Кинопересказы
64 поста
glebklinov
Тонкая ирония, романтика и адское рубилово
Кинопересказы в Кинопус: https://t.me/keenopus
670К
рейтинг
21К подписчиков
15 подписок
672 поста
499 в горячем
Награды:
Серии постов
Закреплено
Все кинопересказы сразу
Что здесь происходит, что за звездецкий список? В общем, некоторые из пикабушников знают, что я пишу шуточные пересказы фильмов, клипов и внезапно художников. Вот их я и собрал в один пост, чтобы вам долго не листать.
Пересказ — это такой странный жанр: не обзор, не рецензия, а скорее шарж. Многие читали — говорят, забавно. Если вы из них — я рад и спасибо, что прочли! Ваши комментарии греют мне сердце.
Российские фильмы
Звёздный разум (2021, Егор Корешков)
Кольская сверхглубокая (2020)
Мира (2023)
Непослушная (2023, Александр Петров)
Вызов (2023, Юлия Пересильд)
Повелитель ветра (2023, Фёдор Бондарчук)
Гардемарины 1787. Мир (2023)
Гардемарины 1787. Война (2023)
Зарубежные фильмы
2024
Пчеловод (Джейсон Стэйтем)
Девушка Миллера (Дженна Ортега, Мартин Фримен)
Международная космическая станция (Мария Машкова)
Мадам Паутина (Дакота Джонсон)
Манкимэн (Дев Патель)
Дева и дракон (Милли Бобби Браун)
Мысль о тебе (Энн Хэтэуэй)
2023
Флэш (Эзра Миллер)
Крушение (Джерард Батлер)
Гипнотик (Бен Аффлек)
Экзорцист Папы (Рассел Кроу)
Солтбёрн (Барри Коеган, Розамунд Пайк)
Последний наёмник (Лиам Нисон)
Дворец (Роман Полански, Александр Петров)
Луна (Корея)
Последние из нас (Педро Паскаль, сериал)
Форсаж 10 (Вин Дизель)
2022
Серый человек (Райан Гослинг)
Самаритянин (Сильвестр Сталлоне)
Икс (Миа Гот)
2021
Ледяной драйв (Лиам Нисон)
Искушение (Пол Верховен)
2020
Гренландия (Джерард Батлер)
Воздушный бой (Хлоя Морец)
2019
Блуждающая Земля (Китай)
Солнцестояние (Флоренс Пью)
Падение Луны (Патрик Уилсон, Холли Берри)
Анна (Люк Бессон, Саша Лусс)
Вивариум (Джесси Айзенберг)
Небесный огонь (Китай)
Бессмертный (Финляндия)
Ранние фильмы
Неоспоримый 4 (2017, Скотт Адкинс)
Костяной томагавк (2015, Курс Рассел, Патрик Уилсон)
Песок (2015)
Спуск (2005)
Земное ядро (2003, Аарон Экхарт)
Долгий поцелуй на ночь (1996, Джина Дэвис)
Художники
Клипы
P.S. Если вы считаете, что всё это неплохо и даже местами прикольно, можете задонатить, черкнуть в комменты любимый пересказ, просто одобрительно хмыкнуть или вообще не делать ничего
До новых историй.
Показать полностью
Петербургская весна
Суточный цикл истребления жителей:
−11°C: ночь мёрзлых бомжей
+2°C: утренний сосулечный дождь
+6°C: поскользнулся, упал, утонул
−4°C: вечернее сотрясение мозга
«Долгий поцелуй на ночь»: ножом в помидорку
Пересмотрел старый добрый «Долгий поцелуй на ночь» 1996 года. С годами он стал ещё лучше, таких сейчас уже не делают. Как водится, пересказываю, ибо таков жанр! Это спойлер, учтите, пожалуйста.
Всё начинается в маленьком американском городке, где круглый год празднуют Рождество с короткими перерывами на День благодарения. Дети поют в церковном хоре, родители ходят в вязаных свитерах и кладут хрустящие бумажные пакеты с покупками в свои огромные американские джипы.
Зритель как раз застает Рождество. По главной улице едет рождественская процессия, а главная героиня Саманта сидит на главной платформе — она королева рождества. Саманта улыбается всем вокруг, а поскольку её играет Джина Дэвис, стоящие вдоль дороги мужчины в вязаных свитерах забывают забрать своих детей из церковного хора.
Восемь лет назад Саманта оказалась в этом маленьком городе с простреленной башкой и потерей памяти. Теперь у нее муж и дочка, а сама она работает учительницей. Отличная профессия для человека с простреленной башкой.
Всё у Саманты шло хорошо, но как-то вечером на тёмной лесной дороге она сбивает оленя. Олень оказывается не из пугливых и борется за жизнь — лёжа на капоте, он бьет копытами, хватается за руль и мешает дальше вести автомобиль. Саманта теряет управление и въезжает в дерево. Автомобиль останавливается, а Саманта нет — она выбивает головой стекло и летит среди деревьев дальше. Немного правее Саманты летит олень.
Саманта приходит в сознание и встает. Крови на ней столько, что кажется, она пролетела не только лобовое стекло, но и минимум двоих человек насквозь. Саманта вдруг чувствует непреодолимое желание свернуть кому-нибудь шею — и тут видит удивленный глаз оленя. Олень лежит рядом и знаками просит её позвонить в 911. Саманта подходит к оленю, сворачивает ему шею и, довольная, падает без чувств.
С того дня всё идёт вкривь и вкось — лобовое стекло старенькой «Вольво» пробудило в Саманте прошлую жизнь. Сначала она вдруг стала резать морковку, как дьявол. Стоит на кухне, шинкует морковь с околозвуковой скоростью и кричит семье: «Кидайте мне овощи, я хочу резать ещё! Может быть, в прошлой жизни я была кухонным комбайном!».
Семья кидает в Саманту болгарский перец и лучок — Саманта стрижёт овощи с ужасной быстротой. Потом опасно хватает нож и мечет его в дверцу кухонного шкафа. Нож вонзается. Пригвождённая ножом помидорка коротко вскрикивает и испускает дух.
Семья молча переглядывается, стараясь примирительно улыбаться Саманте. Та, оправдываясь, говорит, что все кухонные комбайны так делают.
Потом Саманта собирается научить дочку кататься на коньках, а когда дочка падает и хнычет, неожиданно для себя командует ей щас же встать и катиться, потому что жизнь — это боль. Рядовой дочь, ни шагу назад! И смотрит на нее, как Самуэль Джексон в «Криминальном чтиве», когда читает проповедь барыге, наставив на него пистолет.
К слову о Самуэле Джексоне. Саманте всё же было любопытно, кем она была до простреливания башки, поэтому она нанимала частных детективов. Сначала лучших из лучших, потом просто хороших, затем средних и наконец дошла до лучших из худших. А когда закончились и они, наняла Самуэля Джексона.
Самуэль ходит в зимних панамах, у него детективное агентство, состоящее из него и какой-то шалашовки. Которая, судя по всему, делает за него всю работу, так что ещё непонятно, кто там из них шалашовка. Они ищут, что у Саманты было в прошлом, и кажется, у них есть зацепка!
Мы переносимся в тюрьму. Долговязый одноглазый лысоволосый зэк смотрит тюремный телевизор. Он видит репортаж о рождественском шествии и улыбающуюся Саманту. Зэк начинает бесноваться. Как мы вскоре понимаем, он добесновывается до того, что сбегает из тюрьмы.
И как-то вечером зэк вламывается к Саманте в дом, бьёт её мужа по голове, а потом начинает стрелять в Саманту из дробовика. О, благословенные боевики 90-х — выстрелы из дробовика тогда равнялись по мощности подствольному гранатомёту. Оставляя в доме Саманты крупные дыры, одноглазый зэк кричит, что Саманте конец и она ответит за его потерянный глаз. Саманта прячется за дверцей холодильника, зэк стреляет и Саманта, ударенная дверцей, уезжает спиной вперёд через всю кухню. Уезжание спиной вперёд здесь — любимый режиссерский приём.
Зэк подбегает к Саманте и начинает бить её головой об кухню. Он уже почти победил, но тут Саманте под руку попадается торт. Она хватает торт и бьет им зэка. От удара противопехотным тортом зэк падает на пол без чувств. С румяным, раскрасневшимся от побоев лицом Саманта встает над зэком и сворачивает ему шею. Да, не так удобно, как оленю с рогами, но тоже ничего.
Саманта поднимает взгляд и видит, что муж пришел в себя и смотрит на неё лицом, на котором генерально, я бы даже сказал основополагающе выделяются глаза. Саманта облизывает с пальцев торт и успокаивающе говорит мужу, что, мол, все кухонные комбайны так делают.
Тут приезжает Самуэль со своими зацепками. Саманта прощается с семьёй, отдаёт дочке свой памятный браслет на счастье и уезжает с Самуэлем разбираться, почему она так хочет сворачивать шеи и бросать ножи в помидорку.
Самуэль даёт Саманте найденный им номер телефона, Саманта звонит и дозванивается до бойкого пожилого мужчины Натана. Тот почему-то называется её Чарли и зовёт немедленно встретиться на вокзале еще одного маленького городка.
Саманта с Самуэлем приезжают на вокзал. Но телефон бойкого пожилого Натана прослушивали, поэтому не проходит и минуты, как на вокзал врываются злодеи с автоматами и начинают палить. Они палят по Самуэлю с Самантой, но попадают во всех вокруг. Кажется, что они убивают вообще всех людей на вокзале, даже тех, кто вообще стоял с противоположной стороны.
Саманта и Самуэль забегают на второй этаж вокзала и готовятся встречать врага. Тут к их ногам подкатывается граната. Граната готова взорваться, но дает героям примерно пятнадцать секунд на размышление. Довольно демократичная граната, согласитесь. Саманта видит в конце коридора окно и стреляет в него. Окно трескается. Они бегут в сторону окна, оглядываясь назад — как там граната? Граната терпеливо ждёт, пока они добегут хотя бы до середины коридора, а затем взрывается.
Преследуемые огненным валом, герои добегают до окна и выбивают его Самантой. Они летят вниз — внизу вода, но она подо льдом. Саманта стреляет в лёд, чтобы он тоже пошёл трещинами. Герои долетают до льда и да, тоже пробивают его Самантой.
Потом они выбираются на сушу и бегут на парковку. Тут же к ним подъезжает бойкий Натан и увозит их с вокзала сырыми и невредимыми.
По дороге бойкий Натан рассказывает, что Саманта — не Саманта, а Чарли. И она профессиональный кухонный комбайн, работающий на правительство США. И он лично сам тренировал её сворачивать шеи оленям и пронзать ножами помидорки.
А потом ей поручили нафаршировать свинцом (и перчиками, и помидорками!) торговца оружием и его приспешников, но что-то пошло не так. Ну то есть как «не так» — она на восемь лет превратилась в провинциальную учителку с дочкой, рождественскими песенками и старенькой «Вольво».
— Боже, не может быть! — говорит Саманта. — Твою-то мать! — вторит ей Чарли откуда-то изнутри.
Бойкий Натан начинает доставать из себя пистолеты. Он дает пистолет Саманте, дает пистолет Самуэлю, оставляет пистолет себе. Самуэль спрашивает о количестве пистолетов внутри Натана, и тот говорит, что ему хватает. И плюс всегда один в трусах.
Они останавливаются посреди лесной дороги, чтобы переодеться. Ну просто у бойкого Натана помимо пистолетов ещё в багажнике очень кстати оказалась куча одежды. Саманта переодевается в нормальное, а потерявший зимнюю панаму Самуэль переодевается в пушистую кепку изумрудного цвета. И изумрудный пиджак. Мистер модный приговор, мазафака.
Закутавшись в сухое, Саманта с Самуэлем бьют бойкого Натана по голове и угоняют его машину. Они-то не знают, что его телефон прослушивали, и думают, что это Натан их предал, а потом коварно, со злым умыслом, спас. А фигли он такой бойкий тогда!
Они приезжают по адресу, который нашел Самуэль, а там домик в глуши и какой-то мужик. Саманта думает, что это ее бывший. Это потому, что когда Саманту нашли с простреленной башкой — она была уже беременна. Ну и как бы надо же от кого-то беременеть? Почему бы не от него? Он вроде ничо такой, симпатичный даже.
Саманта разговаривает с бывшим, а Самуэль отходит в сторонку и тут его хватает за шкирку подоспевший бойкий Натан. Он их догнал. Сразу видно, что бойкий Натан не зря назвался тренером правительственных кухонных комбайнов, от него так просто не убежишь. Натан с Самуэлем быстро догадываются, что бывший Саманты — это на самом деле её цель, торговец оружием под кодовым именем Дедал.
Но тут их всех хватают. У Дедала есть главный приспешник — смазливый и беспринципный красавчик Тимоти. Он-то всех и вычислил и сейчас прилетел на вертолёте, чтобы всех схватить и мерзко улыбаться.
В следующем кадре Саманта в белой ночнушке привязана к деревянному колесу водяной мельницы. Тимоти и Дедал начинают крутить колесо туда-сюда и макать Саманту в ледяную воду, требуя рассказать всё, что она помнит. Саманта ничего не помнит, но опустившись под воду в первый раз, находит там Натана. Он больше не бойкий.
С каждым новым маканием Саманта угрожающе синеет — в ней остается всё меньше самантиного и становится всё больше чарлиного. Она вспоминает, что восемь лет назад именно Тимоти ее схватил, а зэк с тортом как раз и прострелил ей тогда башку. Сразу после того, как она выколола ему глаз.
Смазливый Тимоти уходит по приспешническим делам, оставляя Дедала один на один с обездвиженной синей женщиной. На очередном макании Саманта освобождает одну руку и сует её утонувшему Натану в трусы. Когда Дедал поднимает Саманту из воды, она стреляет в него из пахового пистолета Натана.
Показывают Самуэля. Избитый и голый, он лежит в подвале с кляпом во рту и слышит, как над ним происходит обильная перестрелка. Дверь подвала открывается и в ней возникает силуэт в ночнушке с двумя дымящимися стволами. Самуэль потрясенно пучит глаза и лишается чувств.
В ванной комнате роскошного гостиничного номера Чарли смывает с себя Саманту. В целом это похоже на стремительное взросление. Была девочка нежного возраста в кружевах и кудряшках, и тут внезапно ударил пубертат: накрасила глаза и губы, выпрямила и осветлила волосы, начала курить и материться. Вспомнила всё, преобразилась и теперь стоит, наливает себе водочки.
На кровати кряхтит израненный Самуэль, который только-только пришёл в себя и пучит глаза пуще прежнего.
Становится ясна интрига. Шеф Чарли — близкий к президенту руководитель секретной службы мистер Перкинс, задумал предательство. Он подстроит теракт, чтобы президент выделил его службе бюджет. Очень денежки нужны.
И если раньше он сам заказал Чарли убить Дедала и смазливого Тимоти, то теперь они друзья. Смазливый Тимоти прямо сейчас сидит у мистера Перкинса и опять мерзко улыбается.
Чарли тем временем нужно быстренько вернуться в свой маленький городок. Семью она больше видеть не хочет, потому что она теперь не Саманта какая-то ванильная, а суровая кожаная Чарли. Но на браслетике, который она оставила дочке на память, был ключик. Раньше она не помнила, откуда ключик, а теперь знает, что ключик — от ячейки, где деньги лежат. Ей тоже очень нужны денежки.
Чарли возвращается в городок, но смазливый Тимоти крадет её дочь вместе с волшебным ключиком. Правда, Чарли успевает посмотреть на дочь в прицел винтовки и в ней взыгрывает мать. Чарли и Самуэль вычисляют базу около Ниагарского водопада, где прячутся смазливый Тимоти, мистер Перкинс, дочь и ключик. Дочь с ключиком нужно забрать, а остальных — завалить.
Чарли и Самуэль атакуют, но смазливый Тимоти обходит их сзади. Чарли с дочерью на руках выбегает из здания, по ним стреляют — и Чарли спиной вперед уезжает в подвал. Режиссер радуется — «спиной вперёд, вот так!». Подвал набит бочками с бензином.
Самуэля опять хватают, связывают и бьют. Ему не привыкать, спасибо хоть не раздевают, как в прошлый раз.
Чарли с дочерью тоже хватают, не вынимая из подвала, и сажают в морозильную камеру там же. Чарли опять начинает угрожающе синеть. Она находит способ подвзорвать дверь морозильной камеры изнутри и заодно весь подвал.
Подвал взрывается, а с ним и половина дома. Двумя этажами выше Самуэль, который сидит, привязанный к стулу, от взрыва вылетает спиной вперёд в окно. «Спиной вперё-ё-ёд!» — ликует режиссёр.
Все выбегают на улицу. Чарли кричит дочке, чтобы та бежала и спряталась, а сама палит по всем вокруг. Самуэль выбирается из обломков стула, но получает несколько пуль. Он падает на снег. Кажется, Самуэль всё.
Тем временем теракт, который задумали смазливый Тимоти и мистер Перкинс, прост. В рождественскую ночь они взорвут автоцистерну с бомбой посреди города. В качестве ответственного за теракт у них приготовлен замороженный араб. А араб и бомба — это стопроцентное выделение бюджета, сами понимаете!
Замороженного араба сажают в специально приготовленную легковушку, а легковушку прячут в фургон. Его повезут следом за автоцистерной с бомбой и потом оставят где-то рядом. Сложно, но ничего, за хороший бюджет стоит побороться.
И сам грузовик с бомбой стоит прямо тут же, под парами. Вот в грузовик-то и прячется дочка Чарли — она находит у грузовика ящичек под цистерной и закрывается там. Смазливый Тимоти заряжает бомбу на 30 минут и грузовик стартует. Чарли бросается в погоню, догоняет грузовик бегом через лес, садится за руль и рулит. Тут у грузовика отказывают тормоза. В современных фильмах тормоза отказывают обычно по какой-то причине, пусть даже совершенно формальной. Но тут чистая случайность, просто вот так некстати оборвался тормозной шланг, позволив съемочной группе заснять эффектную сцену. Грузовик мчится с горы, впереди Т-образный перекресток и за ним кирпичная стена.
Чарли зачем-то говорит «Получите, гады!» и врезается в стену. Возможно, у нее давняя неприязнь к кирпичам. Грузовик пробивает стену, переворачивается на бок и так на боку, скрежеща и рассыпая искры, въезжает на большой мост. Судя по тому, что за мостом шумит Ниагарский водопад, это мост-граница между США и Канадой. Пока грузовик скрежещет на боку, Чарли выбирается из кабины и встает на грузовик сверху, как сёрфер. Она даже пригибается и балансирует руками, как сёрфер. Грузовик скрежещет еще некоторое время и медленно останавливается, доехав до середины моста. Чарли достаёт из ящичка дочку, но тут сверху на вертолёте прилетает Тимоти и начинает постреливать по Чарли. Сбоку подъезжают остальные прихвостни на автомобилях и тоже готовятся постреливать.
Нам периодически показывают часики на бомбе. Часики-то тикают.
Чарли с дочкой в ловушке. Сил нет, патронов нет и чёрные проклятые мундиры подходят как в замедленном кино. Это конец.
Но тут в игру возвращается Самуэль. В суете угона грузовика с бомбой раненный Самуэль смог заползти в кузов того фургона, в котором перевозили легковушку с замороженным арабом. И теперь они с арабом сидят рядом в легковушке. А фургон тоже привезли на мост вместе со всеми злодеями.
Самуэль прям внутри кузова фургона даёт по газам. Происходит сцена, которую я пересмотрел трижды. Автомобиль с Самуэлем ласточкой вылетает из кузова фургона. В момент полёта видно, как с пассажирского места, идеально рассчитав момент, жирным тюленчиком вылетает замороженный араб. По логике, его вытолкнул Самуэль, чтобы освободить место Чарли, но по ощущению араб десантировался сам. Самуэль максимально пучит глаза и яростно рулит, вся борода у него в великолепных кровавых соплях.
Самуэль подъезжает к Чарли. Грузовик с бомбой скрывает их от вертолета, но дальше ехать нельзя — там у Тимоти всё простреливается.
Тогда из последних сил Чарли делает трюк. Посреди моста есть какие-то строения, а над ними висят рождественские гирлянды. На гирлянде болтается горящий труп одного из прихвостней, не спрашивайте, просто так удачно получилось. Чарли одной рукой хватается за гирлянду, а другой рукой перерезает провод. Горящий труп срабатывает как противовес, Чарли взмывает на гирлянде на высоту вертолёта. По пути наверх она выхватывает у трупа автомат. Наверху она кричит и длинной очередью стреляет в смазливого Тимоти. И попадает. Тимоти выпадает из вертолета и летит (спиной вперёд) вниз прямо на цистерну. Бум! — гулко бумкает Тимоти о цистерну.
Чарли съезжает по гирлянде вниз. Часики бомбы уже почти дотикали и вообще вокруг сгущаются враги на автомобилях и вертолётах, пора ехать. Самуэль снова даёт по газам.
Бомба дотикивает и на последней секунде нам показывают лицо смазливого Тимоти. «Кхе!» — говорит издыхающий Тимоти напоследок.
Раздается исполинский взрыв. Взрывается Тимоти. Взрывается вертолет. Взрываются все машины преследователей. Взрывается мост целиком. Кажется, даже Ниагарский водопад на секунду перестает течь. Канада отделяется от США.
Взрывная волна приподнимает машину Самуэля и они некоторое время едут только на передней оси. Задняя часть автомобиля пылает. Внутри машины все кричат — вероятно, просто от чувств. Когда машина снова всеми четырьмя колесами встает на дорогу и всё вроде заканчивается, перед ними сверху начинают одна за другой падать унесенные взрывной волной машины преследователей. Самуэль успешно исполняет скоростной слалом между падающими автомобилями.
Герои отъезжают от моста подальше и останавливаются. Они весело, но устало шутят и по-дружески кашляют друг на друга кровью. На них на всех, включая автомобиль, нет живого места. Зато есть ключик к ячейке с деньгами.
В конце Чарли со следами Саманты на лице сидит вместе с мужем на ранчо и наслаждается вечерним солнцем. Она беззаботно бросает нож в деревянную колоду и идёт играть с дочкой. Рядом с ними пасутся и наверняка что-то означают три неизвестных разноцветных козы.
Показать полностью
Битва за детство1
Когда я прихожу домой с работы, передо мной предстает квартира, по которой сразу видно, что одинокий родитель номер два на целый день оставался с маленьким ребенком один на один.
Повсюду валяется. Но коврике среди погремушек совершенно равноправно лежат диванная подушка, дуршлаг и кастрюля. Рядом с кастрюлей лежит цельнометаллическая штука для приготовления хвороста — ей мелодично били по кастрюле, это точно. Если прислушаться, в воздухе ещё висит звон. Это звон, который не поместился в уши.
На плите как будто готовили одновременно четыре блюда, перекладывая их из одного ковшика в другой по кругу.
Стол намазан помидорами и чем-то зелёным. Под столом тоже было намазано. Но уже вытерто. Но салфетка, которой вытерто, лежит на столе.
Те игрушки, у которых есть лица, лежат с бессмысленными лицами. Пушистый медведь явно пытается заплакать от пережитого, но не может.
Посреди коврика стоит башенка из кубиков. Башенке НЕ РАЗРУШЕНА. Это может говорить о том, что кое-кто неожиданно покакал, не спрашивайте, почему. Банальная логика.
Около плиты на разделочной доске остатки фруктов. Здесь как будто проводили экстренную операцию на банане, но спасти его не удалось.
На зеркале белесые пятна — его лизали, трогали пальцами рук, пальцами ног, потом снова лизали. Хорошо понимаю — что ещё делать, когда тебя подносят к зеркалу, а там красота такая невыносимая.
У цветка в горшке оторван лист. Мячики смяты до полумячиков. Слюнявчики замерли корочками и стоят в позах современной абстрактной скульптуры.
Края книжек полурастворены слюной и топорщатся. Как во время потопа в Венецианской библиотеке, если бы там хранилось собрание сочинений Агнии Барто.
На проигрывателе для пластинок лежит зубная щетка и источает флюиды причинённых страданий. Свёрнутый конвертиком памперс схоронился среди игрушек и тоже чуть-чуть источает, но уже удовлетворенно, с достоинством.
С дальнего края коридора доносится надсадное кряхтение. По интонации я понимаю — кряхтение обращено к настольной лампе. Артём Глебыч теперь Раб Лампы. Он увидел её однажды — и пропал. Она такая плоская, круглая, смотрит сверху, в конусе исходящего от неё света ребёнок щурится и тянет вверх руку. Со стороны похоже на сцену похищения инопланетянами. Приходится спасать — подхватывать земное дитя на руки и нести в ванную.
Сейчас там будут такие брызги, что ни один инопланетянин точно не сунется.
Показать полностью
1
Вас много, а вода одна!1
Хожу в бассейн в последний час перед закрытием — и это большое испытание для системы. Во-первых, я опаздываю, потому что прежде чем купать себя, надо искупать маленького сына дома. Он у нас камертон распорядка, мы все звучим с ним в унисон.
И вот я вхожу в бассейн на 15 минут позже начала «сеанса» и начинается: а вы куда? а посмотрите, сколько времени? а вы по абонементу? а покажите абонемент! а у нас только на 15 минут можно опаздывать! а вы в следующий раз тоже так придёте? а вода только до 22:45, вы знаете? ну что же вы, только полчаса будете плавать?
И прочие «Пачему не в ногу! Наденьте и снимите плавательную шапочку сто раз, пока не научитесь!».
Интересно, что в десять вечера между мной и прохладной водичкой встречаются примерно восемь человек, каждый из которых предельно небезразличен к моей судьбе.
Особенно охранники — охранников там, кстати, целая толпа. На каждом этаже по нескольку. А вот дежурный тренер в бассейне почему-то только один. Это ж если мы с кем-нибудь договоримся одновременно потонуть, то наши шансы на спасение только начинаются с 50%. Несправедливо.
Короче, я правда выйду из бассейна не позже конца сеанса. Последние пять раз выходил вовремя. И сегодня вовремя выйду, хоть и всё равно чувствую себя песком в шестеренках.
Но вход в бассейн — это ещё полдела. Самое интересное — выход. Все остальные люди, которые приходят вовремя, не плавают до конца и уходят раньше, слабаки, поэтому в половине случаев я остаюсь в бассейне один.
И начинается мой путь позора.
Выхожу из воды и вижу взгляд дежурного тренера, который уже растекся по своему стульчику и «только меня и ждёт». Взглядом он провожает меня до душевой.
В раздевалке слышу, как открывается дверь, и голос охранника:
— Есть тут ещё кто?
— Есть.
— Сколько вас?
— Один.
— *вздыхает и цокает*
Дверь закрывается.
Из раздевалки я иду по коридору до стойки администратора. Администратор стоит в позе продавщицы сельмага, и абонемент мой лежит на самом-самом краешке. Кажется, она щас столкнет его, просто чтобы я с пола подобрал.
Спускаюсь по лестнице, а внизу охранник сидит. И как только он меня видит, он преувеличенно тяжело встаёт и начинает собираться. «Только тебя и ждали», — говорит каждое его движение.
В гардеробе стоят две полностью одетые гардеробщицы в шапках, с сумками на локте. И обе громко дышат носом.
И ещё на всём пути от воды до выхода за мной выключается свет.
Показать полностью
1
Вика Цыганова и её чебурашка
Посмотрел новый клип Вики Цыгановой, получил мало с чем сравнимое аудиовизуальное впечатление. Пересказываю, чтобы вас уберечь!
Рассказать сюжет клипа нельзя, сюжета там нет. Этот клип как современное искусство — нужно просто смотреть и впитывать ощущение. С одной только разницей — смотреть это не нужно. Пожалуйста, серьёзно, не надо.
Вика Цыганова умудрилась выпустить клип, который идеально иллюстрирует термин «конфабуляции».
Мне вспомнилась серия мультика «Утиные истории», когда утята и Скрудж Макдак уменьшились и попали внутрь головы пилота Зигзага Макряка. Они там блуждают и спрашивают его: «Как отсюда выбраться?». А он им отвечает: «Найдите извилину! Она у меня одна и всегда ведёт к выходу».
Вот тут ощущение то же самое — как будто попал в голову человека, который смотрит только новостные аналитические программы на федеральных каналах: стремительная нарезка эпизодов без начала и конца под хриплое женское рычание и зловещую музыку.
Клип называется «ЧебуРашка». Непонятно почему. Во-первых, «Рашка» — это как-то, ну, неуважительно со стороны Вики даже в ироническом смысле. Если уж называть страну, то надо как-то гордо, величаво — ЧебуРодина, я не знаю.
Во-вторых, сам чебурашка упоминается только единожды. В целом же произведение посвящено «маме-России». Мама дорогая.
Ещё я представил себе лица правообладателей, если бы они это посмотрели. В одном клипе про маму-Россию используются фрагменты:
— компьютерной игры Diablo про демонов из ада,
— компьютерной игры Doom про демонов из ада,
— фильмов «Мстители» студии Марвел,
— трилогии «Властелин Колец»,
— фильма «Хеллбой»,
— фильма «Топ Ган» с Томом Крузом,
— кажется, клипа хорватских виолончелистов Two Cellos.
И ещё целая куча всего, что я, может, и видел, но не смог идентифицировать.
Три раза на экране крупно возникают надписи на английском: два раза "Don't come here" и один раз "We are different in spirit". Ровно перед этим показывают, как веселая мужская компания (и это тоже фрагмент какого-то стороннего видео) разливает по граненым стаканам водку. Шведскую водку Absolut.
Совершенно внезапно многочисленные сцены апокалипсиса, ядерных взрывов, щелчков оружейных затворов, ударов молний и метеоритных дождей перемежаются вставками, как человек крутит над головой бревно. Или как босая нога давит красную калину на снегу.
Ещё очень странно, что на ютубе выложены две версии этого клипа. Причем сначала выложена «версия 2», а через пару дней — «версия 1». Видимо, чтобы обескуражить врага. Я посмотрел обе версии — они отличаются наборов спижженых видеофрагментов, но уровень идиотии одинаково недостижимо высок.
Слова пересказывать не буду, но ощущение, что текст лично Пригожин диктовал Юнне Мориц.
В конце обеих версий клипа юная девушка прижимает к груди расколотую надвое вдоль икону богоматери. У богоматери на иконе вот такие вот глаза.
Показать полностью
Капитан и Стас Михайлов
Ещё вчера ужасно жалко было Стаса Михайлова. У него ведь было всё. Восхищение неограниченного числа женщин от младшего до двойного бальзаковского возраста. К середине каждого концерта он буквально с трудом мог передвигаться по сцене, увязая в плотном кружеве женского исподнего. К черту детей, женщины хотели от него сразу внуков!
И тут вдруг появился этот белобрысый, то с дредами, то без, и теперь Стас Михайлов стоит как оплёванный, один, без никто. И песня его звучит теперь одиноко и надрывно.
Все для тебя — рассветы и туманы
Для тебя, а ты ушла к Шаману!
Жизнь кляня, я выйду ночью в поле
Без! Ко! Ня!
Так думал я, но нет, видимо не всё ещё потеряно — Стас Михайлов выпустил клип дуэтом с женщиной Тамарой. Стас идёт по пятам за молодой гвардией — клип даже начинается в снегах и рядом с церквушкой — если приглядеться, через окно церквушки видно, как там певца SHAMAN достригают.
Клип очень современный, про то, как, кажется, капитан НКВД приходит к богу. Там, значит, слепая Матрона Московская творит чудеса, а к ней нагряну... нагряда... нагрянывает НКВД и начинает обыск. А там иконы в тряпочках! И этот капитан наклоняется к Матроне, держит перед ней икону, тычет в неё пальцем и кричит. Стас Михайлов заглушает крики капитана, но по губам можно разобрать: «Как познакомились? Где скрывается? Где видели его в последний раз?! Отвечайте немедленно!»
А Матрона вообще-то слепая, она ничего по существу вопроса не может ответить капитану. А через какое время капитан к ней прибегает с ребенком на руках, расталкивает длинную очередь ещё, сука, и кричит теперь: «Давай, лечи, спасай!»
Повторяемый восемьсот раз за песню припев начинается словами:
«Звезда с глазами солнца
По венам разольётся...»
Звезда, судя по всему, имеется в виду на фуражке нашего капитана. Либо, значит, Матрона ему девочку оживит, либо по её венам разольется инъекция очень неприятного вещества, клянусь фуражкой. И Матрона спасает, естественно, но потому, что она святая, а не потому, что иначе ей точно кранты.
Вот такая вот, ребята, звезда. С глазами.
Показать полностью
Демоны парковки1
В нашем подъезде живёт мужик, который паркуется как дьявол. В смысле, дьяволу же некуда торопиться — у него вся вечность впереди.
Тем более, обреченные на страдания души приедут к нему своим ходом и будут ждать в дворовом проезде, пока на их глазах свершается кровавый ритуал параллельной парковки.
В общем, если у подъезда нет минимум трёх свободных мест подряд — пиши пропало, он будет елозить там на своём Nissan Pathfinder цвета Блед, пока Солнце не померкнет, а луна не станет красной, как кровь. Не представляю, как он вообще ездит по дорогам с такими навыками.
Но мужик паркуется не один.
Как и полагается нормальному Люциферу, у него есть своя Касикандриэра. При каждой парковке эта башнеобразная женщина стоит перед капотом и делает демонические пассы руками — «немножко сюда», «чуть-чуть туда», «вращай пентаграмму влево до упора».
Честно говоря, сам Хозяин Ночи при этом выглядит в своих очочках и зимней шапке с козырьком довольно жалко. Я как-то наблюдал за ним — он за рулём вообще не шевелится. Только остекленело смотрит впёред и «ж-ж» газом — ж, ж, ж-ж, ж. Иногда кажется, что он держится из последних сил, ещё чуть-чуть — и он сорвется, впечатает педаль газа в пол и не отпустит, пока всё не закончится.
Ещё я ни разу не попадал на начало или завершение процесса, всегда только на середину. Возможно, смертной душе просто не суждено узреть альфа и омега обряда паркинга.
Хотя кто его знает, может, всё как раз наоборот. И это его жена Люцифер, а он просто проклят на вечную парковку.
Показать полностью
1
«Х»: старушка в расфокусе
Посмотрел фильм «Х», в смысле «Икс» и пересказываю, чтобы вы не вздумали его сами смотреть. Он, как бы это сказать... пу-пу-пу... ну, давайте скажем, что он про конфликт поколений. Праотцы и дети!
На дворе 1979 год и самая американская Америка, в которой всегда лето, зной и изображение слегка зернистое от переполняющего чувства свободы.
На старую ферму где-то в глуши прибывают полицейские. На ферме тихо, жужжат стрекозы, стрекочут жужелицы, тут и там лежат, накрытые тряпочками, неопознанные тела. Шериф чешет ковбойскую шляпу, упирает руки в бока и говорит «Нда-а...»
На этом заканчивается пролог и начинается действие. Три пары молодых людей в погоне за американской мечтой садятся в фургон и мчат за город, на ферму, чтобы там снимать порнофильм. Они хотят стать звездами и перевернуть индустрию, если вы понимаете, о чем я.
Среди мужчин — продюсер в ковбойской шляпе, оператор, похожий на тщедушного Егора Летова, и афроамериканец. Последний одет в рубашку с длинным воротником, усы и прическу-афро, поэтому выглядит как хрестоматийный танцор диско. Когда на него смотришь, в голове сразу мелькают разноцветные огни и крутится диско-шар.
Среди девушек — молодая брюнетка нос-картошкой, которая нюхает кокаин, блондиночка постарше с закосом под Мерилин Монро, и Уэнсдэй Адамс, которая единственная из всех стесняется. Её позвали чисто подержать микрофон, если вы понимаете, о чем я.
На подъезде к ферме герои проезжают мимо аварии на шоссе — грузовик сбил корову. Корова лежит как зловещее предзнаменование, а вокруг всё в кишках. Грузовик в кишках, дорога в кишках, корова, в общем, тоже в кишках. Фургон с героями медленно проезжает по кишкам мимо. В зеркале заднего вида водитель грузовика лопатой сгребает кишки на обочину.
На повестке дня порно и кишки.
Герои приезжают на ферму — продюсер заранее договорился с хозяином, что они снимут на ферме домик неподалеку от хозяйского, чтобы пару дней отдохнуть от городской суеты. Без всякого порно, конечно.
Хозяин фермы — страшный старик. Более того, он выглядит как старик, который дополнительно надел резиновую маску страшного старика. У него длинный подбородок, один зуб, редкие волосья и ружьё. Он сначала всех пугает, а потом ведёт в домик и говорит, что они все ему не нравятся. Как будто он всем нравится, блин, это же он тут страшный старик!
Из верхнего окна хозяйского дома за ними наблюдает безмолвная жуткая старушка. Старушка состоит из ночнушки, пигментных пятен и седых волос одуванчиком.
Наконец начинается порно. Оператор порно снимает порно, оператор фильма «Икс» снимает то, как оператор порно снимает порно. Дискоамериканец играет в порно главную мужскую роль. Нос-картошкой и Мерилин поочередно играют главную женскую. Уэнсдей стоит с микрофоном и большими от любопытства глазами. Продюсер мысленно переворачивает индустрию.
Нос-картошкой выходит на перекур в джинсовом комбинезоне на босу грудь и идёт к пруду за домом. На заднем плане в кустах маячит старушка в расфокусе.
Старушки в расфокусе — это реально страшно.
Нос-картошкой снимает комбинезон и ныряет в пруд. Она лежит на воде посреди пруда. Слева от нее в кустах копошится старушка, справа от нее в камышах пускает слюну крокодил.
Крокодил стартует. Нос-картошкой не видит крокодила и спокойно плывет обратно к мосткам у берега. Камера висит сверху, иллюстрируя задачку из учебника по математике: из пункта А в пункт Б выплыла голая девица со скоростью X. Одновременно из пункта В так же в пункт А выплыл голодный крокодил со скоростью Y. В какой момент крокодил будет сыт?
Но задачка решается в пользу девицы, она выходит из воды, так и не заметив животное. И старушку.
Авторы фильма понимают, что пора прекращать ходить вокруг да около. Поэтому Уэнсдэй бросает микрофон и тоже начинает сниматься в порнофильме, а её парень — оператор Егор Летов — сначала плачет ночью в душе от превратностей любви, а потом решает уехать подальше от этого всего, бросив друзей.
Егор садится в фургон, включает фары и тут — старушка! Стоит, прячет одну руку в складках ночнушки. Егор вышел к ней и хотел помочь непонятно с чем, а старушка начинает намекать ему, что тоже хочет сниматься в порно. И желательно прямо сейчас. И чтобы оператором порно был Егор. Ну, опера-атором, если вы понимаете, о чем я.
Егор отказывается, а старушка не принимает его отказа ножом в шею. А потом ещё раз. И ещё. Светят фары фургона, на земле булькает Егор, верхом на нем сидит старушка и бланширует операторскую шею. Экран стильно затягивается красным.
Не успел остыть оператор Егор, как старушка заманила в коровник продюсера в трусах. В стене коровника были три маленькие дырочки и продюсер очень захотел посмотреть через них наружу. Смотреть в дырочки в фильмах ужасов (и в порно) не возбраняется, поэтому продюсер успел посмотреть поочередно в каждую, прежде чем старушка воткнула ему снаружи через дырочки вилы.
Дырочки как раз совпали с вилами. Очень удобная, эргономичная конструкция фермы. Мне кажется, когда эти фермы выставляют на продажу, то так и пишут в объявлении: продается стандартная ферма для фильма ужасов, в комплекте дырочки для вил, пыточный подвал, бешеная собака на заднем дворе (по договорённости — крокодил). За небольшую доплату — страшный старик.
Каждый следующий персонаж выманивается из домика под тем предлогом, что предыдущий теряется и надо его искать. Хронометраж фильма поджимает, поэтому действие ускоряется. На сцену выходит старик с ружьём. Если в начале есть старик с ружьем, значит, под конец он должен выстрелить.
Старик сначала выманивает Уэнсдэй и запирает её в подвале с трупом предыдущего гостя фермы. Потом выманивает дискоамериканца и стреляет ему из ружья в самую середину.
Где-то мельком пробегает старушка, выманивает Мерилин и сталкивает её в ночной пруд. Крокодил откусывает Мерилин башку. Мерилин кричит, а потом булькает похлеще оператора Егора. Крокодил тоже булькает, но удовлетворенно — он рад отменной девчачине.
Остается Уэнсдей в подвале хозяйского дома и Нос-картошкой в гостевом домике. Она прячется под кроватью, когда старик со старушкой приходят её искать. Тут старушка, которая весь фильм клянчит у старика порно, хотя бы немножко, наконец добивается своего. Если вы, господи ты боже, понимаете, о чем я.
Пока суд да порно, Нос-картошкой выбирается из под кровати, на которой лежат старик со старушкой, и бежит в хозяйский дом освобождать Уэнсдэй. Освобождает. Уэнсдэй свободна, но не хочет успокоиться и работать в команде, а просто выбегает наружу, крича.
Тут же её настигает дробь из стариковского ружья в упор. Старик затаскивает Уэнсдэй обратно в дом, из которого она только что так прекрасно выбежала.
Но хронометраж уже критический, поэтому старик просто внезапно падает и в секунду умирает от сердечного приступа.
Нос-картошкой выскакивает из-за угла с пистолетом и готовится стрелять в старушку, которая пытается реанимировать старика. Старушка хамит и обзывается. Нос-картошкой решается стрелять, но пистолет не стреляет.
Старушка подбирает ружье старика, наводит на Нос-картошкой и жмёт на спуск. Нос-картошкой уворачивается.
Унесенная отдачей ружья, старушка выбивает собой входную дверь и улетает, шелестя ночнушкой, наружу.
Нос-картошкой медленно выходит следом. Старушка лежит и жалуется, что сломала бедро. Это самый реалистичный момент в фильме после сердечного приступа. Бедро у старушек, даже у маньяческих — ужасно уязвимое место.
Нос-картошкой не помогает старушке. Она садится за руль стариковского пикапа, сдаёт назад и переезжает им старушке голову. А потом переезжает ещё раз вперёд.
В финале Нос-картошкой крепко держит руль и уносится в ночь. По дороге она снова нюхает кокаин.
Показать полностью