Заглядывайте к нам на сайт — там календари выходят раньше.

Здоровый человек — 2 марта (реж. Петр Тодоровский)
Жанр: драма
Чем примечательно: журналист радикально меняет жизнь, бросая прибыльную работу ради благотворительности. Однако камнем преткновения выступает его жена, не желающая становиться жертвой духовных побуждений мужа. В главных ролях Никита Ефремов и Ирина Старшенбаум.

Ину-о: Рождение легенды — 2 марта (реж. Масааки Юаса)
Жанр: аниме, музыка, драма
Чем примечательно: парень, проклятый печатью уродства, разживается силой перевоплощения при помощи музыки и бросает вызов своим страхам.

Истории, которые нельзя рассказывать — 2 марта (реж. Сеск Гай)
Жанр: боевик, драма, комедия
Чем примечательно: пять комических историй о том, как любовь, секс и все, что идет с ними об руку, способны кардинально изменить устоявшийся быт.

Дети кукурузы — 16 марта (реж. Курт Уиммер)
Жанр: хоррор
Чем примечательно: девочка подговаривает детей к кровавой расправе над взрослыми, которые наплевательски относились к кукурузным полям. Очередная экранизация романа Стивена Кинга.

Солнце моe — 16 марта (реж. Шарлотта Уэллс)
Жанр: драма
Чем примечательно: Софи перебирает собственные воспоминания — реальные и с годами смешавшиеся с вымыслом — о пляжных каникулах, которые она провела с отцом два десятилетия назад.

Джон Уик 4 — 23 марта (реж. Чад Стахелски)
Жанр: боевик, триллер
Чем примечательно: Джон Уик, чьи приключения начались с тривиальной мести за пса, готовится положить конец американской мафии. В главной роли Киану Ривз.

Звезды в полдень — 23 марта (реж. Клер Дени)
Жанр: триллер, мелодрама
Чем примечательно: американская журналистка жаждет бежать из Никарагуа вместе с английским бизнесменом, также находящимся в смертельной опасности. Обладатель «Гран-при» Каннского кинофестиваля 2022-го года. В главных ролях Маргарет Куэлли, Джон Си Райли и Бенни Сэфди.

Дитя дьявола — 30 марта (реж. Мишель Гарса Сервера)
Жанр: хоррор
Чем примечательно: беременность Валери крайне болезненна — по ночам снятся кошмары, ломит все тело, а кости готовы сломаться в любой миг. Будто в ее теле растет не безобидное дитя, а порождение неведомого зла.

***

PS. Если понравился формат — ищите нас в Telegram.

Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать про игры марта.

В наших фильмах, когда мы появляемся, никто в сюжете не знает нас и мы не знаем никого. Есть только мы двое. Все, что у нас есть - это мы.

(с)

Байопики - чрезвычайно сложный жанр. В нем так сложно выдержать баланс между «он такой гений, давайте ему золотой памятник поставим» и «и с этой он спал, и с этой, и с этим»... Короче говоря, слишком часто фильм либо скатывается в розовые любовные сопли, либо делает из живого человека - бронзовую статую Творца. Пока что я встречала очень немного картин, в которых бы выдерживался этот необходимый баланс от начала и до конца. И вот «Стэн и Олли» - один из таких фильмов.

«Ты будешь счастлив, Олли. Просто брось играть на скачках и больше не женись.

Мы видим несколько десятилетий из жизни двух популярных комиков: Стэнли Лорела и Оливера Харди. Сейчас о них помнят только в Британии (и то не все), но одно время они могли посоперничать со славой Чаплина. Лорел, кстати, одно время играл вместе с Чаплином в варьете. В 1921 году Лорел и Харди впервые сыграли вместе в фильме студии Хэла Роуча, и с тех пор практически не расставались. Они стали большими друзьями, что редко случается в долгоиграющих творческих союзах. Бывали, конечно, и ссоры, и проблемы, но Лорел всегда оставался с Харди, а Харди - с Лорелом.

- Я знал.

- Почему же ты не сказал, что знал?

- Я думал, ты уже знал, что я знал.

- Как, ты думаешь, я бы узнал, что ты знал, что я знал?

- Кажется я потерял реплику...

Для Британии эта парочка - практически целая эпоха. Ворчливый и грубый Олли и тихий, интеллигентный Стэн вошли в историю телевидения, их фразочки можно встретить как цитаты в литературе, хотя уже никто не помнит: откуда они пошли. (Например, знаменитое: «Опять ты втравил меня в историю!», которую часто в сердцах произносил герой Харди). В фильме мы узнаем, как на самом деле артисты отличались от своих героев: Олли был мягким и неконфликтным, зато Стэн бывал ядовитым и ершистым, из-за чего у него возник конфликт со студией и он ушёл от Хэла.

Пусть их фильмы были не настолько великолепны, как чаплинские, но сами они несомненно были чрезвычайно талантливыми комиками. И сыграть их пригласили великих артистов - Стива Кугана (он сыграл Стэна) и Джона Си Райли (он исполнил роль Олли). Кастинга не было, режиссёр Джон С.Бэйрд сразу решил снимать именно их. И в выборе он не ошибся.

Хвалить Кугана и Райли за обаятельный дуэт я могу долго, но хочется ещё отметить великолепный тандем их жён. Ширли Хендерсон как Люси Райли и Нина Арианда как Ида Китаева-Лорел иногда жгли не хуже мужей, особенно совершенно атомная Ида. Тихая скромная сценаристка и прущая вперёд как танк балерина - это сам по себе комический дуэт. Они совершенно очаровательно пикируются, при этом трогательно заботясь о спутниках жизни - каждая по-своему.

- Я живу в Голливуде, но я не Голливуд.

- Ида, ты ВОПЛОЩЕНИЕ Голливуда.

- Не смей меня жалеть!

- Чего?

Как я уже говорила в начале, в этом фильме отлично соблюден баланс. Оба комика показаны живыми людьми со своими слабостями. Но главная цель фильма - показать, за что Лорела и Харди любили зрители. И как тяжело им было осознавать, что любовь эта потихоньку уходит в прошлое. У каждого из них начались серьёзные проблемы со здоровьем (особенно у Харди) и выступать для них уже становилось смертельно опасно. Но и жить без сцены тоже было не возможно. Однако после смерти Харди Лорел карьеру продолжать не стал. Он по прежнему до самой смерти писал сценарии для их сценок, который никогда не были бы сыграны. Другого партнёра он искать отказался. Ибо «не может быть Лорела без Харди».

В финале фильма комики танцуют свой знаменитый танец. У Харди серьёзные проблемы с ногой и с сердцем, у Лорела диабет и инсульт. Жены, сидящие в зале, знают, что мужья с этой сцены могут просто уехать вперёд ногами. Но Лорел и Харди выходят на сцену. И танцуют.

Братья Систерс

Почему то я думал, что это очередная дурацкая комедия. Обычно я не смотрю трейлеры и даже не читаю описания перед просмотром, но в жанре было заявлено, что этот фильм комедия, что сбило с толку и создало предвзятые ожидание. К счастью это не совсем правда.

Фильм основан на одноимённом романе канадского писателя Патрика Девитта.

История про братьев (Чарльз и Илай) по фамилии Систер (такой вот оксюморон в названии, который даже нормально не локализуешь) - отчаянные головорезы, наемники (далеко ушедшие от картонных суровых героев вестернов). Они получают очередную работенку от местного заправилы и отправляются на дело, по пути постоянно собачатся, как две бабы на кухне и ведут интересные диалоги, раскрывающие характеры. Их цель найти детектива Джона Мориса (Джейк Джилленхол), который идет по следу преступника с именем Уорм (Риз Ахмед), которого надо казнить, ведь он украл что-то важное. Но не все так просто. У каждого свои тараканы в голове и свои проблемы. Герои имеют проработанные характеры, много рефлексируют и развиваться, изменяются. Что очень важно и будет большим плюсом. Особенно стоит отметить Джон Си Райли, его актерская игра, со своей присущей самобытностью и нежностью, на фоне сурового ремесла и убийств раскрывает характер и чувства персонажа на сто процентов, он великолепен. Хоакин Феникс сам по себе смотрится гармонично, его харизма словно создана для роли наемного убийцы, пьяницы и задиры, но даже он претерпит изменения. Остальные персонажи не отстают и выглядят уверенно и заставляют проникнуться сопереживанием. Все это приправлено, в нужных дозах, суровым западом, перестрелками, авантюрами, мечтами и, что очень необычно для вестерна, нежностью. Это тот фильм, где жестокость сменяется любовь, конечно не без жестокой цены. Эта картина ещё один способ взглянуть на жанр под другим углом, использовать вестерн как инструмент, способ взглянуть на души людей суровой эпохи, их интимные переживания и сакральные мечты. Способ пересмотреть бесчувственное скотство выдаваемое за мужества. Но фильм не становиться нудным и сентиментальным, экшен и хорошие перестрелки присутствую, они хорошо добавляют динамики и напряжения, заставляют по-настоящему переживать за героев.

С уверенностью заявляю, Жак Одиар снял отличный, тягучий вестерн с драмой, суровой нежностью и интересными героями.

1851 год, Орегон. В соседней Калифорнии уже три года как идет золотая лихорадка. Братья Систерс — наемные убийцы на службе некоего Коммодора (Рутгер Хауэр появляется на экране дважды, молча), чья наводящая ужас репутация легко пересекает границы штатов. Старший Илай (Джон Си Райли) — сентиментальный, мечтающий о прекращении кровавой карьеры и тихой спокойной жизни, немного смешной, немного рохля. Впрочем, с револьверами он управляется ничуть не хуже, чем младший Чарли (Хоакин Феникс), вечно пьяный, жестокий, совсем не склонный к рефлексии и искренне гордящийся смертоносной славой братьев. Их новое задание — убить некоего Уорма (Риз Ахмед), химика, который изобрел вещество, высвечивающее золотые самородки на дне водоемов. Конечно, сначала придется выпытать у него заветную формулу, и Илая это обстоятельство несколько смущает, а Чарли — нет: работа есть работа. Чтобы ускорить дело, Коммодор посылает вперед сыщика Джона Морриса (Джейк Джилленхол), который должен разыскать сбежавшего Уорма и передать его в руки братьев.

«Братья Систерс» — первый англоязычный фильм француза Одиара, обладателя «Золотой пальмовой ветви» за «Дипан» (2015), прославившегося жесткими криминальными драмами об актуальных проблемах современной Франции. На чужой территории он взялся за довольно неожиданный для себя жанр, полный чисто американских архетипов и устоявшихся схем,— вестерн, который после своей недолго продлившейся смерти, кажется, снова вернулся всерьез и надолго.

От традиционного вестерна в «Братьях» осталось два главных топоса: это долгая дорога — через орегонские горы в Калифорнию, почти до самого океана, и обратно, которая в конечном итоге оказывается дорогой домой; и это поиск — человека, золота, предназначения, оборачивающийся для каждого из героев поиском себя. Путь братьев Систерс лежит через такие знакомые глазу пейзажи американского Запада (снятые на самом деле в Испании и Румынии), стоянки старателей (на одной из них братьев угощают борщом), маленькие городки с неизменной главной улицей, салуном и церковью, разросшийся на золоте Сан-Франциско, который кажется Илаю и Чарли настоящим Вавилоном. Это пространство давно принадлежит не исторической, а существующей только в кино реальности, и, хотя в фильме нет прямых цитат, его связь с классическими образцами жанра ощущается в каждом кадре.

Как и положено, это почти исключительно мужская территория. Вплоть до самого финала здесь появятся только две сколько-нибудь заметных героини: одна — воплощение традиционного тропа «шлюха с золотым сердцем» (Эллисон Толман), вторая — женщина, которая решила играть в мужском мире по мужским правилам и, конечно, проиграла (Ребекка Рут). Но главные персонажи фильма меньше всего похожи на неоспоримо мужественных героев вестерна. Несмотря на возраст, продубленные солнцем лица и пистолеты за поясом, они больше похожи на так и не повзрослевших подростков. И каждый из них, даже максимально примитивно на первый взгляд устроенный Чарли, несет в себе незажившую травму или нереализованную мечту, которая и выгнала его на эту бесконечную дорогу.

Одна из магистральных для Одиара тем — отношения отцов и сыновей — продолжается и здесь. И у Илая с Чарли, и у Морриса были сложные отношения с деспотичными отцами (в случае братьев это еще очень мягко сказано), определившие всю их дальнейшую жизнь. В какой-то степени отцовской фигурой является и почти незримый, бессловесный, но оттого не менее пугающий Коммодор, и только избавившись от его зловещей тени, герои могут вздохнуть свободно. Но в первую очередь в центре внимания оказывается взаимосвязь двух братьев, нерасторжимая, несмотря на разницу их характеров, и показанная с теплым юмором и нескрываемой симпатией (хотя забыть, что речь идет о профессиональных убийцах, зрителю не дадут). Пока Илай и Чарли выясняют отношения, не умея толком выразить одолевающие их эмоции, запинаясь и то и дело срываясь в дурацкие перепалки, Уорм и Моррис тоже составляют пару, только объединенную не кровной, а интеллектуальной связью и мечтой об идеальном обществе, в котором не будет места насилию и жадности. Разумеется, мечте этой не суждено сбыться: почва и судьба здесь совсем неподходящие.

Автор Юлия Шагельман

https://www.kommersant.ru/doc/3818926

(с.) Газета "Коммерсантъ" №222 от 03.12.2018, стр. 11