AlexKap2015

"Индустрия моды" в эпоху Реннесанса и Раннего Нового времени была, не в последнюю очередь, "игрой мужчин".

Шекспир в пьесе "Генрих IV":

All furnish'd, all in arms,
All plum'd like estridges that with the wind
Baited like eagles having lately bath'd,
Glittering in golden coats, like images,
As full of spirit as the month of May,
And gorgeous as the sun at midsummer,
Wanton as youthful goats, wild as young bulls.

Все в доспехах; в перьях,
Как ястребы, что по ветру стремятся;
Бьют крыльями – орлы после купанья;
Блистают в латах золотых – иконы;
Все лучезарны, словно летом солнце;
Как май, свежи, резвы – совсем козлята,
И буйны, точно юные быки.

Как и лучшая одежда, хорошие доспехи изготавливались по индивидуальному заказу. Генрих VIII лично указывал своему оружейнику, чтобы тот консультипрвался по поводу снятия мерок с его портным. Дворяне, не имевших прямого доступа к мастерской, отсылали предметы одежды оружейникам, чтобы их доспехи могли быть изготовлены в соответствии с ними. Это было "в высшей степени неприлично для рыцаря - разгуливать в доспехах, гремящих, как чайники".

Параллели в форме между доспехами, даже "боевого" качества, и одеждой на протяжении всего периода Ренессанса и Раннего Нового времени, их сопутствующие изменения, идентифицируют доспехи как костюм, столь же подверженный изменениям моды, как одежда, архитектура, живопись и скульптура. В то время как высшая аристократия Раннего и Высокого средневековья сражалась бок о бок со своими войсками, в последующее время они все чаще осуществляли командную функцию, не участвуя непосредственно в бою. И даже их боевые доспехи могли быть богато украшены гравировкой, например, имитирующей вышивку на костюме.

Молодые дворяне, фрагмент гобелена, Страсбург, около 1480 года.

(здесь и далее, между изобразительными примерами и экземплярами доспехов, будут приводится основные тенденции изменений в мужском костюме).

Стройные пропорции, акцент на длинных ногах, высокая талия. С середины 15-го века вошли в моду обтягивающие дублеты, с поясом или скроенные так, чтобы обтягивать талию, создавая эффект короткой юбки снизу. Рукава, как правило, были полными. Очень узкие чулки и длинные заостренные туфли создавали тонкий силуэт ниже талии и массивный вид сверху.

Полный доспех в готическом стиле, Аугсбург, датируется "1485 годом и позднее". Работа знаменитого платтнера из Аугсбурга Лоренца Хельмшмида (1467 - 1515). Габарит доспеха 1830 мм х 724 мм х 667 мм. Из собрания Detroit Institute of Arts.

Портрет императора Священной Римской империи Карла V с собакой. Автор: Якоб Зейзенегар (Jakob Seisenegger, 1504 – 1567). Время создания: 1532 г. Музей истории искусства, Вена, Австрия.

Мода периода 1500–1550 годов в Западной Европе отмечена объемной одеждой с изобилием слоев (одна из реакций на похолодание времен Малого ледникового периода , особенно в Северной Европе и на Британских островах). Высокие узкие силуэты Позднего средневековья сменились широким силуэтом. В центре внимания были рукава.

Рифленый турнирно-полевой доспех герцога Ульриха Вюртембергского (1515-1568), Нюрнберг, мастер Вильхельм фон Вормс Старший.

Портрет Фердинанда II (1529-1595) - эрцгерцога Австрийского, правителя Передней Австрии и Тироля. Автор: Якоб Зейзенегар. Время создания: 1532 г. Музей истории искусства, Вена, Австрия.

Облегающая верхняя часть с декоративными лентами, подчеркивающими фигуру, короткий камзол, туфли со скругленными носками. Сужающиеся дублеты акцентировали узкую талию.

Полный латный доспех, созданный для императора Священной Римской империи Фердинанда I (1503–1564) в 1549 году. Высота доспеха 1 702 мм; вес 24 кг. Доспех изготовлен знаменитым платтнером из Нюрнберга Кунцем Лохнером (1510–1567).

Портрет Роберта Дадли, графа Лестера, неизвестный художник, 1575 год.

Ярко выраженный заостренный нагрудник/дублет, высокие рукава, богато декорированные поверхности. Линии талии спереди имели V-образную форму и были дополнены подкладкой для сохранения формы. Примерно в 1570 году эта подкладка была увеличена.

Доспехи Джорджа Клиффорда, Третьего графа Камберлендского, около 1585 г., Англия, Гринвич.

Портрет Джеймса Гамильтона, 1589 - 1625. Дата создания: 1622. Художник Даниэль Митенс.

Полная, короткая верхняя часть, кружевной воротник, акцент на высокой талии, широкие бедра, сапоги до колен. Мужской костюм стал более свободным и удобным. Для его силуэта характерна завышенная талия и довольно длинные панталоны.

Полный доспех кирасира, Нидерланды, 1630 год. Royal Armouries Collections.

Использован источник: А. Patterson «Fashion and Armour in Renaissance Europe: Proud Lookes and Brave Attire», 2009.

Серебряная этикетка для графина "Портвейн", 1821 год, Англия.

Металлическая этикетка (табличка, ярлык, шильдик) для бутылок или графинов указывала на их содержимое. Чтобы, в отсутствии бумажной этикетки на бутылке, или когда напиток перелит в графин, так сказать, не перепутать.
Первые упоминания ‘‘labels for bottles’’ появляются в 1770-х годах.

Серебряная этикетка для графина "Бургундское", 1821 год, Англия.

Этикетка для графина, "Виски", 1848 г., серебро, Англия.

Этикетка для графина, "Шерри", нейзильбер (сплав меди, никеля и цинка), 1850 год, Англия.

Этикетка для графина, "Мадера", нейзильбер, 1850 год, Англия.

Этикетка для графина, "Ром", нейзильбер, 1850 год, Англия.

Этикетка для графина, "Hock" (белое Рейнское вино), 1873 г., Англия. Авторство названия вина приписывают королеве Великобритании Виктории. В 1850 году во время своего государственного визита в Германию она посетила городок виноделов на Рейне Хоххайм-ам-Майн. Королева дала понравившемуся ей вину «Хоххаймер» английское название. В то время бытовала английская поговорка: «Хорошее рейнское заменяет врача» («Good hock keeps off the doctor»).

Первое описание штопора встречается в книге Хью Джонсона «История вина», выпущенной в 1681 году. Он говорил о штопоре так: «стальной червяк для вытягивания пробок из горлышка бутылки». А первый патент на штопор получил англичанин — Сэмюэль Хэншел в 1795 году.

Штопор, Франция, 1700-1750 г. г.

Штопор, 18 век, Англия.

Штопор, позолоченная сталь, Англия или Франция, около 1800 года.

Штопор, сталь, Англия, около 1800 года.

Штопор, начало 19 века, Англия. Щётка для очистки бутылки от пыли.

И в конце этот экземпляр.

Этикетка для графина, серебро, Англия, около 1750 года.

"Горная роса". В южных штатах США, на местном сленге, так называли самогон. Но этикетка музеем атрибутирован, как английская. Знаменитую газировку придумали тоже в США, для коктейлей с виски, но в середине 20 века. Помогайте.

Рапира, около 1600 года, Франция. Клинок испанский. Вороненая сталь, инкрустированная золотом. Victoria and Albert Museum, London.

Общая длина: 131,5 см. Ширина кильона (перекладины): 23,8 см. Длина клинка (от кончика до эфеса): 108,8 см. Длина рикассо (незаточенной части клинка) : 5,8 см.

Эфес был самой заметной частью рапиры, и поэтому почти всегда - наиболее богато украшенной деталью. Даже самое роскошное холодное оружие часто сочеталось с клинками без украшений. Однако иногда клинок может быть таким же впечатляющим, как и его эфес.

Гарда, кильон, навершие этой рапиры выточены для создания серии цепочек, гармонирующих с геометрией клинка. Сохранилось несколько других "цепных эфесов", выполненных в этом стиле, в том числе один, принадлежавший дону Хуану Австрийскому (1547-78), победителю в битве при Лепанто (1571).

Клинок этой рапиры - виртуозное изделие из металла, каждый из девяноста шести выступов клинка имеет необычный ступенчатый эффект. "Зубья" также были снабжены углубленными прямоугольными выемками.

Клинки для мечей были предметом международной торговли, изготавливались в нескольких важных центрах и поставлялись по всей Европе, где их оснащали рукоятями по местной моде. В 16-17 веках наибольшим спросом пользовались клинки из Толедо, Валенсии и Милана, но крупнейшим центром производства был немецкий город Золинген. Этот клинок подписан VALENCIA ME FECIT.

"Охотничий меч" , Англия, 1675-1700 г.г. Эфес из оленьего рога с серебряными накладками. Длина: 645 мм. Изготовлен мастером Уильямом Солтером (WS).

Охотничий нож, Германия, 1550-1600. Длина: 34 см, ширина: 6,5 см. Сталь, позолота, медь, дерево. Фигура Дианы, римской богини охоты, увенчанная полумесяцем, выгравирована на одной стороне лезвия, а на другой изображена голова собаки.

В 16 веке ножи имели множество применений. Охотничьи наборы могли содержать такой нож, как этот, для резделывания добычи.

Охота на крупную дичь была регламентирована правилами и ритуализирована. Тщательно продуманный декор охотничьего оружия свидетельствует о том, насколько важным оно было для элиты общества. Оленя и дикого кабана почитали за их силу. Охота на них была одновременно спортом и символической церемонией. Охота, сопровождаемая музыкой и пиршествами, была светским мероприятием, отмечавшимся в специально построенных домиках.

Обслуживающий персонал выполнял специализированные задания от содержания собак до разделки мяса. Наборы ножей носили в одном чехле на поясе.

Пороховница, 16 век, Германия. Дерево, инкрустированное выгравированным оленьим рогом; железные крепления, украшенные золотом и серебром. Высота: 24,1 см. Ширина: 7,5 см. Глубина: 3,2 см

Эта пороховница могла использоваться для хранения пороха для мушкета и пистолета Belchamp Hall. С помощью подпружиненного поворотного колпачка на насадке аысыпалось отмеренное количество пороха.

Железные крепления покрыты дамаскировкой (инкрустацией) золотом и серебром, а деревянный корпус инкрустирован панелями с выгравированным изображением оленьего рога. Передняя сцена показывает коронованную фигуру в колеснице, которую запрягают другие коронованные фигуры в травянистом пейзаже с городом-стеной позади. Сцена основана на гравюрах художника Вирджила Солиса (1514-1562) из Нюрнберга, Германия. Другой инкрустированный орнамент - сцены охоты, цветы, фрукты и завитушки.

Пороховница из черепахового панциря, серебро и сердолик, Англия, около 1660 г.

Пороховница, Германия, около 1620 г. Орех, инкрустированный выгравированным оленьим рогом, с креплениями из гравированного серебра и меди. Высота: 16,1 см. Ширина: 7,5 см. Глубина: 3,0 см.

Этот образец украшен инкрустацией мушкетера, стоящего с ружьем через левое плечо, патронташем - бандельером и подсошником для мушкета - форкетом, который он держит в руках. Он также носит рапиру на левом бедре и большую фляжку для пороха за правым бедром. Это изображение из серии иллюстраций "Армейских учений" Якоба де Гейна II (1607), в которых военные упражнения показаны в ярких деталях.

Пороховница инкрустированная латунью и окрашенным в зеленый цвет оленьим рогом, с латунной насадкой, Германия, конец 16 века.

Пороховница из перламутра и латуни, 1600-1700 г. г., Гуджарат, Индия. Высота: 20 см. Ширина: 11,7 см. Глубина: 5,8 см. Сделано для европейского рынка предметов роскоши в Гуджарате.

Охотничье ружье с колесцовыми замком, 1673 год, Германия.

Ружья с колесцовым замком и аксессуары к ним были дорогими, и большинство обычных стрелков были оснащены более старыми фитильными ружьями вплоть до семнадцатого века.

Ружье предназначалось для стрельбы по такой дичи, как олени и кабаны, с фиксированного положения. Оно настолько длинное, что для его надежного удержания требовался подсошник.

Ружье оснащено колесцовыми замком. В курке зажат кусок кремня или пирита, предназначенный для трения о шероховатый край колеса. Колесико вращалось с большой скоростью с помощью туго свернутой пружины, заведенной ключом, и освобождалось при нажатии на спусковой крючок, вызывая искры для воспламенение пороха в казенной части. Считается что эскизы колесцовых замков были сделаны Леонардо да Винчи, но их первое широкое применение было в Германии примерно в 1520 году, и они продолжали использоваться до конца семнадцатого века.

Продолжение индийской темы..

Сабля тальвар, "Меч Аурангзеба", Индия, конец 17 века. Стальной эфес, густо покрытый позолотой; клинок из полированной стали, инкрустированный золотом. Длина 94 см. Victoria and Albert Museum, London.

Клинок этого "меча" из полированной стали украшен персидской, которая гласит: "Аламгир падшах 24", отсылая к оружейной палате падишаха Великих Моголов Аламгира, широко известного под именем Аурангзеб. Тогда число 24 будет указывать год правления, соответствующий 1680 году. Арабская надпись на клинке и очень тонкая темная полировка стали наводят на мысль, что он был изготовлен в 17 веке в мастерской, обеспечивавшей двор Великих Моголов. Однако очень плохая каллиграфия надписи, утверждающей, что он был сделан для падишаха, предполагает, что это более позднее дополнение, добавленное для повышения ценности меча.

Меч (палаш) кханда, 17 век, Декан, Индия. Стальной эфес, покрытый золотом, клинок из полированной стали с накладными стальными креплениями, покрытыми золотом; ножны, обтянутые парчовым шелком. Длина 103 см. Victoria and Albert Museum, London.

Сабля шамшир, 18 век, империя Великих Моголов. Эфес из литого серебра с чеканкой и гравировкой.Клинок из полированной стали; ножны с чеканной серебряной оправой. Длина 93,3 см. Victoria and Albert Museum, London.

Сабля тальвар, 18 век, Индия. Металлический эфес, полностью покрыт листовым золотом. Сабля украшена 276 бриллиантами, 378 рубинами и 38 изумрудами. Victoria and Albert Museum, London.

Эта украшенная драгоценными камнями сабля с оригинальными ножнами когда-то принадлежала Махарадже Холкару. Она была куплена за 150 фунтов стерлингов в 1888 году у мисс Малкольм с информацией ‘Меч был отобран у магараджи Холкара в битве при Мехидпоре в 1817 году и подарен армией (с разрешения правительства) сэру Джону Малкольму’. Мисс Кэтрин Малкольм (1815-1891) была младшей дочерью сэра Джона Малкольма.

21 декабря 1817 года британские войска под командованием сэра Томаса Хислопа и Джона Малкольма разгромили армию махараджи Холкара. По Мандазорскому договору, подписанному 6 января 1818 года, Холкар потерял свою независимость и стал колониальной территорией Великобритании.

Меч и ножны kastane с навершием в виде головы дракона и ножнами из чеканного золота с тиснением, 19 век, Траванкор, Индия. Victoria and Albert Museum, London.

Сабля тальвар, империя Великих Моголов, 17 век. Эфес изготовлен из меди, покрыт толстой позолотой и украшен по всей поверхности цветочным орнаментом. Ножны, обтянутые кожей, оригинальны и имеют соответствующие позолоченные медные крепления. Victoria and Albert Museum, London.

Кинжал чиланум, 17-18 век, Индия. Полированная сталь, золото, нефрит, бархат.

Рукоять этого кинжала изготовлена из нефрита в империи Великих Моголов в конце 17-го или начале 18-го века. У него более поздний клинок из полированной стали с золотым покрытием, которое, вероятно, было добавлено в Лахоре в начале 19 века. Кинжал был подарен Индийскому музею Махараджей Гулабом Сингхом, индуистским правителем Джамму.

Ритуальный кинжал Пхур-Бу, 1800-1900 г. г., Тибет. Железо, медь, позолота. Многие тибетские предметы, которые прибыли в Великобританию в первом десятилетии 20-го века, связаны с британской военной экспедицией, которая пробилась из Индии в Лхасу, столицу Тибета, в 1904 году. Целью этого военного нападения было заставить Тибет вступить в торговлю с британской Индией и противостоять предполагаемому российскому влиянию в регионе. Тибетская армия не смогла противостоять силам, возглавляемым британцами, и тысячи были убиты. Многие предметы искусства были привезены в Британию в результате этого вторжения. Некоторые из них были куплены, но многие были разграблены из тибетских монастырей, храмов и домов.

Кинжал katar и ножны, Бхудж, Индия, 19 век.

Кинжал katar с парой пистолетных стволов, Лахор, Индия, 19 век. Боковые щитки переходят в пистолетные стволы, по одному с каждой стороны клинка, спусковые крючки находятся внутри боковых щитков, стволы откручиваются и могут быть сняты.

Меч kora, 19 век, Непал.

Ритуальный кинжал, 19 век, Пенджаб, Индия.

Сабля кастане, 18 век, о. Шри-Ланка. Сталь, серебро, рог. Кастане - национальное оружие Шри-Ланки. Обычно у него короткий изогнутым клинок с одним лезвием и обоюдоострый на конце.
Установление европейских торговых контактов с Южной Азией в конце 16-го и начале 17-го века привело к тому, что эти мечи стали модными аксессуарами к одежде среди европейских джентльменов.

Нож Pha Kaetta, 18 век, о. Шри Ланка.

Pha Kaetta был ножом тонкой работы из Южной Индии и Шри-Ланки. Обычно его носили в богато украшенных ножнах в качестве личного аксессуара, а иногда также включали стилус для письма на пальмовых листьях. Степень украшения часто указывала на ранг или статус человека, и богато украшенные ножи преподносились отдельным лицам в знак уважения.

Двуручный меч Кхаси дао, 19 век, Индия. Железо, латунь.

Кхаси дао - это разновидность двуручного меча, используемого народом кхаси, населяющим холмы к югу от долины Брахмапутра. Несмотря на то, что двуручные мечи хорошо сбалансированы, их основная роль заключается в религиозных церемониях, связанных с сельскохозяйственным циклом.
Его разновидности являются частью религиозных практик племен Ао и народа Бодо. Три раза в год приносят в жертву митхуна (обитающего в лесах родственника водяного буйвола), чтобы обеспечить благоволение богов и сохранить урожай риса.

Боевой топор tabar с клинком в виде полумесяца, орнаментом в виде тигра и антилопы, богато украшенным золотой инкрустацией, и скрытым стилетом в рукояти, Чота Нагпур, Индия, 19 век.

Ложка, Южные Нидерланды, около 1430 года. Расписная эмаль и позолота на серебре.

Считается, что ложка была изготовлена около 1430 года, как часть обеденного сервиза для Филиппа Доброго, герцога Бургундского, который возглавлял Бургундию в зените ее процветания.

Сцена, нарисованная на этой ложке изображает лису, одетую монахом в капюшоне, которая произносит с кафедры слово “pax” (мир), чтобы усыпить бдительность гусей. Внизу маленькая лисица хватает гуся за шею. Оба момента напоминают эпизоды из средневекового французского эпоса "Роман де Ренар" - сборника из примерно 28 историй о коварном лисе — герое, очень похожем на нашего современного Багза Банни, — который использует свою хитрость, чтобы избежать поимки и поймать свою добычу. По мне так это антиклерикальная сатира, которую мог себе позволить один из крутейших аристократов Европы. Представляю, как этот столовый прибор дают какому-нибудь епископу и тот давится супом, но ест, потому что герцог Бургундии - это герцог Бургундии.

Столовые ножи с ножнами, 1406 год, Дижон, Франция. Серебро, железо, кожа, дерево, эмаль.

Деревянные рукояти этих ножей богато украшены гербовыми украшениями, девизами и цветочными мотивами. Этот изысканный дизайн выполнен из полупрозрачной эмали и позолоченного серебра. С каждой стороны каждой рукояти расположены два гербовых щита в цветочной кайме и девиз "s'il plaist a dieu" ("Если богу будет угодно") с цветочными мотивами.

Геральдика была идентифицирована как герб Жана де Турена и его жены Жаклин Эно, свадьба которых состоялась в 1406 году.

Набор состоящий из двух столовых ножей, сервировочного ножа, вилки и шампура. Ручки из яшмы в оправе из серебра с гравировкой и позолотой; конец 15 века, Германия.

Столовый нож и вилка с коралловой ручкой, Венеция, конец 16 века.

В 16 веке жених дарил своей невесте набор свадебных столовых приборов с их именами или инициалами. Этот золотой набор отличается изысканной гравировкой, дизайн которой был вдохновлен гравюрами Теодора де Брай. В столовых приборах темные участки гравюр выполнены из смеси серебра, свинца и серы.

Столовый нож, вилка, ножны (свадебный набор), 1600 год, Голландия.

Сталь, эмаль, золото, жемчуг. Длина: 21,40 см (вилка), 20,90 см (нож), 31 см (ножны). Вес: 64 грамма (вилка), 66 грамм (нож).

Надпись на ноже: Als die d'in stormen swart, Na een veijlich hauen spoet Soo tracht t'onsteken hart, Na het geen hem lieven doet. Перевод: Как во время черных штормов человек направляется в безопасную гавань, так сердце влюбленного ищет огонь, который разжег его пламя.

Надпись на вилке: Salich en seer hgerust, De bonden syn vant houlyk Als d'een smaect d'anders lust, en last oock droecht getroulyck. Перевод: Узы брака священны и их легко переносить, когда боль и удовольствия искренне разделяются.

Ложка и вилка, 1600-1630 г.г., Германия. Коралл, позолоченное серебро.

Столовый нож, вилка и ножны (свадебный набор), 17 век, Англия, работа Эфраима Хау (1652-1720). Слоновая кость, сталь, серебро.

Столовый нож и вилка с ручками из латуни, украшенными крашеной эмалью и проволокой, Нидерланды или Германия, около 1675 года.