В опере пять актов, в которые едва влезли все задуманные автором перипетии... А дело было так...

АКТ I

Молодой гугенот Рауль получает новое назначение и приходит знакомится с коллегами в неформальной обстановке.

В доме графа Невера - пьянка, все веселы, гугенот им в общем-то в компании не нужен, но хозяин утихомиривает разгоряченных собутыльников и доброжелательно встречает Рауля.

Рауль парень неплохой, но скованный, и веселиться не умеет. Пытаясь влиться в коллектив, молодой человек рассказывает забавную историю - недавно он спас от подвыпивших студентов прекрасную незнакомку.

Но легкости тона ему удержать не удается, ведь серьезный молодой человек романтически влюблен...

Грустно, что в этот момент все Раули, из тех, что я слышала, безбожно фальшивят.

Только дело более-менее пошло, встречайте: доверенный слуга Рауля - Марсель (а ведет себя, как начальник, я бы сказала). Мощным и впечатляющим басом он выражает свое неудовольствие местом и людьми, (это вообще-то старинный протестантский хорал «Бог нам прибежище и сила»).

Хотя, казалось бы, он был в курсе где и почему находится Рауль, и должен был понимать, что новая должность - это честь и перспективы... А если прямо-таки принципиально против, почему бы не высказать свои сомнения на берегу? Зачем устраивать шоу?

«Пиф-паф». Как обычно, дурость выдается за доблесть. Марсель испортил все, что смог, и с надутым видом уселся в углу.

В это время к хозяину дома приходит тайная посетительница - дама... Офицеры шалят, и подглядывают за тет-а-тетом, - как дети, право слово.

Рауль тоже не удерживается от соблазна и ... узнает свою незнакомку... Он разочарован и уязвлен, хотя, казалось бы, ему никто ничего и не обещал... Но молодость... молодость...

Ну а пьянка идет своим чередом, пока не приходит весьма импозантный паж - Урбан, доверенное лицо одной знатной дамы. Ах, как он хорош, поглядите, в щеголеватом паже сосредоточено все мужское, что только может быть в красивой женщине :)

Каватина «От одной прелестной дамы»

Урбан вручает нашему Раулю письмо, и бывалые офицеры узнают царственный вензель... Вот теперь Рауль действительно принят в компанию...

Весь первый акт - немного опереточный, согласитесь?

АКТ II

В пышной зале величественно скучает Маргарита, сестра действующего французского короля и католичка. (Которая потом выйдет замуж за гугенота Генриха IV, который потом примет католичество... Ну, вы поняли: см. полное собрание сочинений Дюма. Хотя либретто написано по «Хроникам Хроника царствования Карла IX» Проспера Мериме.)

В государстве неспокойно, религиозные распри, и Маргарита, как видно, от безделья, придумала оригинальное решение проблемы: поженить католичку и гугенота из знатных семей... В качестве подопытной пригодилась ее приближенная - юная и скромная Валентина. Ба, да она уже помолвлена, вот незадача! Так пусть пойдет к жениху-католику и попросит, чтобы он разорвал помолвку...

Собственно, за этим Валентина (да, это была она) и приходила к графу Неверу... И тот дал ей свободу. Хотя довольным этим обстоятельством совсем не был.

Паж Урбан вводит Рауля, и принцесса (которая сама просватана), долго и со вкусом флиртует с бедолагой, пока, наконец, не сообщает, для чего он ей понадобился.

Романтическая ария при и встрече с принцессой Маргаритой.

Как мы помним, в любви наш гугенот разочаровался. Быть доверенным лицом Маргариты молодому человеку лестно, и с предложением принцессы он сразу соглашается (лихие же люди - развода ведь не было).

Вот он, торжественный момент: сейчас два посторонних человека вступят в брак.

Но что то пошло не так... Благостность, запланированная Маргаритой, нарушается. Рауль узнает «ту самую» и впадает в ярость (вообще-то он на редкость плохо владеет собой). Он отвергает невесту, католики оскорблены, и начинается форменная драка.

Гневный хор после отказа Рауля.

АКТ III

Рауль де Нанжи пылает гневом и посылает вызов на дуэль. А граф де Сен-Бри, отец Валентины срочно организует два дела: Валентину - незамедлительно замуж за прежнего жениха, обидчика же заколоть, или отравить... или все-таки заколоть...

Жертвенная Валентина пытается предупредить беспричинно оскорбившего ее молодого человека, она находит все того же сумрачного Марселя...

Ария Валентины

Конфликт нарастает во время массовых гуляний - разношерстная публика отдыхает, поет, задирает друг друга, тут же кукольный театр, монахини, стражники... Кого только нет...

Вот и цыгане подоспели! Иначе не миновать бы сражения прямо сейчас.

Но конфликт не разрешен, он только отложен, едва столкнувшись в толпе, соперники сцепились.

И только кортеж все той же злосчастной Маргариты, проезжавшей мимо площади останавливает дуэлянтов.

АКТ IV

Пока принцесса Маргарита играется в игры, серьезные люди решают дела по-серьезному.

Готовится массовое убийство гугенотов. И граф де Сен-Бри, которого все еще колотит от унижения, - во главе тайного совета.

Невер, как католик, тоже участвует в собрании. На лице его явно написано: «во что ж я такое вляпался».

Невер делает выбор: он отказывается участвовать в резне и закономерно сам погибает.

А снова свободная Валентина спешит к своему Раулю: умолять, просить прощения (непонятно - за что)... Бедный Невер забыт.

Дуэт Валентины и Рауля

Вообще-то в течение длинной-длинной сцены Валентина его умоляет, падает на колени и пр. Рауль все еще считает ее в чем-то виноватой? Его несет по инерции что ли? Ощущение, что он с непривычки собой не владеет.

Наконец, Валентина отказывается от спасительного белого платка, тайного отличительного знака католиков.

Рауль снова влюблен (вот счастье-то). Но долг его зовет сообщить об опасности единоверцам....

АКТ V

Влюбленная девушка устремляется за Раулем. Во время расстрела Валентина и Рауль держатся за руки Марселя, как символическую опору в чудовищном испытании...

А ведь этот старикан и есть режиссер всей ситуации, нет?

p/s/: Мне пришлось пропустить не менее 10 чудных арий: лимиты. Сами понимаете, все-таки пять актов, есть что послушать.

А, если честно, во всем этом больше всего мне жалко хорошего мужика Невера, который даже не гугенот...

Но к опере. Этот тот случай, когда на слух она лучше, чем визуально. Удивительно гармоничная музыка, и поют тоже очень хорошо. А играют... как могут.

Кстати, дело происходит при дворе короля Сицилии.

Акт I

Сицилийские рыцари пируют... с ними Роберт, герцог нормандский, и его старший друг - Бертрам. Никто не знает, что Бертрам - сам дьявол, и по-совместительству родной папа Роберта (так уж вышло). А мы знаем. Неподалеку пьет свою пинту нормандский шоумен Рембо (тот, что с медведем).

Рыцари упрашивают Рембо спеть. Почему бы и не повеселить добрых господ?

Он исполняет популярную в Нормандии балладу о Роберте-дьяволе. И, вот незадача, герой баллады - здесь, и он в ярости. «Это я - Роберт, ты поешь про меня!» Конец Рембо?

Незадачливого трубадура спасает невеста - крестьянская девушка Алиса. Она к тому же подруга Роберта по детским играм, и привезла ему письмо от скончавшейся матушки Роберта...

Надо сказать, наш Роберт выглядит несколько флегматичным (хотя поет он отлично). Двигается неспешно, и в целом не очень-то верится, что он собирался выпустить кишки жениху подруги детства.

А после получения письма маменьки Роберт предстает с романтической стороны. Какой же он злодей? Он мамин сынок. Немного (много) рохля. А письмо он прочитать пока не может, пока не очистится душой. Такое условие...

Бертрам недоволен: письмо от бывшей супруги...

И предлагает сыграть в карты. Где, конечно, Роберт полностью проигрывается... Кстати, сообразительная Алиса заметила сходство Бертрама с изображением дьявола на фреске в их деревенской церкви...

Акт II

Вопрос: почему Роберт задержался на Сицилии? Здесь его девушка - Изабелла, дочь короля Сицилии. Роберт собирается биться за нее на турнире, и Изабелла дает ему меч (свой он, видимо, пропил).

Тем временем в королевстве объявлен турнир. Победителю обещана рука Изабеллы.

Невезучей Роберт НЕ ПОБЕЖДАЕТ. Рука Изабеллы отдана другому.

Акт III

А тем временем...У подножья мрачных гор Рембо ждет свою энергичную невесту. Однако его перехватывает дьявол, и делает предложение, от которого невозможно отказаться. Рембо теперь богат, и жениться на Алисе ему не обязательно (на самом деле Бертраму самому Алиса нравится).

Бертрам полон дьявольской энергии (которой так не хватает его тюхте-сыну):

Симпатичная и деятельная Алиса.

Бертрам делает попытку соблазнения. Но у Алисы крепкие моральные устои, и кладбищенский крест тоже помогает противостоять врагу.

Хотя Алиса в изнеможении, но держится.

Бертрам полон идей, едва Алиса выскользнула, он моментально переключается на козни в отношении Роберта. Хотя козни ли это? Может просто родительская забота?

Идея оригинальна: Роберт должен пробраться в усыпальницу святой Розалии и взять из рук покойницы кипарисовую ветвь. С веткой Роберт будет неуязвим перед врагами, всех победит и женится на Изабелле.

Святотатственные действия Роберта пробуждают мертвых монахинь, которые устраивают вокруг него сладострастные пляски. Тот все также флегматично сморит на танцующих покойниц.

Напоминает вальс в преисподней у Гуно, да? Вобще-то в опере полно музыкальных фраз, которые напоминают и Гуно, и Оффенбаха, и Чайковского... А, кроме того, многие сценарные ходы... чрезвычайно похожи. Например, когда солдаты просят «спеть песню» и идет вставной номер. Опять же ровно так же было в «Фаусте» Гуно и «Сказках Гофмана» Оффенбаха. И это только то, что я заметила. Не, нормально устроились: натаскали кусков и забыли о композиторе!

Уфф... Насыщенный получился акт..

Акт IV

А тем временем в королевском дворце в Палермо готовится бракосочетание Изабеллы. Не с Робертом (поэтому он и бесится).

Изабелла тоскует по своему незадачливому избраннику. Но вот он является с волшебной ветвью - и все становится еще хуже. Весь дворец погружается в сон, только обезумевший Роберт и умоляющая его Изабелла... Ох, не читала она книжек по психологии.

Тем не менее, призвав остатки совести, Роберт ломает злополучную ветку. Челядь просыпается. Копец ему теперь... Роберт приговорен к казни.

Акт V

Кое-как Изабелла замяла историю с веткой. Роберт свободен.

Бертрам собирается отбыть. Он беспокоится о будущем сына, и хотел бы передать ему семейное предприятие (т.е. попросту приглашает в ад). Надо только, как водится, подписать документ.

Роберт, практически согласен. И тут появляется неугомонная Алиса с письмом маменьки. Где черным по белому написано: твой папенька - сущий дьявол. И это все решает.

Роберт принимает сторону света и венчается с Изабеллой.

Изабелле стоило бы подумать головой: наследственность то плохая! Теперь ее дети будут внуками дьявола. У-У-У Ха-Ха-Ха-Ха!

Вы только представьте: в этой кровавой опере никто не умер! Просто сюрприз какой-то!

Интересно, что в этой опере решающее активное лицо не возлюбленная, а подруга детства. При чем ее собственный жених дал деру, как мы помним.

По сравнению с постановкой «Гранд Опера» 1985 года (вот уж где ужас и реки крови) наша чем-то напоминает пересказ все то же Хлестакова или фильм с компьютерной графикой года 2000-го. И это даже располагает.

Я лично считаю, что Мейербер заслуживает нескольких постановок «Роберта», а еще могла бы быть эпическая экранизация... Если прямо на полном серьезе, без юмора и декадентства, чтобы кровь и резня.

А если вы хотите еще ужасов, обратите внимание: вот здесь: Пирожка не желаете? Суини Тодд максимально жестоко перемалывает лондонцев через мясорубку... Вам понравится!