Однажды ранним утром в лос‑анджелесском доме Дэвида Линча запиликал интерком и незнакомый голос произнес одну‑единственную фразу: «Дик Лоран мертв». Когда режиссер, слыхом не слыхавший ни о каком Дике Лоране, подошел к окну, чтобы посмотреть, кто пришел, у входа никого не было.

То же самое происходит в первой сцене «Шоссе в никуда» с до поры до времени главным героем, саксофонистом Фредом Мэдисоном (Билл Пуллман), который страдает от невозможности удовлетворить свою красавицу‑жену Рене (Патрисия Аркетт) и вполне резонно подозревает ее в измене (действительно, не всякая женщина, объявив, что остается дома «просто почитать», переодевается в вечернее платье). После таинственного сообщения тьма начинает сгущаться: супругам подбрасывают видеокассеты с тревожными записями, на вечеринке Фред встречается с не имеющим имени Таинственным Человеком (Роберт Блейк), который утверждает, что знаком с Мэдисоном, более того — в данный момент находится у него дома, и предлагает Фреду позвонить туда и поговорить с ним по телефону. А на последней из присланных пленок оказывается изображен Фред рядом с окровавленным телом Рене. По обвинению в женоубийстве саксофонист оказывается в камере смертников, но на следующее утро обескураженные копы обнаруживают там вовсе не Фреда, а молодого автомеханика Пита Дейтона (Бальтазар Гетти), который понятия не имеет ни о Мэдисонах, ни о том, как оказался на месте Фреда. Выйдя на свободу, Пит возвращается в свою мастерскую и вступает в опасную связь с Элис (Патрисия Аркетт), подругой мафиози Мистера Эдди. В конце концов классическая схема нуара à la Джеймс Кейн перерастает в тотальную фантасмагорию: Пит превращается обратно во Фреда, Мистер Эдди оказывается Диком Лораном, Рене и Элис становятся то одной женщиной, то двумя, и, разумеется, на авансцене вновь появляется Таинственный Человек.

До выхода «Малхолланд Драйва», и тем более «Внутренней империи», «Шоссе в никуда» считалось самой запутанной и необъяснимой картиной Линча — интернет по сию пору полон роликов с названиями вроде «Шоссе в никуда смысл» или «Шоссе в никуда за пять минут» (хотя обычно времени для объяснения требуется больше). Фильм пытались объяснить с точки зрения клинической психиатрии — тем более, что на афишу было вынесено подсмотренное в медицинском журнале кем‑то из рекламного отдела определение «психогенная фуга» (так называется расстройство, при котором больной, оказываясь в незнакомом месте, полностью забывает всю информацию о себе и присваивает новую идентичность; причиной является психическая травма или невыносимая ситуация, в которой оказался пациент, стремящийся полностью отстраниться от своих проблем. Впервые фуга была описана знаменитым американским психологом Уильямом Джеймсом, старшим братом писателя Генри Джеймса, автора не только «Поворота винта», но и по всем приметам линчевского рассказа «Веселый уголок»).

Славой Жижек предпринял попытку «лаканианской интерпретации» фильма сквозь призму психоанализа, но в результате так увлекся, что в его эссе «Искусство смешного возвышенного в фильме Дэвида Линча „Шоссе в никуда“» собственно фильму было посвящено в лучшем случае треть, а про спилберговский «Список Шиндлера» или «Жизнь прекрасна» Роберта Бениньи можно узнать едва ли не больше. Но чаще всего смотревшие фильм просто честно признавались, что ничего не поняли, и потому относили его к разряду пусть эффектных, но неудач. В прокате «Шоссе в никуда» провалилось, и пусть ему удалось собрать больше, чем, скажем, «Освободите Вилли 3», но итоговые сборы не окупили и трети вполне скромного по голливудским меркам бюджета. Критики тоже в большинстве своем остались не в восторге: главные американские рецензенты того времени, Роджер Эберт и Джон Сискел, в своем телешоу проголосовали против, по традиции опустив вниз большие пальцы. В результате их отрицательные отзывы были использованы в рекламной кампании «Шоссе в никуда» как «две важные причины посмотреть фильм».

Линч как‑то обмолвился, что действие «Шоссе в никуда» разворачивается в том же самом мире, что и «Твин Пикс», и это становится очевидно не только при взгляде на хрестоматийные красные шторы в спальне Мэдисонов и пришедших в эту спальню малохольных сыщиков. Не стоит большого труда представить вместо невысокого Таинственного Человека еще более миниатюрного Человека Из Другого Места, и вряд ли кто‑нибудь удивился бы, обнаружив на записях видеокамер (тех самых, которые так не любил Фред, потому что они мешают ему запоминать происходящее по‑своему, а не так, как все было на самом деле) долговязую фигуру Дэвида Боуи — агента ФБР Филиппа Джеффриса, мелькнувшего по пути из ниоткуда в никуда в самом странном и безоговорочно гениальном эпизоде приквела «Огонь, иди со мной». Впрочем, одним «Твин Пиксом» в данном случае дело не ограничилось: Роберт Лоджа в свое время претендовал на доставшуюся Деннису Хопперу роль Фрэнка Бута в «Синем бархате» и в «Шоссе в никуда» с плохо скрываемым удовольствием выпустил демонов, двенадцать лет томившихся в потемках души, в образе Мистера Эдди / Дика Лорана. А песня Тима Бакли Song to the Siren в исполнении группы This Mortal Coil, которая звучит в фильме трижды в самые ответственные моменты, не попала в саундтрек того же «Синего бархата» исключительно по причине проблем с авторскими правами. В той же части истории, что связана с Питом Дейтоном и его роковым увлечением, невозможно не увидеть аналогии с «Дикими сердцем», снятом по роману Барри Гиффорда, автора и исследователя нуара, который в «Шоссе в никуда» стал полноправным соавтором сценария (да и само название было позаимствовано Линчем из гиффордовского романа «Ночной народ»). А если вспомнить, что оригинальную музыку ко всем четырем картинам написал Анджело Бадаламенти, то невозможно не признать «Шоссе в никуда» абсолютной квинтэссенцией линчевского экранного универсума.

При этом, пожалуй, ни один другой его фильм не связан настолько же с реальным, а не кинематографическим насилием, болезнью и смертью, и проявляется это в самом широком диапазоне, от анекдота со съемочной площадки до подлинной трагедии. Начать хотя бы с того, что герой Пуллмана живет в доме, который на самом деле принадлежит Линчу, так что известие о смерти Дика Лорана он слышит из того же самого интеркома, к которому некогда подошел сам режиссер. Дальше — больше. На съемках драки Фреда с Мистером Эдди Роберт Лоджа забыл свои движения и в результате схлопотал от Билла Пуллмана по‑настоящему; роль автомеханика Фила стала последней для Джека Нэнса, сыгравшего главную роль в дебютном фильме Линча «Голова‑ластик», он не дожил до премьеры две недели; в последний раз в «Шоссе в никуда» появился на экране и Ричард Прайор, страдавший рассеянным склерозом и сыгравший владельца автомастерской, сидя на инвалидном скутере; сам Линч утверждал, что в процессе написания сценария был очень увлечен судом над О. Джей Симпсоном, обвиненном в убийстве жены и ее любовника и оправданном несмотря на улики: «Больше всего меня поразило в нем то, что он мог улыбаться, смеяться и как ни в чем не бывало играть в гольф. Да и вообще казалось, что его не слишком волнует происходящее. А я все не мог понять, как человек, сделавший такое, может жить дальше». А всего через несколько лет в убийстве супруги был обвинен — и впоследствии оправдан — исполнитель роли Таинственного Человека Роберт Блейк (в фильмографии которого, разумеется, совершенно случайно, не последнее место занимает экранизация «Хладнокровного убийства» Трумана Капоте); в довершение всего своим любимым фильмом назвал «Шоссе в никуда» один из колумбайновских стрелков. Этого более чем достаточно, чтобы картина заняла не самое последнее место в череде «проклятых фильмов», где‑то неподалеку от «Изгоняющего дьявола», третьего «Полтергейста» или «Верующих» Джона Шлезингера.

В руководстве по трансцендентальной медитации «Поймать большую рыбу» Линч вспоминает, как на съемках предложил своему другу, мастеру спецэффектов Гэри д’Амико без подготовки и даже соответствующего оборудования взорвать дом в пустыне: «Немного подумав, он все же согласился: „Ладно. Думаю, у нас получится“. Он пошел к дому и начинил его всем, что у него было под рукой. И взрыв получился потрясающий. […] Мягкая, невесомая взрывная волна раскидала куски дома на сотни футов кругом. А затем мы дали эти кадры обратным ходом. Получилось просто гениально». В сущности, Линч сотворил то же самое и с фильмом в целом. Начинил всем, что было, разнес на куски, повернул время вспять.

И да, получилось просто гениально. При том что, кажется, ни одну из интерпретаций так и нельзя считать хотя бы немного убедительной, так как при столкновении со всеобъемлющей иррациональностью происходящего все аргументы и доказательства аннигилируются, как будто поделенные на ноль. Помянутый Роджер Эберт начал свою рецензию с впечатляющего образа: «Смотреть это кино — все равно что целоваться с зеркалом. Вам нравится то, что вы видите перед собой, но в целом это довольно холодно и не сказать чтобы занятно». Звучит убедительно. Но в случае с «Шоссе в никуда» рискнувший облобызать собственное отражение в лучшем случае увидит перед собой незнакомца. Но скорее всего — как будто в дешевом, но действенном хорроре, вроде вторых «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми, а то и «Жажды страсти» Андрея Харитонова, — его попросту затянет внутрь.

Источник: seance.ru

Другие материалы:

• Безумные миры Дэвида Линча — гений кино, фильмы которого сложно понять

• О фотопоэтической книге Тоби Риддла «Всегда рядом», часть 1

• О фотопоэтической книге Тоби Риддла «Всегда рядом», часть 2 (заключительная)

• Как Франц Кафка повлиял на кино — от Дэвида Линча до братьев Коэн

• Актриса Ева Брент — Actress Eve Brent

• Актриса Джейн Грир — Actress Jane Greer

• Вслед за Линчем — Ларс фон Триер. «Королевство: Исход»: Мы снова встретились через 25 лет

Многие знакомы с творчеством Дэвида Линча или по сериалу "Твин Пикс", или фильму "Малхолланд Драйв", а вот картина "Шоссе в никуда" отчего-то обделена вниманием зрителей. Возможно, что мир оказался не готов к такому сложному для понимания фильму с нелинейным сюжетом. Ведь как кто-то удачно сказал об этой картине: "это не просто Линч, а Линч в кубе".

Это действительно одна из самых сложных головоломок Дэвида Линча. Многие негативные рецензии на "Шоссе в никуда" связаны именно с тем, что рецензенты не смогли понять сюжет фильма даже после нескольких просмотров.

Как сказал Дэвид Линч о своём фильме:

"Эта сложность была мне необходима, но не для того, чтобы сбить с толку, а чтобы дать почувствовать загадку."

Чтобы выстроить логичное объяснение сюжета были прочитаны статьи, рецензии, противоречащие друг другу трактовки фанатов и подробно расписаны показанные события. Много раз казалось, что ответы найдены, но находилась деталь, которая обнуляла все старания. Я не уверен в том, что мне удалось найти верное решение загадки Линча, но надеюсь вам будут интересны мои доводы.

Наиболее удачные теории можно объединить в три основные разновидности трактовки сюжета претендующие на истину. В этой статье я расскажу о каждой из них.

Но сначала коротко об истории создания фильма и завязке сюжета. Спустя четыре года после выхода провалившейся в прокате картины "Твин Пикс. Огонь иди со мной", Дэвид Линч приступил к новому проекту.

Как часто бывает у Линча, идея фильма родилась совершенно случайно, благодаря словосочетанию "затерянное шоссе" замеченному Линчем в книге Барри Гиффорда. Линчу так понравилась фраза, что вскоре Дэвид предложил Гиффорду написать совместный сценарий фильма с таким названием. До этого Дэвид и Барри уже работали вместе над сценарием фильма "Дикие сердцем".

Ещё одним источником вдохновения для Линча стало судебное разбирательство по делу спортсмена и актёра О Джей Симпсона, который обвинялся в убийстве своей жены и её друга. Все были уверены, что Симпсон виновен, но в итоге суд оправдал бывшего знаменитого игрока в американский футбол.

Для одной из трактовок сюжета важно следующее высказывание Линча об этом процессе:

"Думаю, это дело было связано с тем, что называется психогенной фугой – когда человек совершает нечто настолько ужасное, что его разум уходит от этого события, скрывает его, тем самым позволяя человеку жить дальше."

Достаточно коротко рассказать о завязке сюжета, чтобы стало понятно почему упомянутый судебный процесс имеет такую важность.

Итак, саксофонист Фред Мэдисон и его жена Рене находят у двери своего дома видеокассеты. На одной из них видно, как кто-то снимает спящих Мэдисонов. Последнюю кассету Фред смотрит в одиночестве, на ней запечатлён он сам у тела жены. Фреда признают виновным в убийстве и приговаривают к смертной казни на электрическом стуле. Но утром в камере вместо Фреда находят другого человека, который совершенно не помнит как там оказался.

На роль главного героя, Фреда Мэдисона, Дэвид Линч пригласил Билла Пуллмана.

В это время Билл снимался в фильме Роланда Эммериха "День независимости" вместе с Робертом Лоджиа. Ранее Роберт хотел исполнить роль Фрэнка Бута в фильме Линча "Синий бархат", но тогда предпочтение было отдано Деннису Хопперу. Посчитав, что Роберт может подойти на роль мистера Эдди, Билл дал ему прочесть сценарий. На этот раз Роберт принял участие в проекте Линча и им был создан отличный образ гангстера.

Патриция Аркетт исполнила в фильме две роли: Рене - жену главного героя, и Элис, в которую влюбляется Питер. Забегая немного вперёд, скажу, что в разных версиях эти героини рассматриваются и как две разных женщины, и как один персонаж.

Питера Дейтона сыграл Бальтазар Гетти, его мы недавно видели в роли Реда в третьем сезоне сериала "Твин Пикс".

На роль таинственного человека, одного из самых жутких героев из фильмов Линча, Дэвид выбрал Роберта Блейка. В одном из интервью Блейк сказал, что не понял ни своего персонажа ни сценарий, из-за чего решил, что таинственный человек - это сам дьявол.

Принял участие в съемках и Джек Нэнс, который исполнил роли в семи фильмах Линча, включая сериал "Твин Пикс". К сожалению роль в "Шоссе в никуда" стала его последней работой в кино. Джек Нэнс скончался менее, чем за месяц до премьеры фильма.

Отдельно стоит отметить саундтрек фильма. Благодаря композициям Дэвида Боуи, Трента Резнора, Мэрилина Мэнсона и группы Рамштайн, он стал, на мой взгляд, самым динамичным из саундтреков к фильмам Линча. И конечно же не обошлось без композиций написанных Анджело Бадаламенти.

Должно быть из краткого пересказа завязки сюжета уже стало понятно, что ничего чистого, доброго, вечного фильм в себе не несёт. "Шоссе в никуда" это одна из самых мрачных картин Линча, и её сюжет наполнен далеко не светлыми событиями. Не каждому понравится его гнетущая атмосфера, но её придётся не только принять, но и проникнуться ею, чтобы прийти к пониманию картины.

Если вы еще не смотрели "Шоссе в никуда", то советую продолжить прочтение статьи после знакомства с фильмом, так как впереди речь пойдёт о различных трактовках сюжета.

Итак, переходим к версии номер один.

Это самая простая трактовка, так как мистикой можно без проблем объяснить любые завихрения сюжета. Описывать сюжет через призму мистической трактовки бессмысленно, так как для обоснования не используется большая часть оставленных Линчем в фильме подсказок.

Есть несколько вариантов мистической трактовки. По одной из них Фред Мэдисон превращается в Пита Дейтона находясь в тюремной камере. Абсолютно всё происходящее с ним дело рук тёмных сил, то есть таинственного человека, который крутит параллельными реальностями и человеческими судьбами, как ему заблагорассудится. Фред и Пит из разных реальностей, они стали жертвами дьявольской игры, события в их жизни закольцованы, границы между мирами размыты и раз за разом они переживают те же самые события и страдания несчастных не прекращаются.

Второй вариант подразумевает переселение душ. Фред одержим злым духом, а таинственный человек - это такой аналог Боба из сериала "Твин Пикс". Именно по его воле Фред впадает в безумие и убивает жену, обрекая себя на бесконечные страдания.

Третья из подверсий наиболее оригинальна. Таинственный человек это некое всесильное существо. Он оборачивает время вспять и помогает главному герою избежать убийства жены, для этого Фреду приходится расправиться с Диком Лорантом, пуститься в бега и навсегда забыть о любимой.

Каждая из этих подверсий объясняет всё, не объясняя при этом ничего. Трактовки содержащие в себе высшие силы, мистику и злых духов игнорируют множество деталей сюжета, либо просто вскользь упоминают о каком-то событии и никак не используют его при объяснении.

Одним из аргументов авторов таких версий стало заявление Линча о том, что события фильма и события сериала "Твин Пикс" происходят в одном мире. И раз в сериале все построено на мистике, то и здесь балом правят темные духи, а параллельные миры в порядке вещей.

Но они забывают о том, мир Твин Пикса изначально строился на мистике, легендах и сверхсекретных проектах. Некоторые события сериала никак, кроме как вмешательством высших сил, не объяснить. В фильме "Шоссе в никуда" такой мистической базы просто не существует, и все события можно подчинить определенной логике, пусть местами и извращенной.

Отказ от мистической теории, конечно, лишает картину части её шарма, но мистика здесь как вуаль закрывающая лицо девушки, - не приподняв её, не докопаться до сути.

Следуя детективной версии все герои и события абсолютно реальны, никаких духов и параллельных реальностей в фильме нет и мы имеем дело с психологическим детективом, а никак не с мистическим триллером.

Чтобы выстроить события в хронологическом порядке, точку отчета нужно перенести в момент, когда начинается история Питера Дейтона.

Питер Дейтон жил с родителями, встречался с Шейлой и работал автомехаником. А ещё он получил черепно-мозговую травму, которая, возможно, сказалась на его состоянии в будущем.

На работе его ценили и начальство и мистер Эдди, гангстер, который хорошо платил Питеру за то, чтобы он занимался его машиной.

Мистер Эдди - это и есть Дик Лорант, о смерти которого сообщается в самом начале фильма. Это становится понятно из разговора полицейских.

На свою беду Пит влюбляется в девушку мистера Эдди, Пит и Элис начинают тайно встречаться. Избегая подробного пересказа, напомню только, что история Пита и Элис заканчивается, когда после ограбления богатого дружка Элис по имени Энди они приезжают к домику в пустыне на встречу со скупщиком краденого. Детективная версия предполагает, что Пит и Элис получают от него новые документы и становятся Фредом и Рене, а события, показанные в первой половине фильма - это трагическое окончание их истории.

Проходят годы. Рене не может забыть прошлую жизнь. Чтобы она ни говорила, но съемки в порно и покровительство мистера Эдди доставляли ей удовольствие. Да и у Фреда начинаются проблемы сексуального характера, а еще и травма даёт о себе знать - он начинает забывать отдельные события.

Фред начинает подозревать её в измене. Об их встречах ему нашептал таинственный человек, который знает Дика.

Но за информацию он требует особой платы. Ему нужна видеозапись сделанная в их доме. А вот какая именно... здесь можно размышлять до бесконечности. Но стоит обратить внимание на то, какое порно смотрят на вечеринках Энди, Лорант и Рене.

Там присутствует постановочное насилие и убийства. Таинственный человек, который возможно снимает это порно, наверняка знает любителей разного рода видео, которые согласны хорошо заплатить за него.

Фред приезжает в мотель, где встречаются Дик и Рене, ждет пока жена уедет, избивает Дика, увозит в пустыню и убивает. Спустя несколько дней, впав в безумие, он убивает жену во время съемок видео, обещанного таинственному человеку.

Таинственный человек не предполагал, что Фред расправится с Диком, оттого он так испуган, когда наблюдает за Фредом через окно. Не предполагал он и жестокого убийства Рене, совершенного обезумевшим Фредом.

Фреда приговаривают к смертной казни на электрическом стуле. Он мучается от дикой головной боли и бессонницы и не желает признаваться в содеянном. Прежде всего себе. Он получает снотворное и во сне видит своё прошлое. Фильм выходит на второй круг. Конец.

На первый взгляд всё складно, но при ближайшем рассмотрении возникает много вопросов. Почему, убитый Питом Энди, потом оказывается жив? Как так вышло, что Пит и Элис, перешедшие дорогу опасному гангстеру и совершившие тяжкое преступление, преспокойно живут где-то неподалёку от своего прошлого место жительства? Почему таинственный человек то дьявольски страшен, то испуган, то вновь страшен и сам стреляет в Дика Лоранта? Да и автомеханик не мог бы вот так запросто стать саксофонистом, выступающим в клубах. Вопросов очень много и ответить на них я попытаюсь в следующей части статьи.

В этой версии, которая дополняет и исправляет ошибки прошлой, большое внимание уделяется психическому состоянию главного героя и для её обоснования необходимо использовать все подсказки Линча. Именно поэтому она кажется мне наиболее правдоподобной и логичной.

Фред Мэдисон - шизофреник впавший в депрессию из-за измен жены. Он не только забывает некоторые события, но и начинает страдать раздвоением личности, причем первая из них, назовём её "невинной", отказывается принимать совершенное второй, которую вполне можно назвать тёмной стороной Фреда.

Следуя этой версии необходимо условно разбить фильм на три части. Первая часть начинается вместе с фильмом и заканчивается, когда Фред попадает в камеру смертников. Все события первой части - это реальность показанная сквозь призму личного восприятия Фреда, то есть восприятия больного человека. Для подтверждения этого используется главная подсказка Линча данная во время сцены приезда детективов к Мэдисонам.

"Я люблю запоминать вещи по-своему, так как я их запомнил, не обязательно так как они случились." - отвечает Фред, когда один из детективов спрашивает почему он не любит видеокамеры.

Вторая часть фильма начинается с момента, когда камера буквально погружается в голову мучающегося Фреда Мэдисона и заканчивается на сцене в пустыне, когда вместо Пита Дейтона снова появляется Фред.

В этой части нам показано состояние человека, которое в психиатрии получило название диссоциативной или психогенной фуги. Это не только воспоминания, как утверждалось во второй трактовке. Реальные события и личности там перемешаны с выдуманными Фредом.

Что же происходит с ним в этот момент? Фред не может признаться самому себе в том, что совершил. Его психика не выдерживает и начинается своеобразный побег от самого себя. Он выдумывает новую личность - Пита Дейтона почти полную свою противоположность и начинает жить новой иллюзорной жизнью пытаясь спастись от ужасной реальности.

Разница между больным диссоциативной фугой и Фредом в том, что у больного это происходит в реальности, какое-то время он живёт жизнью выдуманного им человека. Фред находится в тюрьме, поэтому его побег от реальности происходит во время глубокого сна. Об этом нам говорит ещё одна подсказка.

Врач даёт снотворное Фреду со словами "теперь будете спать".

То есть все показанное после этого - это сон Фреда Мэдисона, во время которого его сознание выдумало новую личность.

Но возможно ли пробраться к истине сквозь хаос, царящий в голове больного человека? Стоит попытаться, воспользовавшись ещё одной подсказкой. Так как сознание Фреда совершает побег от реальности, оно негативно воспринимает всё, что может вернуть его туда.

Оттого Фред не любит видеозаписи. Думаю, что все показанные в фильме видеозаписи - это подсказки Линча, отображающие реальность не измененную сознанием Фреда.

Итак, какие же моменты можно считать истиной? Во первых, это записи на присылаемых видеокассетах. Кто-то был в доме во время убийства Рене и заснял всё это.

Во-вторых, это видео, которое Пит видит в доме во время ограбления. Элис была актрисой, снимавшейся в порно.

В-третьих, это запись, которую таинственный человек показывает Дику Лоранту. Рене и Дик вместе смотрят порно на вечеринке у Энди.

Так Линч показывает нам, что именно таинственный человек рассказал Фреду об отношениях Рене и Дика, и что эти отношения не были выдумкой Фреда.

Третья часть фильма начинается с возращения Фреда и заканчивается вместе с фильмом. В этой части происходит избавление сознания Фреда от выдуманной им личности. Он всё еще спит, но теперь сон соткан из событий произошедших с Фредом в реальности.

Происходит это возращение в момент, когда образ таинственного человека окончательно разрушает созданный сознанием Фреда морок.

Теперь, используя полученные ключи, попробуем переосмыслить сюжет фильма смотря на него через призму этой теории.

Важный момент. На начало фильма Дик Лорант уже мертв. Обоснование этому будет чуть позже. Невинная половина личности Фреда и знать ничего не хочет об этом, поэтому сознание создает нелепое сообщение о его смерти.

Фреду уже достоверно известно об изменах Рене и он показывает это, насмехаясь над её отговорками. Рене говорит, что не пойдёт с Фредом в клуб, где он выступает, что останется дома и почитает. Фред не скрывая иронии поддает её слова сомнению.

И действительно, книг-то в доме не видно, да и как-то странно одевать откровенное вечернее платье перед прочтением книги. В общем Рене не слишком-то старается скрыть свои намерения. Отметим, что платье Рене красное, позднее это пригодится.

Фред играет в клубе на саксофоне. В этой сцене важно запомнить музыку.

Раз Дик мёртв, то встречаться Рене не с кем и она должна быть дома. Фред звонит домой, чтобы удостовериться в этом, но её нет.

Фред возвращается домой всё ещё рассчитывая увидеть взволнованную из-за исчезновения любовника Рене. Но Рене спокойно спит в кровати. Фред недоумевает. Выходит, что она ездила не к Лоранту, и судя по умиротворенному лицу съездила она не зря.

Стоит также обратить внимание на то, как показан дом Мэдисонов. Это, кстати, дом принадлежащий Дэвиду Линчу. Тут мы видим вездесущие красные шторы так любимые Линчем. Вместе с полумраком в комнатах и полной темнотой коридоров они становятся частью мрачной, гнетущей обстановки, которая символизирует мрак в душе главного героя.

Утром Рене находит конверт с видеокассетой. Стоит обратить внимание на то, как она испугана этой находкой. Она явно ожидает, что на кассете записано что-то компрометирующее её.

Но на короткой записи всего лишь фасад их дома.

Далее следует сцена воспоминаний Фреда. Выступая в клубе он видит, как Рене уходит куда-то вместе с Энди. Важно отметить цвет платья Рене. В помещении темно, точно цвет определить сложно, но можно сказать , что оно не красное. Теперь вспомним сцену предшествующую убийству Лоранта.

На ней серое платье. Именно так она была одета в тот вечер, который вспоминает Фред. Значит именно тем вечером он приехал в мотель, указанный ему таинственным человеком, и убил Дика Лоранта. Это произошло до сцены в начале, где Рене в красном платье, значит события первой части фильма произошли уже после убийства Лоранта.

Супруги ложатся в кровать. Выясняется, что у Фреда проблемы сексуального характера. Возможно, это результат депрессии, возможно это началось раньше и стало одной из причин измен Рене.

Фред решает рассказать Рене о своём недавнем сне, в котором Рене зовёт Фреда, а он не может её найти. Потом находит, но ему кажется, что это не она, только внешне похожа. Почему-то он не упоминает о последнем моменте сна, когда Рене закрывается руками от Фреда и кричит.

В сознании Фреда произошло раздвоение образа Рене. На ту, которую он любит и на новую, холодную и отстраненную от него. Нападение на неё в конце сна означает, что такое желание скрыто в тёмной стороне его личности.

В дополнение ко всему на мгновение перед ним возникает образ таинственного человека вместо лица Рене.

Из ниоткуда этот образ в сознании Фреда возникнуть не мог, выходит он знаком с этим человеком. При этом Фреду явно неприятны воспоминания о нём, так как он привиделся ему в момент стресса. Все это подтверждает предположение о сделке между Фредом и таинственным человеком. Утром Рене снова находит кассету. Кто-то снял Рене и Фреда спящими. Рене вызывает полицию.

Кроме основной подсказки об особенностях памяти Фреда, в сцене с приездом детективов есть еще одна важная деталь. Детективы не находят следов взлома, а значит человек проникший в их дом, либо вошёл через незапертую Фредом дверь, либо у него был ключ. Но возможно также, что он просто мастер взлома, не оставляющий следов. Фред и Рене приезжают на вечеринку в доме Энди, где происходит встреча Фреда и таинственного человека.

Разговор у них не вяжется, так как Фред отрицает свое знакомство с ним. Причем он волне откровенен, ведь невинная часть его сознания не знает этого человека. Не стоит разбирать разговор дословно, ведь Фред запомнил его по-своему. Таинственный человек видимо хочет сказать, что желает получить плату за информацию и будет в доме Мэдисонов, когда они приедут.

Думаю, что с этого момента таинственный человек становится для Фреда образом страха, его внутренним демоном, он начинает отождествлять с ним свою тёмную сторону.

Когда их машина подъезжает к дому, Фреду кажется, что в доме кто-то есть. В жутковатой сцене его хождений по дому показано как он почувствовал чьё-то приближение. Хотя он и не говорит жене об этом, но оператор уже в доме.

На следующее утро он найдет третью кассету...

Он мучается из-за содеянного, не может признаться себе в том, что совершил, теряет сон, его мучают дикие головные боли, он получает таблетку от врача и проваливается в сон.

Выдуманная личность Питера Дейтона во многом противоположна Фреду. У Фреда проблемы сексуального характера, а Пит разрывается между двумя девушками.

Фреду около сорока, Пит совсем молод. Фреду изменяет жена, а Пит - тот, с кем изменяют.

Из новых образов здесь мы видим родителей Пита и его девушку Шейлу, остальные важные персонажи, окружающие Пита, получили внешность людей, с которыми Фред общался в последнее время.

Брюнетка Рене стала блондинкой Элис. Друг Рене Энди стал другом Элис, только во сне Энди погибает, скорее всего так выражается скрытое желание Фреда избавиться от ещё одного соперника, к которому он тоже начал ревновать Рене.

Во сне Фред гиперболизирует образ Дика Лоранта превращая его в жесткого влиятельного гангстера. Не думаю, что богатый гангстер стал бы мотаться с Рене по мотелям. Скорее всего, Лорант был одним из членов компании, собиравшейся у Энди, там он и встретил Рене, которая, несмотря на замужество не смогла завязать со своим прошлым.

Какая-то часть сознания Фреда всё же стремится вернуть его к реальности. Родители Пита и Шейла неоднократно напоминают ему о событиях "той ночи", не уточняя впрочем, что именно произошло.

Одно из напоминаний особенно интересно. Отец Пита говорит, что в "ту ночь" Пит пришёл домой с Шейлой и ещё одним мужчиной. По-моему это намёк на присутствие в доме таинственного человека в ночь убийства.

А в одной из сцен в автомастерской Пит слышит по радио музыку, из-за которой он практически впадает в панику, ведь это мелодия, сыгранная Фредом в клубе.

Выдуманная Фредом реальность начинает распадаться после разговора по телефону с таинственным человеком.

Во время сцены ограбления Энди, Фред вдруг вспоминает коридор мотеля, где встречались Рене и Дик.

Произошедшее с Фредом настолько ужасно, а в душе у него настолько темно, что даже в выдуманной им реальности, в которой он хотел скрыться от страданий, с ним происходит что-то страшное.

Пит совершает ограбление и убивает человека, а девушка, ради любви к которой он пошёл на преступление, лишь использовала его.

В этот момент личность Пита растворяется и Фред видит во сне события, произошедшие с ним в реальности, но видит так, как он их запомнил. Его невинная сторона по-прежнему не желает брать на себя ответственность за совершенное, поэтому Лоранта убивает не он сам, а таинственный человек невесть откуда взявшийся вдруг посреди пустыни. Интересно, что именно шептал таинственный человек Фреду перед тем как исчезнуть. Возможно, что-то вроде "Ты сам их убил".

Фильм заканчивается погоней за Фредом, ему так и не удалось сбежать от самого себя, а осознание содеянного и возвращение в реальность для него самое ужасное наказание. Мучатся он будет не долго.

Сцена перед титрами, когда лицо Фреда, объятое всполохами света начинает деформироваться, это ни что иное как его казнь на электрическом стуле.

Такая трактовка сюжета фильма кажется мне наиболее полной и обоснованной. Но я не думаю, что это единственное объяснение фильма. Замысловатый сюжет фильма даёт нам возможность практически бесконечного поиска истины. Но всё же нужно на чём-то остановится, чтобы не уехать по шоссе своего подсознания в никуда.

Буду рад прочитать в комментариях ваши версии показанных в фильме событий. Уверен, что в каждой трактовке есть о чём поспорить или чем дополнить их обоснования.

Фильм "Шоссе в никуда" это одна из самых интересных игр затеянных Дэвидом Линчем. Он играет со зрителем по своим правилам, о которых он никому решил не рассказывать.