Дисклеймер №1.
Этот пост предназначен не для прожжённых полиграфистов, его ЦА – дизигнеры, ох, простите великодушно – Дизайнеры – внезапно открывшие для себя, что в мире кроме и-нета всё ещё существует бумага, на которой что-то печатают. Я попытаюсь использовать поменьше теории, сосредоточившись на практических советах, основанных на собственном опыте работы. И некоторым работникам допечатки эти советы могут показаться спорными, но, блин, они работают.
На создание этого цикла меня подтолкнуло частое непонимание между дизайнерами и работниками типографии.
В полиграфии я работаю с докомпьютерной эпохи, для понимания - моя первая версия Фотошопа была 3.0. Не СS-3 а просто 3. Здесь не будет рассказов о том как сделать красиво, стильно, молодежно, я попытаюсь рассказать как сделать правильно. И естественно, Фотошопом мы не ограничимся - не существует одной единственной программы, которая «сделает заебись».
Сейчас дизайну учат везде, от постов в Инсте до колледжей и академий. И зачастую людей там учат очередные инфоцыгане, какому-то «сферическому дизайну в вакууме», т.е. выпускники подобных заведений абсолютно уверены в своей исключительной талантливости, непогрешимости и т.д., но совершенно не готовы к суровой реальности.
Если такого выпускника и берут на работу, то его приходится долго учить, а чаще переучивать. Другой случай – человек решает работать сам или в конторке с запросами пониже, но, когда его макет отправляется в печать – работник ПреПресса хватается за голову. В лучшем случае это ведёт к многократными переделкам макета. В худшем – к деньгам за переделку в типографии, либо отказом принять заказ.
Вот для избежания подобных ситуаций я и хочу облегчить жизнь как дизайнеру, так и работнику допечатки.
Цвет
В 1676 году Ньютон с помощью призмы разложил белый свет на спектр цветов, а позже Pink Floyd напомнил нам об этом.
«The Dark Side Of The Moon», 1973 г
Цвет в мониторе и на бумаге формируется разными способами – излучением и отражением. Монитор формирует изображение сложением свечения трех соседних пикселей – красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue) - RGB. Если все три светятся с максимальной и однинаковой силой – получаем белый.
Уверен, таких картинок вы уже видели )
На печатном же оттиске все обстоит по-другому. Поскольку светится тут нечему, цвет мы получаем отражение цветов – голубого (Cyan), пурпурного (Magenta), жёлтого (Yellow) и черного (blacK) – модель CMYK. Буква К в названии черного цвета идет от немецкого Kontur, хотя есть и другие теории. В результате наложения трех красок – голубого, пурпурного и жёлтого – мы получаем черный цвет.
Еще одна знакомая картинка
В теории получаем. В реальности, из-за неидеальных красок и других факторов, в лучшем случае у нас получится грязно-серый. Вот тут-то и вступает в силу буква «К». Черная краска в CMYKе позволяет добиться более чистых и глубоких нейтральных тонов.
Уже сама разница в формировании цвета в CMYК и RGB намекает, что получить идентичные оттенки на бумаге и мониторе проблематично.
Добавлю масла в огонь. На графике ниже цветная фигура – весь видимый нами спектр. Белый треугольник охватывает цвета, воспроизводимые RGB-моделью. Черный многоугольник – соответственно, модель CMYK, и она явно меньше.
Грустьпичаль полиграфиста
Такие дела. Но не стоит отчаиваться. Для того, чтобы впихнуть невпихуемое существуют цветовые профили для различных процессов и устройств. И к сожалению, многие дизайнеры начисто пренебрегают ими.
Практика
Ну а теперь откроем Photoshop и попробуем во всём этом разобраться. Надеюсь, у вас кроме Photoshop`а установлены также Illustrator и InDesign, или что-то подобное, они нам понадобятся в дальнейшем.
Как я уже говорил, я попытаюсь вам показать как сделать правильно, и сейчас несколько прямых рекомендаций по настройке цвета в нашей «дизигнерской» системе.
И так, идем в меню Edit –> Color Settings и видим какие-то непонятные буквы и цифры. Если вы никогда не открывали это диалоговое окно, то в меню «Settings» вы увидите «North America General Purpose 2» - т.е. «Северо-Американское общего назначения».
Настройки цвета по-умолчанию
Особо продвинутые могут заподозрить, что мы живём не в штатах и эти настройки нам не подойдут.
Для начала спускаемся ниже к выбору RGB-профиля. sRGB профиль… Как много в этом слове. Во многих интернет-гайдах всякие инстаграмм-гуру рекомендуют выставлять это профиль. И это правильный выбор, но только в том случае, если планируете размещать ваше изображение только в и-нете, т.е. на мониторе или смартфоне. Наш-же материал – бумага, а пространство RGB – только промежуточный этап работы с вашей нетленкой, поэтому решительно выбираем Adobe RGB – для нас это наименьшее зло.
CMYK. Вот здесь сложнее. Все профили, содержащие в названии U.S., Japan и Web нас не устраивают, мы вроде бы в Европе живем, поэтому выбираем «Custom CMYK…» и попадаем в следующее окно.
В меню «Ink Colors» (Цвет красок) видим ненавистный SWOP coated (забегая вперёд, замечу, что когда при открытии стороннего файла я вижу сообщение о наличии SWOP-профия, станоовится понятно, что в настройки цвета автор не заглядывал) и меняем его на «Eurostandart (Coated)». Слова Coated, Uncoated и Newspaper указывают на тип бумаги - Мелованая, Немелованая (офсетная, типа вашей Снегурочки в принтере) и Газетная. Сейчас, в свете последних событий и санкций, европейские краски к нам попадают всё реже, в основном это братский Китай, но их стандарты достаточно близки к Европе.
Параметр Dot Gain, это параметр растискивания краски. Что бы вы поняли о чем речь, мне придётся немного отвлечься на объяснения.
Секция офсетной печатной машины
Это упрощенная схема одной из четырёх (бывает и больше) секций печатной машины. Не вдаваясь в подробности, наш лист бумаги проходит между офсетным цилиндром и печатным, и давление там – мама не горюй, в зависимости от условий печати от 0,3 до 2,0 мегапаскалей. Т.е. наша точка краски будет ОЧЕНЬ сильно прижата к бумаге и слегка увеличится в размере, что не может не отразиться на конечном результате. Для этого и используется параметр «растискивание».
9%, установленные по умолчанию, рассчитаны на какие-то сказочно-лабораторные условия в далёкой Германии, и точно не соответствуют реалиям Российских типографий. Выставляем 18% - значение подобрано по «средней температуре в больнице», т.е. в российских типографиях.
Спускаемся ниже, к «Separation options» «Параметры цветоделения». Separation Type определяет метод генерации чёрной краски, оставляем как есть – GCR. А вот сам «Black Generation» «Генерация черного» меняем на «Light», лёгкий. Обратите внимание как изменился график справа – цветных красок стало больше, чёрной – меньше.
Параметр «Black Ink Limit» - Ограничение черной краски – позволяет установить максимальное значение генерируемого черного канала, и 100% - это много, тени потеряют оттенки цвета там, где это необходимо. Ограничиваем чёрную на 90%.
«Total Ink Limit» Суммарное ограничение красок. Как уже было сказано выше, в печатной машине лист бумаги проходит через 4 печатных секции, в каждой из них последовательно наносится какая-либо краска нашего CMYKа. Учитывая высокую скорость печати, краски физически не могут впитаться в бумагу или высохнуть за короткое время печатного цикла. И если мы навалим в тени всех красок по 100% - получим 100х4=400%. Ни одна печатная машина нормально такое не отпечатает. Точнее она-то отпечатает, но на выходе вы получите склеенный бумажный куб высотой до полутора метров. Даже если сумма красок будет немного ниже 400% вы гарантированно получите «отмарывание» - отпечаток изображения на обороте следующего листа бумаги в приемной секции печатной машины. И что бы не допустить подобного безобразия нам необходимо ограничить суммарное количество краски хотя-бы до 300%. Этот параметр сильно зависит как от качества бумаги, так и от печатных процессов конкретной типографии, и лучше проконсультироваться в этой типографии ДО преобразования ваших файлов в CMYK.
Заметьте, что в верхнем окошке «Name», Имя, фотошоп сам внёс установленные нами параметры. Я бы добавил туда еще значения ограничений черного и лимит красок – 90 и 300. Хотя, если есть желание, можете обозвать свой новый профиль цветоделения как угодно, например - Вася_Пупкин_Цвет. Жмём "Ок"
На этом с CMYK`ом мы еще не закончили. В главном окне «ColorSettings» мы видим наш только что созданный профиль. Но сейчас он просто хранится временных файлах Photoshop`а, поэтому кликаем по нему и в меню выбираем «Save CMYK» - Сохранить CMYK.
Сохраняем его в предложенную папку (C:\Windows\System32\spool\drivers\color). Настоятельно советую после сохранения профиля снова выбрать «Save CMYK», найти сохраненный профиль, скопировать его и вставить в какую-либо свою папку с важными личными документами, которые при переустановке системы вы гарантируемо сохраните.
Меню «Gray» и «Spot» - тут все просто. Выбираем «Custom Dot Gain» - Заказное растискивание – и в ячейке 50% вместо 70 указываем 68 – это наши 50+18. Что такое Spot-краски и для чего они используются я расскажу в следующих статьях.
Раздел «Color Management Policies» - Политика управления цветом. Все меню оставляем как есть – Preserve Embedded Profiles – Сохранять встроенный профиль. При этом устанавливаем все три галочки в разделах Profile Mismatches и Missing Profiles – Несовпадение профилей и Отсутствующий профиль – теперь Photoshop при открытии чужого файла будет спрашивать вас, как поступить с профилем.
При открытии RGB-файла я почти всегда конвертирую его в свой рабочий профиль, а вот с файлами CMYK надо быть осторожней, поскольку что там навертел в профилях предыдущий владелец – неизвестно. Я бы рекомендовал открыть такой файл с использованием встроенного в него профиля, конвертировать его сначала в цветовую модель LaB, и затем уже в свой CMYK.
И последний раздел – «Conversion Options» - «Параметры преобразования». Нас интересует только параметр «Intent» «Метод», а в нем выбираем либо «Perceptual» (Перцепционный) либо «Relative Colorimetric» «Относительный». Разница между ними в том, что первый равномерно смещает все цвета в нужную цветовую модель, а второй смещает только выбивающиеся из цветовой модели. Т.е. для конверсии фото лучше первый – он старается сохранить детали, а для рисунков, схем и прочих таблиц – второй, он в первую очередь пытается сохранить цвет.
Осталось сохранить наши настройки, что сильно сэкономит нам время в дальнейшем. Нажимаем Save… и даём файлу внятное имя. Место сохранения Photoshop обычно предлагает сам, но на всякий случай - C:\Users\ИМЯ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ\AppData\Roaming\Adobe\Color\Settings. Так же рекомендую дублировать этот файл, как мы поступили с профилем, в особо охраняемом месте.
После этих героических усилий в Illustrator`е и InDesign`е все будет очень просто. В таких же меню Edit –> Color Settings выбираем «Load…» (Загрузить…) и открываем наши, сохраненные в Photoshop`е, установки. Один нюанс – при этом в InDesign`е не должно быть открытых документов – в этом случае он сохраняет изменения «по умолчанию» для всех создаваемых документов.
Corel…Ругательное слово в полиграфии, да простят меня его поклонники. В теории отличная программа, но слишком легко позволяющая неопытному пользователю выйти далеко за рамки стандартов. В Corel`е нам доступно немного меньше настроек.
Идем в меню Tools –> Color Management, и в открывшемся окне выбираем: RGB profile – Adobe RGB (1998), CMYK profile – наш, сохраненный ранее Eurostandard (Coated), 18%, GCR, Light 18-300.icc. В параметре «Rendering intent» - «Параметры преобразования» - оставляем «Relative Colorimetric» - «Относительный», т.к. Corel это в первую очередь векторная программа и нам важно сохранить заданные цвета.
Ещё один нюанс. При сохранении CMYK-файла не рекомендую оставлять включеной галочку Save Profile. Без нее типографский RIP (страшный комп, превращающий ваш электронный шедевр в изображение на печатной форме) будет ориентироваться строго на те числа CMYK`а, которые задали вы.
В заключении хочу еще раз напомнить, что настройки профиля CMYK, который мы создавали в Фотошопе, это более-менее универсальные настройки для печати в России. Если вам лень мучаться, то можете воспользоваться готовым профилем ISOcoated_v2_300_eci.icc от европейской конторы ECI, в меню фотошопа он будет зваться Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004).
Но! В этом случае вы лишитесь возможности правильно выставить параметры растискивания и генерации чёрного цвета. А уж идеальным случаем было-бы ЗАРАНЕЕ связаться с типографией и калёным железом выпытать профиль, созданный на основе их печатных процессов. Иногда он у них даже есть.
Ссылка на все профили, установки и пути размещения файлов упомянутых в статье https://disk.yandex.ru/d/ksVDKKB78BYbpQ
Ну а на сегодня всё, работаю над следующими статьями о противостоянии дизайнеров и типографий, рассказ планируется долгий.
Дисклеймер №2.
Уважаемые пикабушники, на этот цикл статей я решился по причине той самой "внезапной" чёрной полосы. Не хочется открывать тут сбор денеХ, я слишком уважаю Пикабу. Для этого создан канал на Дзене, уж лучше пусть Йандекс платит, если конечно зайдёт. Если не трудно - помогите с подписками и прочим... [рукалицо, я это всё-таки написал]
