Дени Вильнев

Чилийский трип

Герберт писал свой главный роман, ставший впоследствии частью цикла, на протяжении шести лет, но все усилия окупились сторицей. «Дюна» удостоилась двух престижных литературных премий «Хьюго» и «Небьюла» и попала в орбиту внимания кинопродюсеров. Первым заинтересовался продюсер Артур Джейкобс, стоявший за циклом фильмов о «Планете обезьян», который предложил проект Дэйвиду Лину – режиссеру легендарного «Лоуренса Аравийского. К слову, эта картина оказала большое влияние на Герберта во время работы над романом. Но смерть продюсера разрушила все планы. Права на книгу перекупил молодой француз Мишеля Сейду, который выбрал в качестве постановщика чилийца Алехандро Ходоровски, прославившегося сюрреалистическим вестерном «Крот» и метафоричной драмой «Святая гора».

трейлер "Святой горы"

Ходоровски сразу привлек к работе над дизайном известных художников Мебиуса и Ханса Руди Гигера, последний из которых впоследствии придумает образ ксеноморфа для «Чужого». Музыку было предложено написать Pink Floyd, а в одной из ролей Алехандро захотел видеть самого Сальвадора Дали и Мика Джаггера, но не срослось. Пять лет подготовки разбились о страх доверить снимать столь амбициозное и масштабное кино парню, у которого что ни фильм, то галлюцинация. Яркая, метафоричная, но без внятной структуры понятной рядовому зрителю. Неуправляемый Ходоровски со своим карнавальным видением, приправленным ЛСД, определенно бы снял нечто, что имеет отдаленное отношение к роману.

Я изнасиловал "Дюну" Френка Герберта. Продюсеры хотели получить полуторачасовое кино, а я собирался снимать 14 часовой фильм.

Алехандро Ходоровски вернулся в лоно авторского кино. А Мишель Сейду позднее станет большим другом Никиты Михалкова.

Неудача Линча

Экранизацию 1984 года принято считать главной неудачей в карьере гениального Дэвида Линча. Так ли это? Его фильм определенно не лишен целого ряда недостатков. Во-первых, смонтирован без участия режиссера, поскольку Линч отказался сокращать хронометраж и разругался с продюсерами. Как итог сильно пострадало повествование. Во-вторых, постановка батальных сцен оставляет желать лучшего. Избалованный «Звездными войнами» зритель ожидал увидеть захватывающее зрелище, а не  костюмированную беготню в ночи на фоне огня и слабые комбинированные съемки в сценах с червем, когда им управляет главный герой.

Но есть и плюсы. Прекрасный кастинг, режиссура драматических сцен, саундтрек и костюмы. Великолепная работа с гримом и миниатюрой. Кстати, у нас на канале есть отличный ролик про съемки миниатюр. Обязательно посмотри. Наконец, гигантские песчаные черви Шай-Хулуд и гильд-навигаторы. Это аниматронные куклы, которые по-прежнему смотрятся не слишком устаревшими. Общий визуальный стиль с фирменными сюрреалистическими нотками оставляет приятное впечатление. Тот же Фрэнк Герберт видеоряд похвалил. Поэтому совсем неудивительно, что «Дюна» Дэвида Линча, несмотря на фиаско в прокате и разгромные рецензии, оказала большое влияние на компьютерные игры по мотивам вселенной, поскольку сумела передать атмосферу романа.

Два мини-сериала «Дюна» и «Дети Дюны» уже снимались в нулевые, но мизерный бюджет в размере $20 млн не позволил создателям развернуться и выйти на проектную мощность.

Кроме того отсутствие оригинального художественного видения у постановщиков помешало преодолеть рамки бережной, но всего лишь формальной иллюстрации основных идей романа. Так что вершина по-прежнему оставалась непокоренной и будоражила амбициозных постановщиков.

Дрим-тим Вильнева

Премьера фильма прославленного канадца Дени Вильнева состоялась в рамках Венецианского кинофестиваля. Режиссер «Бегущего по лезвию 2049» и «Прибытия», заручившись поддержкой топовых кинематографистов и располагая жирным бюджетом, не мог снять проходное и незапоминающееся кино. Все без исключения отметили потрясающий видеоряд. Трейлеры нисколько не обманули. Это восторг!

Художником-постановщиком проекта выступил Патрис Верме, с которым Вильнев сделал четыре картины, включая "Прибытие" отмеченное номинацией на «Оскар». Фильм мы увидим глазами оператора Грейга Фрейзера, а не Роджера Дикинса снимавшего в это время «1917». Фрейзер - статусный профи и умеет снимать фантастику. "Изгой-один" и "Мандалорец – дело его рук и глаз.  Смонтировал фильм в Avid Джо Уокер, клеивший "Бегущий по лезвию 2049" и "Прибытие", а музыку написал отлично тебе знакомый Ханс Циммер, сделавший выбор в пользу проекта Вильнева, а не Кристофера Нолана и его "Довода".

Съемки и VFX

В ходе съемок группа изрядно поколесила по миру. Песчаные дюны снимали в пустыне Вади-Рам. Это излюбленное место голливудских кинематографистов. Помимо этого производственная группа побывала в Норвегии, Арабских Эмиратах, Словакии и Австрии. Павильонные же съемки проходили в столице Венгрии в Будапеште, где Вильнев снял значительную часть сцен "Бегущего по лезвию 2049". C предыдущими фильмами Дени Вильнева можно смело проводить параллели. Внимание к деталям, когда речь идет о декорациях и костюмах на недосягаемой высоте. Патрис Верме и Вильнев строят и обживают миры, как никто другие. Минимализм и лаконичность – главные добродетели этих творцов.

Фрейзер и Вильнев выбрали цифровые кинокамеры Arri Alexa LF и Arri Alexa Mini LF для визуализации событий романа. При этом цифровой материал отпечатывался на пленку, а после вновь переносился в цифру через скан. Так что зритель видит изображение, полученное с использованием эмульсии. Такой вот гибридный подход.

Основным подрядчиком по визуальным эффектам на этом фильме является британская студия Double Negative, а супервайзером знаменитый Пол Ламбер, у которого на полке две статуэтки "Оскар" - за "Бегущего по лезвию 2049" и "Человека на Луне". Вильнев будучи самодостаточным визионером полностью отказался от творческих решений в плане дизайна, предложенные в 70-е режиссером Алехандро Ходоровски.

«У Алехандро самобытный визуальный стиль. Мы с ним слишком разные. С моей стороны было бы чересчур претенциозно и нахально использовать его наработки».

В итоге над проектом работали несколько уважаемых концепт-дизайнеров, в числе которых Карлос Хуанте, Джордж Халл и Питер Попкен, знакомые Вильневу по совместной работе над «Бегущим по лезвию 2049». Денни  Вильнев, как Джеймс Кэмерон и Джозеф Косински уделяет большое внимание функциональности в дизайне. Ему недостаточно, чтобы тот же летательный аппарат выглядел круто и эффектно. Ему также важно, чтобы он мог с подобными особенностями в конструкции летать и управляться. В теории, разумеется. Все что мы видим в действие – это компьютерная графика, но для статичных кадров действительно была построена полноразмерная декорация Орнитоптера.

Хромакей использовался для некоторых ракурсов в ходе интерьерных съемок. На натуре действие снималось без экранов, а применялся ротоскопинг, клинап и достройка фонов при помощи matte-painting. Программно-производственный конвейер студии Double Negative выстроен вокруг Houdini, когда требуется создавать визуальные эффекты, такие как огонь, дым, пыль и песок. Вы не догадаетесь, где взрыв пиротехнический, а где симуляция. Вот, например, в «Доводе» в финале почти все взрывы – это графика, которую делали в Double Negative.

Если требуется моделирование и анимация персонажей, то в студии работают в Autodesk Maya. В этом же софте оживлен гигантский червь. Над поиском визуального решения и проработкой знаменитого персонажа художники работали около года, прежде чем Вильнева удовлетворил результат.

Кадры с появлением червя снимались на натуре в пустыне. Участок за спиной был воссоздан в графике, как и разлом с облаком пыли. Тут обошлись без хромакейного фона.

На общих планах сражения, снятых с верхней точки, мы видим цифровых агентов, сгенерированных в 3D софте. Для анимации подобных персонажей в Double Negative активно используется система для захвата движений Xsens. Эта система отличается высокой мобильностью, производительностью и качеством. В свое время ее использовали на проекте «Из машины», удостоенном премии «Оскар».

Композитинг изображения осуществляется всегда в Nuke. В такой огромной международной студии, как Double Negative есть свой отдел исследований и разработок, поэтому некоторые программные решения создаются исключительно для внутреннего пользования. Как правило, это разнообразные плагины, расширяющие возможности коммерческого софта.

Если вы уже посмотрели «Дюну» на большом экране, то ответьте на вопрос в комментариях: хватило ли у Вильнева творческого запала и удачи сделать эпичное фантастическое кинополотно? И как ты считаешь, сможет ли он сдюжить и поднять цикл уровня «Властелина колец»? И не забывайте, что это лишь первая часть предполагаемой дилогии, которая может легко обрасти продолжениями и спин-оффами, поскольку по глубине, красоте и событийности вселенная «Дюны» ни на йоту не уступает «Властелину колец» или «Звездным войнам».

Далее СПОЙЛЕРЫ.

Чуть хуже, но тоже отлично, сыграли Джейсон Момоа и Тимоти Шаламе. И отлично смотрелись вместе.

Боевые сцены с Дунканом Айдахо выше всяких похвал.

А когда Дункан встал на колени и поцеловал руку Пола, у меня даже слёзы на глазах навернулись.

Слабее всех были Зендая и Чан Чэнь. Хотя у обоих было мало экранного времени. Но тем не менее, доктор Юэ не выглядел терзаемым муками совести предателем.

А Зендая вообще не попала в образ Чани. Её причитания: "Джамис тебя убьёт. Джамис тебя убьёт. Убьёт убьёт. Даже не сомневайся, что убьёт..." и нелепы, и жестоки, и противоречат источнику. В книге Чани, наоборот наставляла Пола, давала советы (например о привычке Джамиса перебрасывать нож в другую руку).

Были и другие мелкие ляпы, которые заметят только хорошо знающие оригинал. То же сражение между Полом и Джамисом должно было вестись без одежды. Или использование сардаукарами силовых подвесок. Смотрится круто, но в пустыне такое использовать нельзя, ведь у подвесок тот же принцип, что у защитного поля щитов, А щиты приводят червей в ярость.

К сожалению в хронометраж не уместилось многое. Не были показаны ни император, ни второй племянник барона Фейд-Раута, ни принцесса Ирулан.

Значительно сократились события на Дюне до атаки Харконеннов. Не было приёма знатных гостей. Не была показана ситуация с поиском шпиона и подозрением в адрес Джессики (Теперь во второй части не получится обыграть, как Гурни Халлек пытался её убить). Кстати насчёт Халлека.

Самое большое разочарование — это, что персонаж Джоша Бролина так и не сыграл нам на своём девятиструнном балисете.

А ведь можно было ещё показать его поход к контрабантистам. И рейд Дункана Айдахо на тайные Харконеновские склады пряности. И графа Фенринга.

Вместо этого было чересчур много видений про Чани. (Как по мне хватило бы и одного).

Но в целом, фильм получился отличный. Смотрится на одном дыхании.

Если вы соскучились по добротному эпосу или просто любите крутые спецэффекты — обязательно сходите на Дюну.

Первый фильм — большая экспозиция, которая достаточно медленно и интересно вводит зрителя в не менее большую вселенную.

Проблемы «Дюны» начинаются примерно с того момента, как приходит осознание, что меня в чем-то обманули.

Вот, порефлексировав пару дней после просмотра, пройдя все стадии принятия, я ответственно заявляю, что у первой части абсолютная пустота внутри.

Вспоминая свою рефлексию над предыдущим фильмом Вильнёва, я его переваривал пару месяцев. Он был сложный концептуально, абсолютно неясный для обычного зрителя, но при этом я плакал на сеансе. Мне было невероятно не по себе от происходящего. Это было не погружение в мир футуристики «Бегущего по лезвию», это была проекция настоящей чувствующей души на андроида, впоследствии ставшей эскапизмом. Идеальное антропологическое исследование, изучающее чувства и то, откуда они берутся. При этом будучи большим и дорогим фильмом, наполнение никуда не девалось. Тоже самое касается «Пленниц», «Прибытия» и других картин автора.

Все, что я узнаю в новом блокбастере про песчаных червей от значимого режиссера — его крайнюю медлительность и акцент на мелочах. Да, эпос в иных мирах, становление героя. Мы все это видели тысячи раз. «Дюна» — просто очередная попытка сделать своего «Властелина Колец». На фоне с другими произведениями Вильнева она не просто инфериорна, она будто полностью пустая.

Все хвалят этот фильм исключительно за визуальные решения, за то, как сильно картинка с экрана давит на зрителя и как легко в нее погрузиться. Однако никакого дискомфорта, никакого анализа, никакой души. Это просто экранизация, очередной эпизод Звёздных войн, просто снятый под громким именем и немного растянут.

Я не отрицаю, что так и должно быть. Но тренд на максимальную минимализацию духовного и прагматичность в искусстве мне точно не нравится. Лучше приучать массового зрителя к чему-то необычному, а не заставлять в очередной раз съедать историю про избранного и его путь к победе над абсолютным злом.

Если меня спросить, нравится ли мне «Дюна», то однозначно да. Если абстрагироваться от других фильмов режиссера, то она сделана так, как я бы хотел видеть весь пласт развлекательного кино.

Но ценой чего...

***

1. Пол Атрейдес (Кайл Маклахлан / Тимоти Шаламе).

Пол Атрейдес — сын герцога Лето Атрейдеса и леди Джессики. Родился на Каладане и первые пятнадцать лет своей жизни провел на этой планете.

***

2. Герцог Лето Атрейдес (Юрген Прохнов / Оскар Айзек).

Лето Атрейдес — герцог Дома Атрейдес, отец Пола Атрейдеса.

***

Леди Джессика — официальная наложница герцога Лето Атрейдеса, мать Пола Атрейдеса, обладавшая редкой красотой, навыками борьбы, гипноза, манипулирования людьми и проницательностью.

***

Чани Кайнз — женщина-фрименка. Пол видит Чани в своих пророческих снах задолго до знакомства.

***

Гайя-Елена Моийам — Преподобная мать ордена Бене Гессерит, личная Правдовидица с Проникающим взором падишах-императора Шаддама IV. Ко времени переезда Дома Атрейдес на Арракис Гайя-Елена Моийам была старой, грузной, морщинистой женщиной. У неё были седые волосы, которые могли затенять ей лицо, подобно капюшону, и блестящие, как у птицы, тёмные глаза, отливавшие голубизной вследствие употребления Пряности. Она имела бледные дёсны и серебристые металлические зубы.

***

Суфир Хават — ментат и учитель ассасинов, служивший трём поколениям Атрейдесов. Со временем Суфир Хават стал одним из самых грозных ментатов за всю историю.

***

Гурни Халлек — начальник вооружённых сил Дома Атрейдес во времена правления герцога Лето I, отвечавший за обучение и руководство армией Дома, а также исполнявший обязанности инструктора по военному делу наследника Пола Атрейдеса. Гурни Халлек был грузный, некрасивый, словно слепленный из неровных глыб человек с глазами, похожими на осколки стекла и тонкими светлыми волосами, на которых ко времени переселения на Арракис образовались залысины. Гурни любил шутки, был безжалостным и весьма умелым, но вместе с тем благородным воином.

***

Дункан Айдахо — учитель фехтования, окончивший Оружейную Школу на Гинаце, находился на службе Дома Атрейдес. Оружейный мастер дома Атрейдес. Дункан обладал кошачьей плавностью движений. Высокий, смуглый, круглолицый, с глубоко посаженными глазами и курчавыми чёрными волосами, он пользовался успехом у женщин. Во время службы у герцога Лето, в случае если нужно было проследить за дамой или выведать у неё информацию, посылали Айдахо.

«Дункан — человек гордый и, пожалуй, жестокий, зато он любит правду»

***

Веллингтон Юэ — доктор медицины Внутренней суккской школы, служивший герцогу Лето I Атрейдесу. Веллингтон Юэ был высоким худым человеком с массивной головой и квадратным лицом, украшенным длинными свисающими усами, пурпурными губами и вытатуированным на лбу чёрным ромбом имперского кондиционирования (разработанная медицинскими школами Сукк система рефлексов, абсолютно воспрещающая любое посягательство на жизнь человека.). Его длинные чёрные волосы обычно были перехвачены над левым плечом серебряным кольцом Суккской школы.

***

Владимир Харконнен, чаще упоминается просто как барон — представитель Дома Харконнен, правитель планеты Гиди Прайм. Огромный мужчина, чудовищно жирный, настолько, что его тучное тело поддерживают портативные генераторы силового поля на специальной портупее, чтобы он мог носить свой вес, который был не менее двухсот килограммов. Чёрные паучьи глазки заплывшие жиром. Пухлые губы. Розовые жирные щёки, которые трясутся при ходьбе. Многочисленные подбородки. Жирные руки и ладони с толстыми пальцами, обычно усыпанными перстнями. Жирные плечи.

***

Глоссу Раббан, также известный как «Зверь» — старший племянник барона Владимира Харконнена.

«Мышцы вместо мозга — танк, да и только. Если дать ему свободу действий… он сотрёт в пыль всё на своём пути».

***

Стилгар бен Фифрави — мужчина-фримен, глава Совета вождей фрименов, дядя Чани. Стилгар был выдающимся фрименским лидером, заслужившим большого уважения своего народа. Обладавший гибким умом, он умел сочетать приверженность древним традициям и умением отказываться от догматов при оценке поступков других людей. Стилгар имел высокий рост, тонкий нос, полногубый рот, чёрные волосы и носил чёрную же бороду. С детства потребляя пищу с большим содержанием Пряности, он, как и все фримены, имел синие-на-синем глаза.У Стилгара было несколько жён.

***

Питер де Врис — ментат-ассасин, служивший Дому Харконнен во времена барона Владимира Харконнена. Питер де Врис был выдающимся по своей хитроумности и коварству ментатом, отличавшийся аморальными садистскими наклонностями. Сознавая свою незаменимость, де Врис позволял себе в разговорах с бароном такие вольности, за которые любой другой слуга был бы тотчас убит, полагая, что сможет просчитать момент, когда барон решит избавиться от него. Питер де Врис был изящным, хрупким невысоким мужчиной с ястребиными чертами, несколько женоподобным обликом и приятным, музыкально звучащим тенором. Вследствие употребления большого количества пряности Питер имел характерные синие-на-синем глаза.Де Врис был амбициозным и нетерпеливым садистом, злобностью сравнимым с бароном.

***

Уже посмотрели новую "Дюну"? Как вам?

Мой отзыв-разочарование: https://vk.com/wall-172084957_4188

Источники:

https://brainberries.co/movietv/comparing-the-cast-of-dune-1...

https://fanfics.me/fandom150/heroes/group376

https://dune.fandom.com/ru/wiki/