Пауль (Пол) Верховен (родился 18.07.1938)
Зрители, знакомые лишь с американским периодом творчества известного режиссера Верховена, могут подумать, что он относится к профессиональной когорте создателей фантастических боевиков, начиненных сложнейшими спецэффектами и смертельными трюками. Еще бы! Его «Робокопа» и «Абсолютную память» не видели, пожалуй, лишь самые равнодушные к кинозрелищам зрители.
Однако в первых фильмах, снятых еще на своей родине, в Голландии, этот режиссер предпочитал совсем другие жанры и сюжеты, из тех, что в западных видеотеках и каталогах сопровождаются предупредительными значками, существенно ограничивающими возрастные рамки предполагаемой аудитории.
К примеру, в эротической комедии, не лишенной черного юмора в духе Даниила Хармса, названной «Турецкий фрукт», рассказывалась эпатажная история некого плейбоя от искусства, насыщенная интимная жизнь которого складывалась в череду авантюр, порой садомазохистского характера. Фильм был снят на пике сексуальной революции в кино и, вероятно, даже сегодня способен шокировать зрителей пожилого возраста ироничностью тона, смелостью любовных сцен и ракурсов.
Снятая несколькими годами позже драма из жизни молодых парней «Спеттерс» поставлена в более близком к реалистическому повествованию ключе. Киноманы, быть может, найдут тут отзвук «Беспечного ездока» (1969) Денниса Хоппера. И хотя актеры из «Спеттерса» не достигали уровня игры Питера Фонды, Денниса Хоппера и Джека Николсона, смотреть фильм Верховена все равно интересно: в нем есть дыхание подлинной жизни, хорошо передана атмосфера европейской провинции, трогает и насмешливо-печальная авторская тональность.
Пожалуй, самой нашумевшей была последняя европейская работа Верховена - мрачная притча «Четвертый мужчина». Проблемы художественного творчества, окрашенные гомосексуальными мотивами, погруженные в алогичную атмосферу сновидений и фрейдистских комплексов, возможно, казались многим зрителям слишком сложными, зато у них был шанс насладиться изысканным изобразительным решением фильма, в котором чувствовались традиции живописной школы старых голландских мастеров.
Следующую свою картину – «Плоть и кровь» Верховен снимал уже для американской фирмы. Эпоха средневековья, далекие времена рыцарей, баронов и красавиц оживала на экране в мрачном колорите полыхающих костров, жестоких поединков. В этом фильме взошла звезда славы демонически красивого блондина с холодным взором голубых глаз - Рутгера Хауэра, обреченного с тех пор из фильма в фильм играть мужественных и жестоких воинов, коварных негодяев и т.д. и т.п. Увы, режиссеры класса Верховена встречаются на его пути не слишком часто...
Обосновавшись в Штатах, Верховен, решивший, по-видимому, посоревноваться с Ридли Скоттом и Джеймсом Кэмероном, снял фантастический полицейский триллер «Робокоп» - о суперроботе с мозгом погибшего полицейского, который становится грозой для гангстерского мира.
Профессионализм Верховена, получив мощную компьютерную поддержку, превратил «Робокопа» в один из самых кассовых боевиков сезона. Коммерческая репутация режиссера вознеслась на такую высоту, что в следующем его фантастическом триллере «Абсолютная память» без малейших колебаний согласился сыграть главную роль сам Арнольд Шварценеггер.
«Абсолютная память» (другой вариант перевода – «Вспомнить все») - торжество динамики, напряженного ритма, потрясающих спецэффектов - представляет собой вариант антиутопии о неком тоталитарном царстве-государстве, где человек находится под неусыпным компьютерным контролем, и даже его бунт оказывается коварно запрограммированной операцией «сильных мира сего».
Гвоздем сезона-1992 стал психопатологический криминальный триллер Верховена «Основной инстинкт» с Майклом Дугласом и Шерон Стоун в главных ролях, который ещё больше повысил «котировки» Верховена на коммерческом рынке Голливуда. Фильм не блистал особыми режиссерскими изысками, но сюжет был крепко закручен, сексуальные сцены вызывали умеренный скандал среди пуритански настроенной публики. Итог: Шерон Стоун, до сих пор рядовая старлетка, стала одной из наиболее оплачиваемых актрис США, а Майкл Дуглас обрел, похоже, девятый вал своей популярности...
Не знаю, как вас, читатель, но меня «Основной инстинкт» разочаровал. Персонаж Дугласа выглядит на экране бледной копией главного героя триллера Эдриена Лайна «Роковое влечение» (1987), а сам «Основной инстинкт», в отличие от, скажем, «Окончательного анализа», далек от хичкоковских традиций, лишен стилистического блеска, постмодернистских ироничных цитат. Законы триллера предполагают, как правило, эффект сопереживания: мы сочувствуем жертве маньяка, частному детективу, попадающему в коварную ловушку и т.п.
Верховен выстроил действие «Основного инстинкта» таким образом, что оба главных героя - полицейский и миллионерша-убийца симпатий почти не вызывают. Эротические сцены между ними лишены зажигательного огня, да и сама режиссура Верховена удивительно неэмоциональна, скована льдом профессионального расчета... В итоге получилась очень американская картина, если под этим понимать рядовую продукцию конвейера.
Через несколько лет Верховен попробовал усложнить драматургию и режиссерскую трактовку сюжета в амбициозной по замыслу картине «Шоу-гёлс». Эротическая драма об изнанке шоу-бизнеса не имела успеха в Америке: во-первых, на П.Верховена набросилась цензура, повысившая возрастной ценз для проката ленты, во-вторых, стилистика фильма оказалась слишком европейской. Так что звания «одного из самых американских режиссеров мира» Пауль Верховен на сей раз не оправдал, нет-нет, да «голландская юность» даёт о себе знать...
После зрелищного "Звездного десанта" (1997) Верховен снял фантастический фильм "Невидимка" (2000) и военную драму "Черная книга", а в 2016 году - изощренный триллер с Изабель Юппер под названием "Она"...
© Александр Федоров, 1995, 2021
