Посмотрите внимательно на эти четыре замечательных фильма и скажите, что их объединяет.

Любовь критиков и зрителей по всему миру? Множество номинаций и полученных Оскаров? Они вышли в девяностые! Огромные кассовые сборы? Может быть великолепный Том Хэнкс?

Все варианты верны, но есть ещё одно совсем незаметное сходство, о котором я раньше не задумывался. Все четыре фильма используют один мастерский приём. Что ещё удивительнее, этот приём как будто и остался в девяностых и сейчас встречается очень и очень редко.

Все четыре фильма это самодостаточные и цельные истории. “Титаник” – внезапная и трагичная любовь на фоне гибели легендарного лайнера XX века. “Спасти рядового Райана” – великолепно снятая реалистичная история об эвакуации с поля боя последнего живого из нескольких братьев семьи Райанов. “Форрест Гамп” – яркий пример, как из сомнительной книжонки можно снять шикарный фильм о добряке, который будучи неудачником смог оказаться во многих исторических событиях второй половины прошлого века и даже повлиять на них. “Зелёная миля” - “Меня зовут Джон Коффи — как напиток, только пишется по-другому” – тут и добавить нечего.

Объединяет все эти фильмы следующее. Историю вспоминает и рассказывает непосредственно САМ участник событий, за которыми мы наблюдаем весь фильм.

Смотрите. В Титанике такой персонаж старенькая Роза (Кейт Уинслет). Она рассказывает ужасные события 1912 команде батискафа “Мир”, которые ищут кулон Сердце океана на затонувшем корабле. В фильме Спилберга сам рядовой Райан (Мэтт Дэймон) вспоминает историю своего спасения, стоя у могил своих боевых товарищей. В Лесном Болване это Форрест Гамп (Том Хэнск). Сидя на лавочке рассказывает свои невероятные приключения случайным прохожим, а заодно и нам. А тюремный надзиратель Пол Эджкомб (Том Хэнск) спокойно доживая свои года в доме престарелых делится воспоминаниями с пожилой дамой.

Всё это - точно смотрел каждый, да и не один раз. И я готов поспорить, что ваши глаза не остались сухими к концу просмотра.

Делая такой финт ушами создатели повышают достоверность истории рассказанную из первых уст, а также эмоционально привязывают зрителя к рассказчику. Заодно и к персонажу уже в самом начале, без длинной экспозиции.

Удивительный факт, но во всех четырёх картинах ближе к концу ты уже и забыл, что тебе это рассказывает главный герой событий, но только из будущего. Фильм уже вот-вот должен закончится, но тут тебя выбрасывают из повествования в прошлом и добивают настоящими эмоциями главного персонажа, который только что вместе с тобой прожил эти события ещё раз.

В Титанике это работает просто невероятно. Я не могу сдержать слёзы на моменте, когда Роза умирает и вновь возвращается к Джеку на плывущий Титаник. Просто гениально.

Теперь вы знаете какой приём использовать для полного погружения и дополнительной привязки зрителя, если задумаете снимать кино. И даже не вздумайте писать, что не видели хотя бы один фильм из представленных.

мой тг: t.me/KeinTagohneFilm

Одна из самых цитируемых американских картин — «Мир Кристины» (1948 г.) Эндрю Уайета. Отсылки к этой работе есть в фильмах «Обливион», «Форрест Гамп» и «Дни жатвы» (и это только те, которые я проверил, а на самом деле их гораздо больше).

На переднем плане Уайет изобразил Кристину Ольсон, свою соседку по летнему дому в штате Мэн. Она была частично парализована из-за последствий полиомиелита и передвигалась только ползком. Уайет восхищался стойкостью Кристины и ее желанием справляться с трудностями без помощи окружающих.

Несмотря на целеустремленность героини, эта работа мне всегда казалась очень тревожной. Особенно если не знать детали сюжета. Сразу появляются вопросы: «Кто эта женщина?», «Почему она одна?», «Почему она так истощена?», «Почему она лежит?», «Она упала?», «Она отдыхает?»

В некоторых цитатах «Мира Кристины» странное настроение оригинала сохраняется. Ниже приведу пару примеров — более новых, чем упомянутые фильмы.

На эту ферму главная героиня Элли попадает после потери близких и убийства десятков (возможно, сотен) людей ради мести. Впереди девушку ждут новые испытания, с которыми ей предстоит справляться одной.

В игре можно пройти по полю и зайти в дом, хотя он отличается от изображенного на картине. Посмотрим, как эту сцену экранизируют в третьем сезоне одноименного сериала и появится ли она там вообще.

Здесь картина идеально подошла, чтобы показать иную реальность, в которой оказывается герой. И правда, Уайет изобразил суровый и безжизненный мир. Единственная, кто ему противостоит, — хрупкая Кристина Ольсон.

Заглядывайте в мой Telegram-канал — там посты выходят раньше.