Говоря об истории мирового кинематографа, невозможно обойтись без славословия Советскому Союзу. Вот казалось бы: где, например, Молдавия, и где большое кино? Однако в СССР у каждой союзной республики была своя киностудия; у Украинской ССР – даже две.
Что же касается "Молдова-фильм", то выше неё я бы поставил только киностудии РСФСР, УССР, Рижскую и, пожалуй, Литовскую. На "Молдова-фильм" было снято немало удачных и добротных картин.
Лично я, как любитель детективного (шпионского и криминального) жанра, выделил бы "Одинокий автобус под дождём", "Эмиссар заграничного центра", "Гражданский иск", "По волчьему льду", "Фаворит".
Ну а два молдавских фильма смело можно отнести к шедеврам всесоюзного масштаба. Второй (хронологически) – это снятая выдающимся советским режиссёром Василием Брескану "Ошибка Тони Вендиса" с гениальной игрой Игоря Костолевского. Этот фильм лучше своего голливудского аналога – "В случае убийства набирайте "М", снятого Альфредом Хичкоком.
А у первого сегодня день рождения: 25 декабря 1980 года на экраны вышел выдающийся военный детектив, один из лучших фильмов о Великой Отечественной войне – "Кодовое название "Южный гром".
Это достаточно известный фильм, его относительно часто показывают по ТВ, но к шедеврам, к большим фильмам относить его, увы, не принято. Да и ротируемость по телевизору ещё не является показателем признания: стс-тнт могут целыми днями крутить свои бездарнейшие ситкомы, но признания у кинолюбителей это недодepьмо не получит никогда.
Я включил бы "Кодовое название..." в число 20-25 сильнейших советских картин, а из фильмов о Великой Отечественной войне лучше "Кодового названия..." нахожу лишь "17 мгновений весны", "А зори здесь тихие" и "Майор "Вихрь". Cо мной, думаю, мало кто согласится – поэтому и считаю, что фильм до сих пор не получил то признание, которое заслуживает.
Как я уже сказал, являюсь большим почитателем детективных фильмов, и если говорить о военной тематике, то мне по душе те фильмы о войне, в которых есть детективно-шпионская линия: работа разведки/контрразведки, внедрение, двойная игра, спецоперации, шпионаж и т.д. В общем, мне важно, чтобы в фильме имел место тот или иной интеллектуальный поединок.
И "Кодовое название..." в этом отношении – не просто удачный, а даже уникальный фильм. Это единственный советский фильм, посвящённый выдающейся работе СМЕРШ – сильнейшей контрразведки в мировой истории. Забвение, отсутствие должного признания, что случилось со СМЕРШ ещё в советское время, имело двойную основу.
Во-первых, бессменный глава ведомства, гениальная и трагическая фигура нашей истории – товарищ В. С. Абакумов вскоре после войны пал жертвой хрущёвско-маленковского беспредела, стремившегося уничтожить лучших; второй такой период, когда самых лучших уничтожали или задвигали, – это время андpoповщины-горбачёвщины.
Так вот, удар, нанесённый по Абакумову, коснулся и его бывшего ведомства: многие соратники Виктора Семёновича – выдающиеся чекисты из СМЕРШ и МГБ – тоже серьёзно пострадали, а тема СМЕРШ стала табуированной.
Во-вторых, большинство спецопераций СМЕРШ на долгие годы просто-напросто оказались под классическим спецслужбистским грифом "секретно".
Деятельность советской разведки во время войны нашла широкое освещение в советском кинематографе; правда, ведомственная принадлежность разведчиков и их начальников не указывалась: НКВД было примерно таким же табуированным названием, как и СМЕРШ.
А вот работа нашей контрразведки в этот же период такого внимания режиссёров отнюдь не удостоилась. Даже само слово СМЕРШ упоминалось в советских картинах считанное количество раз.
Например, в фильмах "Место встречи изменить нельзя", "Совесть", "Без срока давности"; и упоминалось оно там, что называется, постольку-поскольку. В том же "Месте...", как будто из презрения, это название даже произносится исковеркано: "СМЕРЖ".
В 1975 году начал-таки сниматься фильм, посвящённый фронтовым чекистам из СМЕРШ: "В августе 44-го". Однако поразительным и подозрительным образом картина не была снята до конца и на экраны не вышла.
Кому-то очень не хотелось освещения работы выдающихся контрразведчиков; а версия, что съёмки были прекращены из-за смерти одного из актёров (Бронюса Бабкаускаса), мягко говоря, не выглядит убедительной.
И вот, в год 35-летия Победы на экраны всё же вышел целый фильм, посвящённый лучшей в истории контрразведке – спецслужбе, чьи спецоперации во время Великой Отечественной войны спасли сотни тысяч жизней и до сих пор являются эталоном. Правда, само название СМЕРШ за 2 серии так и не прозвучало...
Фильм имеет реальную основу: летом 1944 года готовилась Ясско-Кишинёвская операция – 7-й из знаменитых 10 Сталинских ударов, ставших наглядной демонстрацией полководческого гения товарища И. В. Сталина. Цель – "срезать южный фланг войны" и вывести из неё Румынию.
Командующим армией (в фильме) назначается генерал Берёзов, привлекающийся Ставкой для использования на решающих участках войны. Командованием ставится задача дезинформации противника о месте главного удара советских войск: село Пырлицы вместо села Бутешты.
Эта задача и ложится на плечи контрразведки во главе с полковником Даниловым. Донесение данной дезинформации до врага становится центральной сюжетной линией фильма.
В первый же день появления на новом месте Берёзов едва не погибает: в стан врага уходит шифровка о появлении генерала и местах его пребывания и немцы устраивают бомбёжку. Контрразведчикам удаётся спасти Берёзова, но становится ясно: в нашем тылу – вражеский агент. Даже несколько. Их выявление становится ещё одной сюжетной линией.
Но главный козырь немецкой разведки был впереди: под легендой кишинёвского подпольщика на место действия прибывает вражеский разведчик Панков. Его цель – вербовка майора СМЕРШ Чумаковой: оказывается, её дети, считавшиеся погибшими, живы и находятся в Германии; их жизнь и благополучие зависят от самой Чумаковой, которая должна передать немцам данные о том, когда, где и какими силами будет нанесён главный удар.
Майор, не задумываясь, докладывает об этом начальству, и только получив от него "добро", подставляется под вербовку. Начинается двойная игра. Сегодня людям с капиталистически-эгоистическим мышлением не понять, как Чумакова могла пойти на такой шаг и рисковать своими детьми.
Но для мировоззрения коммунистического естественно ставить выше не личное, а общественное, государственное. И если понадобится – в ущерб личному. Тот же И. В. Сталин не пощадил ради воюющей страны своих сыновей: Яков погиб, сражаясь за Родину, Василий выжил, совершив 26 боевых вылетов, каждый – без парашюта, чтобы в любом случае не попасть в плен. И майор сталинской армии тоже не могла поставить двух своих детей выше тысяч других.
Первое время различными бутафорскими средствами советской стороне удавалось преподносить врагу Пырлицы как место будущего удара, однако немецкая агентура вычислила и этот ход, и двойную игру Чумаковой в целом, о чём и сообщила в Центр. Однако одно из донесений было перехвачено и дешифровано советскими контрразведчиками.
Таким образом, немцы знали о дезинформации с советской стороны, а наши – об этом знании немцев. В таких условиях втянувшийся в чекистские игры Берёзов решается на невероятно рискованный ход: дать врагу реальное место удара – Бутешты – с расчётом на то, что немцы в это не поверят.
Наши рискуют и выигрывают: враг стягивает все силы к Пырлицам, откуда никто бить не собирается, а РККА победоносно наступает из района Бутешт. Сражение выиграно. Румыния не просто выходит из войны, а становится союзником СССР. А детей Чумаковой в результате ещё одной чекистской спецоперации удаётся спасти.
Итак, фильм удачный – с этим никто не будет спорить. За счёт чего он стал таковым? Список факторов, делающих ту или иную картину успешной, универсален для всех жанров. Говоря о нашем, хочется выделить, например, музыкальное сопровождение.
Музыка всегда играет одну из ключевых ролей в восприятии того или иного фильма. Конечно, если фильм слабый, то его не вытянет никакой саундтрек; а если картина хороша сама по себе, то отсутствие яркого музыкального ряда её никак не испортит.
Но лучше всего, когда оба фактора сходятся: тогда музыка выполняет роль даже не вишенки, а сочной пропитки на и без того вкусном пироге, ещё больше подчёркивая его вкус. Так и произошло в нашем случае.
В "Кодовом названии..." на всём протяжении фильма звучит бодрое, задорное, жизнеутверждающее музыкальное творение Максима Дунаевского, лучшее в его композиторской карьере. Звучит, усиливая и без того позитивные впечатления от картины.
Далее, нужно выразить создателям фильма большую художественную благодарность за то, что они сумели, во-первых, придумать, а во-вторых, гармонично реализовать в фильме эффектный, нетривиальный сюжет.
Часто бывает такое, что оригинальность сюжета нивелируется слабым его воплощением или наоборот: банальный сюжет при сильном исполнении. В нашем фильме опять же присутствует наилучший вариант: неординарность сюжета и удачное его осуществление.
Фильм достаточно динамичный – под стать своему музыкальному оформлению, лишён негативно влияющей на зрелищность затянутости. При этом создателям блестяще удалось найти грань между динамикой и статикой: при всей скоротечности фильма, в нём находится место и лирическим сценам, и крупным планам, и насыщенным диалогам, и довольно глубоким размышлениям.
И, конечно, актёрская игра. Очень удачное попадание в образ у Вячеслава Шалевича; пробивной генерал Берёзов – на 100% его роль. Наконец-то напористая, энергичная сущность героев Шалевича, вся их харизма были направлены не в отрицательное русло ("Лекарство против страха", "Три тополя на Плющихе", "Потерпевшие претензий не имеют", "Последняя инспекция"), а для создания положительного образа.
У Шалевича и до этого была похожая роль: начдив Кутасов из "Красной площади", но там и фильм получился отвратительный, и игра актёра очень неудачная. Сейчас всё было иначе.
Прототипом Берёзова считается генерал Николай Берзарин. Однако в этой роли отчётливо угадывается сам И. В. Сталин. Как и герой Шалевича, Вождь, будучи решительным, жёстким, уверенным руководителем, однако же никогда не ставил себя в положение истины в последней инстанции – наоборот, всегда советовался с соратниками и принимал сторону оппонента – при условии достаточной её аргументированности; при всей кажущейся суровости обладал отличным чувством юмора; несмотря на высокое положение был прост и доступен в общении.
В фильме именно Берёзов предлагает тонкий ход с выдачей врагу Будешт – ход, который по смыслу должен был исходить от чекистов. Так и у Сталина были чекистские мозги. Вождь лично участвовал в разработке многих операций государственного масштаба, проводимых советскими спецслужбами. Именно Сталин, например, выдвинул для Павла Судоплатова идею замаскировать взрывное устройство для коновальца под коробку конфет.
Убедительный, выразительный, вдумчивый полковник СМЕРШ получился из Михаила Волкова: помог опыт исполнения родственных ролей в знаменитой трилогии "Путь в Сатурн"-"Конец "Сатурна"-"Бой после победы".
Коварного, прекрасного подготовленного вражеского разведчика Панкова отлично сыграл Виктор Бурхарт. В его послужном списке уже были отрицательные роли (в фильмах "Случай из следственной практики", "Скворец и Лира", "Блокада"), но они были эпизодическими, нетребовавшими раскрытия. Здесь же образ врага получился у Бурхарта глубоким, раскрытым, творческим.
Гармонична в неожиданном образе женщины-контрразведчика Алла Покровская. То, что она способна исполнить такую, пробивную роль, было ясно из ещё фильма "Свой", где Покровская играла следователя прокуратуры. И здесь, где роль такого плана потребовала более глубокого раскрытия, она оказалась на высоте.
Когда я вспоминаю эти 2 роли Покровской, то всегда жалею насчёт знаменитого сериала "Визит к Минотавру", который хоть и получился в целом удачным, но имеет целый ряд минусов. Один из таковых – приглашение на одну из главных ролей – следователя уголовного розыска – слишком мягкой для такого образа Анны Каменкова. Думается, Покровская или Наталья Гундарева смотрелись бы в этой роли ярче и убедительнее.
Хорошо играет начальника вражеской разведки – полковника Кампински – Эдуард Марцевич; возможно, даже переигрывает. Вообще, лучшая роль Марцевича (из того, что я видел) – в фильме "Хлеб, золото, наган"; фильм слабый, а игра Марцевича гениальная. Когда я смотрю на остальные его роли, то всегда испытываю некоторое разочарование – из-за того, что сыграны они не столь колоритно, как та.
В конце фильма небольшую роль – таинственного "полковника Павла" – получает Игорь Васильев. Он имеет задание сдаться в плен и в личном разговоре произвести либо частичную, либо полную вербовку Кампински. Благо козырей хватает.
Это и обширный компромат на Кампински за долгие годы, имеющийся у советской стороны и грозящий ему гибелью в застенках гестапо; это и факт провала Панкова (доказательство – шифровка, данная под контролем), являющийся провалом самого Кампински; это и сокрушительное поражение немецкий войск, вызванное тем, что разведка во главе с Кампински предоставила неверные данные о месте удара РККА.
"Павел" выдвигает условие – освободить детей Чумаковой и наверняка какие-то другие требования, оставшиеся за кадром. Фактически герой Марцевича в этой сцене встал на то место, где герой самого Васильева был в другом отличном военном детективе "Вариант "Омега", когда майор абвера Шлоссер, которого играл Васильев, так же укладывался на лопатки старшим лейтенантом госбезопасности в исполнении Олега Даля.
Снялись в фильме и такие сильные актёры, как Юрий Гусев, который частенько играл в картинах, посвящённых той, или иной спецоперации ("Возвращение резидента", "Развязка", "Набат", "Перехват", "Вариант "Зомби", "Экипаж", "Взбесившийся автобус", "Конец Любавиных" и др.), Михаил Погоржельский, здорово сыгравший аристократичного немецкого генерала, визави Берёзова.
Наконец, достаточно удачно сыграла целая группа местных, молдавских актёров: Нелли Мельник (сержант Тамара), Игорь Чирков (ординарец Данилова), Штефан Петраке (гармонист), Вячеслав Мадан (лейтенант Григораш) и другие; хотя озвучивание их ролей было всё же доверено более опытным и известным артистам.
