что свидетельствует о близком знакомстве автора картины с военным делом. Считается, что, вернувшись на Мальту, ветеран Мальтийского легиона сержант Мишель Табуни в память о незабываемой победе написал "Ex Voto", и только образ Божьей Матери не решился рисовать сам и пригласил профессионала.
Мальтийцы участвовали в сражениях Французской армии в Египте до самого конца, уже после бегства генерала Бонапарта (август 1799 г.) и высадки британского экспедиционного корпуса (март 1801). Известно, что нескольким из них, попавшим в плен в неудачном для французов сражении при Александрии 21 марта 1801 г., посчастливилось увидеть родину раньше, чем остальным. 11 июня 1802 г. британский транспорт "Зефир" доставил на Мальту 166 французских военнопленных. Среди них был врач Мальтийского легиона Салву Сперанца, отказавшийся покинуть раненых на поле сражения и захваченный англичанами. Также на "Зефире" находились бывшие гренадеры Гвардии великого магистра Клавдиу Аззопарди и Микель Циклуна, и Франсис Риццо, в прошлом служивший в Мальтийском пехотном полку Ордена. Еще один экс-солдат Мальтийского полка, Джанни Спитери, прибыл на Мальту на транспорте "Изабель" с очередной партией пленных французов. Итого - всего четверо бойцов и один нонкомбатант. Несмотря на то, что сражавшимся в Египте мальтийским солдатам было теперь хорошо известно об изгнании с Мальты французов, они явно не горели желанием сдаваться британцам. Возможно потому, что французское владычество на Мальте сменилось английским, более мягким, но, тем не менее, таким же колониальным.
Остававшиеся в живых мальтийцы в полном составе попали в плен, когда 2 сентября 1801 г. вступила в силу капитуляция французских войск в Египте. Согласно условиям сдачи, подписанным генералом Мену де Бюсси, все французы подлежали репатриации на родину, а их иностранным союзникам было предоставлено самим выбирать себе дорогу. Тогда, после более чем трехлетних скитаний в далеком краю, большинство уцелевших экс-легионеров смогли вернуться на родину. На Мальте их встретили как героев и мучеников, несмотря на то, что они волей судеб оказались на стороне неприятеля. Те из них, кому позволяло здоровье, были зачислены британскими колониальными властями в так называемый Корпус ветеранов (Corps of Veterans) - полувоенное полуполицейское формирование, занимавшееся охраной общественного порядка и публичных зданий. Все офицеры Корпуса ветеранов (кроме адъютантов рот - англичан) были природными мальтийцами, так что многие сержанты бывшего Мальтийского легиона получили производство во вторые лейтенанты. Экс-легионеры продолжали служить в Корпусе вплоть до его расформирования в 1815 г., а потом получили от британский короны пенсию. Среди соотечественников ветераны Мальтийского легиона Бонапарта неизменно пользовались большим уважением. Прошедшие через тяжкие испытания и потерявшие на своем пути очень многих товарищей, эти старые солдаты наконец могли сказать, что Фортуна повернулась к ним лицом.

МАЛЬТА И ГОЗО.
Несмотря на то, что большинство мальтийцев не приняли французский оккупационный режим, были такие, которые искренне верили, что войска республиканской страны, светоча европейской культуры, принесут на остров прогресс и свободу. Разумеется, нашлись и те, кто пошел на службу к французам из меркантильных соображений. Воинские подразделения мальтийских коллаборационистов, принявшие в 1798-1800 гг. участие в обороне Гозо и Валетты во время всеобщего восстания населения Мальты против французской оккупации, были сформированы именно из таких людей.

В небольшом французском гарнизоне, занимавшем цитадель Рабата на Гозо мальтийцы составляли 4-ю (артиллерийскую) роту, именовавшуюся Ротой национальных ветеранов Мальты и насчитывавшую значительно менее 100 человек. В основном это были рядовые пушкари Мальтийского ордена, ради обеспечения своих семей спокойно сменивших одну службу на другую. В роту также вошли мальтийские сторонники французов, в том числе молодые образованные выходцы из знатных семей, энтузиасты призрачной идеи республиканской Мальты. Когда в сентябре 1798 г. восставшие гозитанцы штурмовали цитадель, убежденные франкофилы и темные наемники оказались перед моральным выбором. Несколько человек не пожелали убивать своих и бежали, спустившись со стен. Остальные продолжали участвовать в обороне вплоть до 28 октября, когда французский гарнизон принял предложение британского капитана Болла о капитуляции. Помня о безжалостности мальтийских повстанцев, французы выдвинули условием сдачу именно британцам и отправку на родину, что было выполнено. К своим мальтийским подручным оккупанты отнеслись честно и взяли их с собой.
Подразделение «мальтийских волонтеров» в Валетте было создано по принципу Национальной гвардии Франции и получило собственную форму – зеленые мундиры с красным прибором, отличавшие их от французов. О численности «волонтеров» известно, что по боевому расписанию французского гарнизона Валетты (уже ослабленного болезнями и боевыми потерями) на 31 декабря 1799 г. их насчитывалось всего 70 человек. «Волонтеры» разделили с французами все тяготы двухлетней обороны Валетты; в осажденном городе они просто не имели иного выбора. Когда 4 сентября 1800 г. французский гарнизон капитулировал, некоторые из них отправились в изгнание во Францию. Другие не нашли сил оставить Родину и положились на милость победивших соотечественников, а скорее - британских властей. Есть основания полагать, что они ее удостоились: сведений об обратном не сохранилось.

«МАЛЬТИЙСКОЕ ДЕПО».
Эвакуированные в Тулон с Гозо в 1798 г. мальтийские солдаты положили начало созданию весьма специфического формирования под названием: «Депо (букв: хранилище) Мальтийского легиона, размещенное в Форте Фабер, Тулон», он же «Мальтийская артиллерия, предварительно включенная в Депо командующего 8-й дивизией». Эти шедевры галльского военно-бюрократического языка отражают две тенденции в отношении французов к горстке своих мальтийских союзников: попытку сохранить их как символ «лояльности мальтийцев» и недоумение, как поступить с таким крошечным отрядом. Тем не менее, военное министерство Франции гарантировало мальтийцам «такое же обращение и жалование, которые они имели на Мальте». Сохранился ряд документов, свидетельствующих об исполнении этого обещания, по крайней мере на первых порах.
«Депо» состояло из двух рот в составе 6 офицеров, среди которых были как мальтийцы, так и французы, и 57 фузилеров, а также 10 артиллеристов. Неофициальным лидером среди них и основным посредником в отношениях с французским командованием стал капитан 2-й роты Жозеф Гвидо, мальтийский нотабль и активный участник событий захвата Мальты Бонапартом. Тогда он фактически возглавил делегацию мальтийской знати, требовавшей от великого магистра фон Гомпеша сдачи острова во избежание кровопролития. Теперь же, пережив крах своих надежд, Гвидо смело выступал за права горстки мальтийских солдат в изгнании на сохранение своего национального имени.
В 1799 г. генерал Бонапарт бежал из Египта, бросив свою Восточную армию погибать в песках. С его возвращением республиканской мелочной сентиментальности в комплектовании Французских вооруженных сил пришел конец. Пошатнувшемуся военному гению были нужны новые победы, в дыму которых потонул бы зловещий мираж Пирамид. А для побед – нужны новые, масштабные и практично укомплектованные иностранные соединения. В декабре 1799 г. мальтийцы получили приказ перебазироваться в Бурж и влиться в состав Итальянского легиона.
Капитан Гвидо от имени своих товарищей ответил на это твердым отказом в письме к военному министру. «Позвольте заявить вам…, - писали мальтийские изгнанники, - что Мальтийский легион все еще существует и несет службу в Восточной армии… Поэтому нет оснований переводить нас в другое иностранное соединение, к которому мы не имеем никакого отношения». Для властного и истеричного Бонапарта это был почти мятеж. Не позднее начала 1800 г. «Мальтийское депо», дислоцированное к тому времени в Кондрю и сократившееся до 40 человек, было распущено. Дальнейших сведений о судьбе его солдат и офицеров нет; вольные и невольные изменники для своих соотечественников, они пропали без следа в хаосе Наполеоновских войн.

«Я – МАЛЬТИЙСКИЙ МОРЯК».
Знаменитый литературный персонаж Александра Дюма Эдмон Дантес (будущий граф Монте-Кристо), оказавшись после побега на борту контрабандистской шхуны, недаром представился: «Я – мальтийский моряк». Мореходные навыки мальтийцев были давно известны французам, и генерал Бонапарт не упустил возможности после покорения Мальты пополнить ими экипажи своей эскадры. Французами в 1798 г. были насильно мобилизованы 1 100 мальтийских моряков. Большинство из них являлись матросами бывшего флота Мальтийского ордена, захватить которых оккупантам было технически проще, чем сухопутных солдат: под прицелом пушек их просто перегрузили с борта на борт.
Логично предположить, что, опасаясь саботажа свободолюбивых мальтийцев, французские капитаны разбросали их небольшими группами по разным экипажам. Однако большинство мальтийских моряков прослужили под французским триколором очень недолго. 1-3 августа 1798 г., всего через полтора месяца после отплытия с Мальты, французская эскадра адмирала Де Брюе, доставившая Бонапарта в Египет, была наголову разгромлена при Абукире британским флотом знаменитого Горацио Нельсона. Из 17 вымпелов уйти удалось всего четырем, остальные были захвачены либо уничтожены. Поневоле разделив судьбу французов, большинство мальтийцев нашли смерть в окрашенных кровью волнах Абукирского залива или оказались у британцев в плену. Однако для них слова: «Я – мальтийский моряк», произнесенные при вступлении на палубу английского корабля-победителя, становились пропуском к свободе. Нельсон распорядился зачислять их в Royal Navy как «природных врагов безбожных республиканцев-французов». Английский флотоводец не ошибся в своем выборе: не сыграв сколько-нибудь заметной роли во французском флоте, матросы с Мальты под британским флагом сказали свое веское слово в морских баталиях Наполеоновских войн на Средиземноморье.

ПОСЛЕДНИЙ.
Одинокий мальтиец оставался на службе Франции даже в 1812 г. Ветеран Мальтийского легиона в чине старшего сержанта нес гарнизонную службу на острове Корфу в батальоне так называемых Восточных стрелков, созданном из бывших бойцов Коптского и Греческого легионов давно ушедшего в прошлое Египетского похода...
После падения Наполеона Восточные стрелки были расформированы, и следы последнего мальтийского солдата императора затерялись. Хочется верить, что и он наконец нашел свой путь на Родину.
______________________________________________________Михаил Кожемякин.

Л И Т Е Р А Т У Р А:
1. R. Mifsud. Napoleon"s Maltese Legion. Marsa, 2009.
2. J. Scicluna. Malta Surrendered. Valetta, 2011.
3. D. Destremau. Malte Tricolore. 2005.
4. P. Willing. Napoleon et ses Soldats. 1er Tome. Paris, 1986.
5. C. J. Herold. Bonaparte in Egypt. London, 1962.
6. P. Strathern. Napoleon in Egypt: The Greatest Glory. London, 2007.
7. N. Burleigh. Mirage. New York, 2007.
8. Е. В. Тарле. Наполеон. М., 1991.
9. А. З. Манфред. Наполеон Бонапарт. М., 1986.

И Н Т Е Р Н Е Т - Р Е С У Р С Ы:
http://www.hrgm.org/
http://www.degreeminiatures.com/index.html

Просто магазин на Мальте

Мне повезло застрять в этом тихом и пустом городе, населением почти 7000 человек.

В стране, в которой 441 тысяча человек, а количество туристов почти 2,7 миллиона человек в год. И это не считая круизных туристов, которые каждый день приезжают на 1 день в порт Валлетты. Таких туристов 600-700 тысяч в год.

Здесь так спокойно и никого нет, что за прогулку по городу встречаешь не более 10 человек, некоторые специально приезжают из других городов, чтобы побродить тут в тишине.

Моя Валлетта ❤️

Интересно, есть ли пикабушники на Мальте?

Предыдущий день фестиваля: https://pikabu.ru/story/kinofestival_vallettyi__den_chetvert...

Полпути пройдено! Пять дней спустя, и впереди еще немного, прежде чем Кинофестиваль Валлетты завершится, и нас ждет грандиозная Церемония Закрытия фестиваля. Но пока мы все еще обсуждаем фильмы. И на очереди два довольно спорных.

Islander, или «Островитянин» — фильм из одноименной категории фестиваля, посвященный крошечной коммуне людей, обитающей на острове имени Робинзона Крузо. Население острова не дотягивает даже до тысячи человек, и тем не менее, эти люди цепляются за остров как за свою родину, следуя заветам своих предков, когда-то обосновавшихся на этих землях вместе с Альфредом де Родом, аристократом жившим в 19 веке. Фильм за авторством Стефана Гёля повествует об этих людях, о их быте и несгибаемом упрямства — ведь они намерены убедить мир в том, что они сами себе граждане, не зависящие от окружающего мира.

Когда я только прочел описание фильма, когда увидел первые кадры и предисловие о бароне де Роде, я подумал что вот оно, еще одна документалка уровня «Where man returns», способная показать мне прелести документального жанра. Но нет, начав за здравие, Островитянин кончил за упокой. После первого получаса я с нетерпением ждал конца картины. То, что могло было быть интересным фильмом, оказалось слишком повседневным, слишком обыденным. У жителей острова нет особенных традиций, особенных элементов быта. Это такие же сельские жители, которых можно найти в фермерских хозяйствах разных стран. Просто эти — на острове. Только и всего. Право, быть может это я не в состоянии увидеть некую прелесть этого фильма. Безусловно, не сведущий в жанре документалистики, я могу ошибаться. Но на мой взгляд Островитянин довольно скучен. Даже моменты связанные с затоплением, из-за землетрясения в Чили поданы так, что испытывать какой-либо страх за людей или волнение довольно затруднительно. Я бы порекомендовал обойти этот фильм стороной и взглянуть на «Where man returns» заместо него, если такая возможность выдастся.

Второй и, к сожалению, последний фильм на сегодня, куда более конфликтный. Речь идет о картине режиссёра Фредерики Мигьом, фильме «Binti». Этот, приехавший из Бельгии фильм, является очень хорошей семейной картиной, с множеством очень милых и трогательных моментов, с прекрасной актерской игрой, даже от детей-актеров, что всегда приятная редкость. Сюжет прост, но все же очень захватывает, вопросов к съемке у меня совершенно нет, но вот к посылу… Но об этом позже.

Бинти — двеннадцатилетняя девочка из Конго, уехавшая из родной страны в Бельгию вместе с отцом давным-давно. Она — видеоблоггер (вот уж действительно современное хобби), но при этом еще и нелегальная иммигрантка, как и её отец, Джовиал. Когда на их временное жилище выходит полиция, им приходится бежать. В процессе побега, Бинти теряется, но встречает Элиаса — мальчика её лет, который в свои малые годы уже активист, пытающийся спасти окапи. Дети сначала не очень ладят, но когда выясняется, что Элиас живет один с матерью, в голову девочки закладывается хитрая идея — поженить отца на этой женщине и тем самым получить право остаться в Бельгии. По пути героев ждет неплохая комедийная составляющая фильма, чуточку романтики, некая интрига и сцены ревности от положивего на мать Элиаса глаз соседа. Всё заканчивается хорошо, хоть и не без обязательного для таких фильмов драматического момента в конце, когда кажется что все потеряно.

Мне нравится всё в этом фильме. Он отлично снят, как я уже говорил, актеры играют здорово, особенно Бинти и её отец, они действительно похожи на семью. Терзания Джовиала, понимающего что его дочь могут запросто лишить светлого будущего и отправить обратно в нищету Конго читаются на лице. Сравнивая с актерской игрой Дариена из «Авроры», о которой мы уже говорили, это как земля и небо. И всё же, у этого фильма есть огромная проблема. Пускай Бинти — очень хорошая, хоть и малость нагловатая девочка, пускай её отец на деле интеллигентный и приятный мужчина, но они преступники, хочется этого или нет. Если в «Авроре», Дариен вполне легально временно находился на территории Финляндии и к нему вопросов нет, то герои «Бинти» злонамеренно скрываются от властей, вовлекая в это посторонних людей. Фильм буквально демонстрирует триумф беззакония, бессилие закона перед преступной схемой. Для семейного фильма, ориентированного на детей в том числе, я считаю такое повествование недопустимо. Посыл этого фильма, каким бы светлым он не казался, также является прямой пропагандой нелегальной иммиграции. И я не имею ничего против мигрантов, до тех пор пока соблюдаются законные процедуры связанные с их переселением. Я считаю, что пропагандировать обратное, особенно для детей — неправильно.

Я правда хочу любить этот фильм. Но мысль о том, что в его основу легла вероятно пропагандистская идея вносит серьезный разлад в мои мысли. Быть может я не прав. Прокомментируйте, вдруг я что-то пропустил и мне только кажется. Было бы неплохо, фильм правда очень хорош.
Сегодня я планирую посетить показы короткометражных фильмов, участвующих в конкурсе фильмов из малых наций. Быть может среди 10-минутных фильмов затерялся скрытый алмаз, так и ждущий чтобы его извлекли на свет.

Оригинальный пост: https://vallettafilmfestival2019.video.blog/2019/06/20/киноф...

Предыдущий день: https://pikabu.ru/story/kinofestival_vallettyi__den_tretiy_6...

Как кто-то сказал в комментариях на Facebook, документальные фильмы воспринимаются как-то иначе, нежели художественные. И если до посещения Кинофестиваля Валлетты, я в основном избегал документальных фильмов, находя их слишком пресными, один из сегодняшних фильмов заставил меня изменить своё мнение.

«Where man returns», фильм норвежского режиссёра Эгиля Хоскьольда Ларсена, это по моему мнению, лучший фильм из виденных мною на фестивале. Картина, длящаяся чуть больше семидесяти минут, повествует о пожилом Стейнаре, который вот уже двадцать шесть лет живет вдали от цивилизации, в деревянной лачуге. Фильм показывает его быт: охоту, досуг, редкие разговоры с родственниками по телефону, который он может и вовсе забыть включить. Маленькие вещи, составляющие жизнь человека, избравшего отшельнический образ жизни.

Его быт — не для слабохарактерных. Он хладнокровно охотится на тюленей, разделывая их прямо в кадре, без страха рыбачит в ледяных водах, не опасаясь волн и ветра. В качестве досуга Стейнар подкармливает гнездящихся в скалах неподалёку чаек, изредка помогая им отбиваться от воронов да лис. Чтобы поддержать его, рядом всего его пес — Тутти, скрашивающий старику одиночество. Если бы это был художественный фильм, какая-нибудь выдуманная драма, я бы решил, что сценарист пожертвует собакой в угоду драмы, в угоду сюжета. Увы, жизнь иногда бывает не менее жестоким сценаристом. Пес Стейнара умирает от старости ближе к концу фильма. И только в этот момент старик показывает эмоции, не в силах сдержать слезы. Даже новость о рождении внука не вызвала такого эмоционального всплеска. Жизнь, воистину, куда сильнее выдумки.

В этом фильме удачно подобрано всё: плавные ракурсы камеры, натуральный звук, без вмешательства оператора или пост-обработки, холодный монохром изображения. В фильме нет диалогов, Стейнар лишь то и дело комментирует парой слов свои действия, да и только. Все самые сильные моменты абсолютно бессловесны. Им не нужны слова. А мне толком не хватает слов, чтобы описать насколько сильное впечатление могут произвести семьдесят минут жизни отшельника. Очень жаль, что вчера был последний показ, я бы с удовольствием сходил на этот фильм снова.

А теперь пора перейти к разочарованию. Synonyms, фильм израильского кинорежиссёра Надав Лапида, оказался нудным, утомительным, тоскливым, муторным, тягостным. Так же как главный герой подбирал синонимы, чтобы передать свой опыт и состояние, мне приходится искать синонимы к слову «скучный», чтобы описать этот фильм. Лауреат премии «Золотой медведь», на мой взгляд, не более чем красиво обернутая пустышка, успешно выезжающая на своей тематике. Фильм посвящен Йоаву, израильтянину, мечтающему стать французом. В погоне за мечтой он переезжает в Париж, отринув свою семью, культуру и язык, начинает с чистого листа. Вот только фильм не об этом.

Фильм на самом деле о том, как абсолютный, судя по его поведению, идиот, совершает абсолютно идиотские поступки. Я не буду вдаваться в сцены фильма, так как об этом вполне можно написать целую книгу, но пройдусь по важным моментам. Итак, начало фильма уже не имеет никакого смысла — приехавший в Париж Йоав, внезапно оказывается без денег, одежды, замерзающий в ванне (не додумавшись даже закрыть настежь открытое окно над ним), где его и находят пара дружелюбных французов, Эмиль и Каролина. Они не только впускают иностранца в квартиру, не вызвав даже скорую, они его кормят, одевают, дают денег и телефон и отпускают с миром. Хотя Йоав даже не пытается объяснить, как он оказался голышом в ванне посреди Парижа в первую очередь, отшучиваясь что «замерзать — это семейная традиция». Впоследствии, Йоав уведет Каролину у Эмиля, и будет неплохо так морально третировать девушку. Куда не глянь, Йоав не ведет себя как человек, вознамерившийся начать жизнь с чистого листа. Он сорит деньгами, ходит по клубам, портит отношения с людьми, рассказывает какие-то байки, с трудом вплетающиеся в сюжет и отталкивает отца, приехавшего к нему в Париж, просто чтобы узнать всё ли в порядке. Если фильм хотел показать, что нельзя необдуманно поступать как вздумается и идти куда глаза глядят, то с этим он справился отлично. Главному герою невозможно сопереживать, и учитывая, что в конце он своё получил, так ему и надо.

Но довольно о грустном. Пришла пора поговорить о хорошем — о мастер-классе Лилианы Кавани, режиссёра упомянутого вчера «Ночного портье».

Довольно разочаровывающим моментом оказалось то, что весь мастер-класс представил из себя по факту Q&A с Кавани, к тому же на итальянском языке, с переводом на английский постфактум. Судя по тому, как много зачастую говорила Кавани, и как коротко это переводил ведущий, боюсь, что многое потерялось в переводе. Надеюсь, что это все же не так. Рядом с Кавани также находился приглашенный преподаватель Итальянской литературы из Принстонского университета, Мароне Гаитано, помогавшая с переводом.

Итак, началось все с показа отрывков из избранных фильмов Лилианы. В список попали фильмы «Галилео», «Ночной портье», «Франциск» и «Игра Рипли». По окончанию просмотра, начался Q&A, я постараюсь как можно точнее расписать вопросы и данные Кавани ответы.

Q: Практически каждый из ваших фильмов сталкивался с проблемами, в частности из-за содержания. Был ли у вас какой-нибудь конкретный опыт с цензурированием фильмов?
A: Было очень много критики и попыток цензуры «Галилео», в основном со стороны церкви, но в конечном итоге, фильм был выпущен, как и планировалось. «Ночного портье», запрещали и разрешали снова в разных странах, особенно в Америке, где кинокритики яро выступали против фильма. Но я считаю, что цензурирование — слабо обосновано, нужно отодвигаться от него и пытаться двигаться вперед.

Q: Вопрос о «Франциске». Герой ленты растёт как персонаж не только на протяжении фильма, но и отдельно в других картинах, посвященных ему, и в сериале тоже. Однако и монахиня Киара меняется как персонаж. Как в это вписывается письмо Киары, которое она отправляет Франциску?
A: Киара действительно следовала за Франциском, она была среди его верных последователей. Однако нет никаких неопровержимых доказательств того, что она писала письмо Франциску. Но я считаю, что письмо имело место быть, что она действительно написала его. Когда Франциск отсутствовал, во время четвертого крестового похода, она написала: «Пока тебя нет, здесь творится хаос. Ты должен вернуться как можно быстрее».

В этот момент для меня стало очевидно, что довольно сложно насладиться мастер-классом, когда знание режиссёра ограничивается одним фильмом. Но, продолжим.

Q: Здесь были заданы вопросы о «Франциске», среди которых некоторые были на итальянском. Поэтому, дальше даны только ответы на эти вопросы.
A: Фильм Кавани о Франциске, действительно является любимым фильмом Папы Римского, из всех остальных посвященных святому картин. Изначально фильм снимался на основе неподтвержденных источников, поверхностных данных, но чем дальше продвигалась съемка, тем больше удавалось найти информации. Франциск также подвергался сильной критики из-за выбора актера на роль главного героя: общественности не нравился такой облик святого.

Q: Что вдохновило вас на создание «Ночного Портье»?

A: Я видела очень много документальных фильмов о концлагерях, читала на эту тему. В какой-то момент я поняла, что обязана снять такой фильм.

Q: Какие элементы в операх (Кавани также занимается созданием фильмов по операм) вы замечаете, которые дают понять, что «да, это надо экранизировать!» И насколько сложно работать с известными актерами, с эксцентричными людьми?
A: Я как правило пишу свои сценарии, не сильно опираясь на первоисточник. Что касается актеров, то у нас всегда были с ними отличные отношения, никаких проблем не возникало. Мы были почти как семья, у нас было взаимное уважение. Актеры также, как и я понимали, что они должны работать не покладая рук, выложиться на полную, показать лучшее своё выступление. Для них это такое же большое вложение в будущее, как и для меня.

Q: В ваших фильмах, музыка часто играет первостепенную роль в построении сцены. Вы выбираете музыку изначально, подстраивая сцену под неё или это происходит как-то иначе?
A: Я всегда подбираю музыку так, как диктует сцена. Очень редко руководствуюсь собственными предпочтениями или интересами, когда речь касается музыки в фильмах.

Напоследок, из зала было задано довольно много вопросов, связанных с феминизмом. Я объединил все эти вопросы в один.

Q: Относите ли вы себя к феминистическим движениям? Или как вы относитесь к ним? Как вы думаете, были ли связаны ли ваши проблемы с финансированием с тем, что вы женщина? Существует ли какой-то «женский тон» в ваших фильмах, отличающий их от работ режиссёров-мужчин?
A: Я никогда не задумывалась о феминизме, или о том, чтобы снимать фильмы на эту тематику. Хотя одни из лучших статей о её фильмах были опубликованы в Американских феминистских изданиях, этого отрицать нельзя. Проблемы с финансированием в основном связаны с тематикой, содержанием моих фильмов. Я знаю много режиссёров-женщин, кто не испытывает никаких проблем с деньгами, потому что они снимают в популярных жанрах, таких как комедия. Авторское кино не приносит столько денег. Что касается «женского тона», то нет, я просто снимаю то, что хочу снимать, не думаю, что тот факт, что я женщина как-то влияет на тон или характер моих картин.

Перед тем как закончить мастер-класс, Кавани упомянула, что задумывается о съемках фильма на Мальте, похоже ей приглянулся остров, да и сам фестиваль. Возможно, через пару лет на Кинофестивале Валлетты мы сможем наблюдать премьеру новой картины Лилианы Кавани.

Я прощаюсь с вами на сегодня, и извините за поздний пост. Для мастер-класса хотелось добавить хорошие фотографии, а их обработки приходится довольно порядочно ждать. Следующий пост не заставит себя ждать, до скорых встреч!

Оригинал поста: https://vallettafilmfestival2019.video.blog/2019/06/19/киноф...