- Мне кажется, мы уже близ…

Вы не успеваете договорить -  с холма, с самой высокой точки города над вами уже нависает великолепная громада алого и белоснежно-шипастого собора, устремленного ввысь шпилями, башенками и стрельчатыми арками. Эти арки повсюду: в готических сдвоенных окнах, увенчанных коронами вместо наличников, в аркадах ротонд по углам храма, в кокошниках и мавританских башенках над фризом, в звоннице колокольни. И сама колокольня ощетинилась иглами башен, шипами над фронтонами, пирамидами у подножия стрелы шпиля. Великолепный собор св. Николая… в котором не сразу признаешь Ново-Никольский православный храм.

И правда: в арках кокошников сияют звезды Давида, колокольня усыпана восьмиконечными звездами, а острые кончики башен и пирамидок увенчаны шарами. Злая шутка? Святотатство? Нет, просто влияние масонства.

Ново-Никольский собор строился в 1802-1814 годах, когда масонство было популярно среди российского дворянства. (Помните испытания Пьера Безухова при вступлении в ложу вольных каменщиков?) Поэтому неудивительно, что в отделку храма проникла масонская символика. Более удивительно, что мы не знаем ни кто финансировал строительство, ни кто был архитектором этой неоготической розы (хотя существует гипотеза об авторстве Алексея Бакарева, ученика Матвея Казакова). Ходят слухи, что нет ни одной симметричной линии в плане собора, и в основании у него неправильный четырехугольник; что, если переложить все размеры в систему мер того времени, то не найдется ни одного целого числа, а только дробные; наконец, что делали под ним специальную насыпь, чтобы он находился на высоте 666… Но замысел это или банальные ошибки, вызванные войной, спешкой или небрежностью, сказать сложно. А уж число зверя где только ни находили: захочешь - не убережешься.

Недостроенный храм, находящийся не более чем в 20 км от Бородинского поля, смог пережить Отечественную войну 1812 года и был закончен уже после нее. Сейчас, впрочем, при взгляде на храм видно, что чего-то не хватает: и эти белые пустые панели вместо окон, и ровная жестяная крыша… И это на самом деле так: на старых фото открываются и великолепные фрески между окон, и грандиозный купол-ротонда с готическими окнами, и часы наверху колокольни. Все это было утрачено в Великую Отечественную войну, когда в 1942 г. купол обвалился, и уже не было восстановлено при реставрации.

Сейчас, как и всегда, Ново-Никольский собор вызывает больше вопросов, чем ответов.

P.S. Милые детали: Ново-Никольский собор построен на территории разрушенного Можайского кремля. Сейчас от укреплений остались только ворота и фрагмент стены. В старом Никольском храме (к слову, с удивительно тонкой резьбой на колонках) расположен музей Можайского кремля. А рядом - один из самых милых макетов кремля, который я когда-либо видела.

К 100-летию Отечественной войны 1812 года российские власти задумали масштабный проект, который позволил бы наглядно передать героизм русской армии. Выбор пал на панорамную живопись — жанр, популярный в Европе, но ещё не получивший широкого распространения в России. Художник Франц Рубо, к тому времени уже признанный мастер батальных сцен, был идеальной кандидатурой для этой работы.

Художник предложил изобразить критический момент Бородинского сражения — около 12:30 дня, когда французские войска под командованием маршала Мюрата атаковали центр русских позиций. Этот эпизод позволял показать масштаб битвы, ярость схватки и мужество защитников.

Работа над полотном.

Рубо начал подготовку в 1910 году, изучая исторические материалы, карты и свидетельства участников сражения. Для точности деталей он консультировался с военными историками, включая генерала Бориса Колюбакина, знатока эпохи Наполеоновских войн.

Основная работа велась в Мюнхене, где у художника была собственная мастерская. В создании панорамы участвовали:

• Иван Мясоедов (помощник, работал над фигурами солдат);

• Конрад Беккер (баталист, прорабатывал сцены кавалерийских атак);

• Михаил Цено-Димер (пейзажист, отвечал за фон и дальние планы).

Холст размером 15 × 115 метров писался отдельными секциями, которые затем соединялись в единую композицию. Чтобы добиться эффекта присутствия, Рубо использовал:

• Динамичные ракурсы (фигуры в движении, летящие ядра, клубы дыма);

• Игра света и тени (передача времени суток — полдень);

• Детализированный предметный план (на переднем плане размещались реальные объекты: пушки, разрушенные укрепления, фигуры солдат).

В мае 1912 года панорама была завершена и впервые показана в Мюнхене на благотворительной выставке. После этого её аккуратно свернули на специальный вал и отправили в Москву на двух железнодорожных платформах. Рубо лично сопровождал груз вместе с помощниками, чтобы контролировать сохранность полотна.

Первый павильон на Чистых прудах: временное решение с грандиозным замыслом

Поскольку место для панорамы утвердили только в январе 1912 года, на возведение павильона оставалось всего 6 месяцев. Архитектор Павел Воронцов-Веньяминов разработал проект деревянного здания с куполом, а инженер Евгений Израилович спроектировал ажурную металлическую конструкцию для поддержки кровли.

Особенности павильона:

• Круглая форма (диаметр 38 метров) для полного погружения зрителей;

• Верхний свет (купол пропускал естественное освещение, что усиливало реалистичность);

• Временные материалы (деревянный каркас, так как строение изначально планировали заменить каменным).

Строительство велось ударными темпами, и уже к июлю 1912 года павильон был готов. Внутри установили вращающуюся смотровую площадку, чтобы зрители могли осматривать панораму с разных углов.

29 августа 1912 года, в день годовщины Бородинской битвы, состоялась церемония открытия с участием императора Николая II и членов царской семьи. Панорама произвела фурор: критики хвалили динамику и историческую достоверность, а публика часами стояла в очередях.

Однако вскоре выявились серьёзные недостатки:

• Протекающая крыша (дождевая вода повреждала холст и предметный план);

• Отсутствие отопления (зимой посещаемость падала, а краски трескались);

• Проблемы с вентиляцией (сырость вызывала плесень).

Несмотря на планы реконструкции, после революции 1917 года павильон пришел в упадок. В 1918 году его закрыли, а затем разобрали. Сама панорама, свёрнутая в рулон, долгие годы хранилась в неподходящих условиях, что привело к значительным повреждениям.

Спасение и вторая жизнь шедевра

К середине XX века состояние полотна было катастрофическим — почти половина холста оказалась утрачена. В 1940-х годах реставраторы под руководством Павла Корина взялись за восстановление панорамы. Они не только вернули к жизни уцелевшие фрагменты, но и внесли изменения в композицию, добавив, например, изображение раненого генерала Багратиона.

Но даже после реставрации панорама оставалась без постоянного места экспозиции. Лишь в 1962 году, к 150-летию Бородинской битвы, для неё построили специальное здание на Кутузовском проспекте. Архитекторы Александр Корабельников, Александр Кузьмин и Сергей Кучанов создали необычное сооружение в виде стеклянного цилиндра, окружённого мозаичными панно с изображением ключевых эпизодов войны.

Трагедия и возрождение

В 1967 году музей пережил страшное событие — группа вандалов подожгла панораму, уничтожив около 60% полотна. Восстановление заняло несколько лет: художники из Студии имени Грекова, ученики Рубо, кропотливо воссоздали утраченные фрагменты. К 1973 году панорама вновь открылась для публики, а перед музеем установили памятник Кутузову.

Современный музей и его коллекции

Сегодня музей-панорама «Бородинская битва» — это не только знаменитое полотно, но и обширное собрание артефактов эпохи Наполеоновских войн. В его фондах хранятся произведения живописи, графики, оружие, мундиры и редкие книги. После масштабной реставрации 2019 года экспозиция стала ещё более впечатляющей, позволяя посетителям глубже погрузиться в историю одного из величайших сражений.

Музей продолжает оставаться важным культурным и историческим центром, напоминая о подвиге русской армии и таланте художника, сумевшего запечатлеть этот момент для потомков.

Маргарита Михайловна Тучкова (урождённая Нарышкина), прожившая долгую и насыщенную жизнь с 1750 по 1852 годы, оставила яркий след в истории России своими поступками и верностью идеалам любви и сострадания.

Родословная и детство

Она родилась в старинной дворянской семье Нарышкиных, чей род прославил себя выдающейся ролью матери первого российского императора — Натальей Кирилловной Нарышкиной. Отец Маргариты, подполковник Михаил Алексеевич Нарышкин, происходил из древнего рода столбовых бояр, а её мать, княгиня Варвара Сергеевна Волконская, также принадлежала к знатному роду. Помимо Маргариты, в семье было ещё пять сестёр и трое братьев. Старшая среди детей, она выделялась утончённым характером, эмоциональностью и любовью к музыке и литературе. Получив прекрасное воспитание и домашнее образование, Маргарита рано сформировала представления о добре и красоте.

Неудачный первый брак

Своё первое замужество Маргарита заключила в восемнадцать лет, выйдя замуж за красавца-прапорщика Павла Ивановича Ласунского. Она искренне верила в искренность чувств супруга, очарованная его обходительностью и внешним лоском. Но вскоре выяснилось, что избранник оказался типичным сердцеедом, склонным к азартным развлечениям и увлечению женщинами. Их семейное счастье оказалось иллюзорным: Ласунский нередко предавал жену, растрачивал семейные сбережения и открыто заводил романы на стороне. Несмотря на внешнюю видимость благополучия, семья испытывала серьёзные трудности. Узнав правду, отец девушки использовал своё влияние, чтобы расторгнуть злополучный союз.

Любовь и разлука с будущим супругом

Именно в пору трудного периода жизни судьба свела Маргариту с молодым офицером Александром Андреевичем Тучковым. Они оба почувствовали взаимную симпатию, и вскоре вспыхнула настоящая страсть. После развода родители девушки опасались нового разочарования и отказали Александру в согласии на женитьбу. Разлучённые молодой человек отправился учиться в Париж, поступил в знаменитую Сорбонну, а девушка осталась дома. Тем не менее их связь продолжалась посредством писем, сохранявших чувство нежности и привязанности на протяжении четырёх лет разлуки. Вернувшись в Россию, Александр вновь обратился к отцу невесты, получив согласие на свадьбу.

Семейное счастье и пророческий сон

Семейная жизнь супругов сложилась благополучно. У Маргариты и Александра родились дети, первым из которых стал мальчик Николай. Супруги поддерживали близкие отношения, разделяя интересы и стремления. Маргарита проявляла трогательную заботу о муже, сопровождая его в военные походы. Именно тогда ей приснилось странное видение: надпись на французском языке гласила: «Ton sort finira à Borodino», что означало «Твоя участь завершится в Бородине». Пророческое сновидение долго тревожило женщину, наполняя её тревогой перед грядущими событиями.

Гибель мужа и начало пути служения

Осенью 1812 года, когда Наполеон вторгся в пределы Российской империи, генерал-майор Александр Тучков принял участие в обороне страны. Во время Бородинской битвы он героически пал смертью храбрых, защищая Семёновские укрепления. Эта утрата глубоко поразила Маргариту, оставившую маленький город Мышкино и переехавшую к месту трагедии. Долгое время женщина пыталась отыскать останки любимого, организуя поиски тел погибших солдат. Спустя месяцы отчаяния, укрепленная духовной поддержкой друзей и близких, Маргарита приняла решение создать памятник памяти своему мужу и другим героям сражения.
Использовав собственные средства и продав личные украшения, она приобрела участок земли близ деревни Семеновское и начала строительство храма в честь Нерукотворного образа Христа Спасителя. Император Александр I оценил её благородный порыв и оказал финансовую помощь, позволив завершить постройку грандиозного сооружения. Вскоре вокруг возводимого храма стали собираться женщины-вдовицы и сироты войны, нуждающиеся в поддержке и убежище. По инициативе Маргариты здесь появились школа и мастерские, ставшие основой будущего монашеского сообщества.

Утраты и новая миссия

Несмотря на успех начинаний, судьба продолжала испытывать её стойкостью духа. В возрасте пятнадцати лет скончался единственный сын Николая, похоронен рядом с отцом в храме. Потеря обоих любимых мужчин привела к решению навсегда поселиться возле спасительной обители, отдавая всю энергию созданию монастыря. Постепенно зародилось новое духовное сообщество, объединённое идеей благотворительности и поддержки пострадавших.

В 1838 году Маргарита совершила символический акт посвящения себя Господу, приняв малую схиму под именем Мелания. Через два года состоялась церемония принятия полного монашества с новым именем Мария, после которой монахиня официально возглавила основанный ею монастырь, ставший центром притяжения многих страждущих душ.

Скончалась Маргарита Тучкова 29 апреля 1852 года и была похоронена в Спасском храме монастыря, рядом с сыном. Последними словами ее были: «Дайте мне видеть свет, отпустите меня…».

Таким образом, жизненный путь Маргариты Тучковой демонстрирует удивительную стойкость характера, способность любить и жертвовать собой ради ближних. Её история вдохновляет потомков примером веры, любви и истинного христианского смирения.

Очень симпатичная церковь Сергея Радонежского

Но я вряд ли стал бы её показывать отдельным постом, находись она в другом месте)

Мне показалось любопытным упомянуть, что это - город Бородино Красноярского края, но оно связано с уже тем самым Бородином.

После восстания в Семёновском полку его зачинщики были сосланы в эти места и основали село, названное в честь важнейшего сражения Отечественной войны.

А когда в середине прошлого века здесь стали добывать уголь, то и посёлок угольщиков, ставший впоследствии городом, назвали так же, как село.

А в 2016 году на Бородинском разрезе добыли миллиардную тонну угля первыми из угледобывающий предприятий России. Кто сомневается - вот вам железное мраморное доказательство