Прежде чем перейдем к деталям, важная ремарка: интерьеры, которые вы видите сейчас, - уже после реконструкции, новый владелец сохранял планировку, но усилил конструкции и обновил отделку. То есть "музейной аутентичности" в каждом сантиметре там нет - и это нормально для жилого дома.

Немного истории и стройки

В 1938 году участок под загородный дом семье выделили "сверху". Пара отказалась от типового проекта и взяла "курс на голливуд" - вдохновлялись виллой Чарли Чаплина. Ради стройки Орлова поднимала концертные гонорары - факт, который обсуждают до сих пор.

Дом вырос двухэтажный: внизу - кирпич, наверху - дерево. Главная сцена - большая гостиная с настоящим дровяным камином. Из "фишек" гости вспоминают ванну, утопленную в пол, и огромный красный рояль. Спальни у супругов были раздельные, второй этаж - царство Орловой с выходом на балкон.

Как была организована "вилла"

Дом задумывали по принципу "два этажа - два мира": внизу принимали гостей и работали - светлая гостиная с камином, рядом кабинет и отдельная спальня Александрова, а наверху - тихая половина Орловой с выходом на широкий балкон. Из гостиной распахивались двери на террасу, которая буквально продолжала сад: здесь пили вечерний чай, устраивали летние обеды - получалась "столовая под небом", которой реально пользовались с мая по сентябрь.

Центром жизни был камин: даже летом он собирал вокруг себя компанию и задавал чувство "дома, а не квартиры". Эффектные детали держали образ на уровне - та самая ванна, утопленная в пол, и красный рояль, о которых вспоминали все гости. На стенах - светлый фон, немного ар-деко: строгая геометрия, блеск лакированных плоскостей. Итогом была не показная роскошь, а визуальная лёгкость при солидном метраже и одна-две "легендарные" вещи, которые превращали интерьер в историю.

Читайте также: Как Николай II выращивал розы на даче в Ливадии и почему этот сад не дожил до 1950-х

Что было дальше

После смерти звёзд усадьба пустовала, ею пользовались под съёмки. В конце 1990-х в интерьерах сняли клип Алсу "Зимний сон". Затем в 2000-х дом и архив купил адвокат Александр Добровинский за $30 000 (такую сумму озвучивали в прессе). Дом реконструировали, а рядом обещали музей.

Разбираем известные мифы

• "Всё в доме осталось как при Орловой" - нет. Дом усилен и отделан заново, сохранялась логика пространства. Как обходиться: смотреть на планировки и узлы (гостиная-камин-терраса), а не на каждую плитку.

• "Была спецсвязь со Сталиным" - устойчивая легенда соседей, документальных подтверждений нет. Как обходиться: относиться как к устной истории места.

• "Картины Пикассо висели в гостиной" - упоминают очевидцы в интервью, но это не музейная опись. Как обходиться: цитировать как "со слов" и не путать с атрибуцией коллекций.

• "Копирую у себя камин, как у Орловой" - в 30-х нормы были другие. Как обходиться: сегодня открытый дровяной камин - только с проектом и согласованиями; безопасная альтернатива - кассета/биокамин.

Итог: что можно подсмотреть для своей дачи

Перед копированием настроения важен план: где у вас солнце к 17:00, как дует ветер, сколько шагов от дома до сада. От этого зависят терраса, каминная точка притяжения, зонирование и тот самый акцент, который делает дом "с историей".

1. Терраса на уровне сада + широкие проемы

Задача - получить "летнюю столовую", где действительно удобно жить с мая по сентябрь.

Сначала определитесь с габаритами: удобная терраса получается глубиной 2.4-3.0 м, шириной от 3.5 м, с порогом в ноль или максимум 15 мм, чтобы не цепляться носком. Основание делайте с уклоном 1-2% от дома, по краю организуйте водоотвод. Настил выбирайте из лиственницы или ДПК с зазором 5-7 мм и лагами шагом 400 мм, а для всепогодного варианта подойдут плиты керамогранита на регулируемых опорах.

Обстановку держите простой и удобной: стол 160x90, 4-6 стульев, скамья вдоль стены, сундук для пледов и подушек, а на пол постелите всепогодный ковер 200x300, чтобы терраса ощущалась как продолжение гостиной.

2. Центр дома - каминная зона (или современный аналог)

Задача - создать место притяжения и "огонь" в кадре без компромисса по безопасности.

Для "живого" огня берите закрытую топку 7–10 кВт (ориентир: 1 кВт на 8–10 м²), с дымоходом-сэндвичем по сечению топки и подводом наружного воздуха диаметром 100–150 мм. Мягкие альтернативы: печь-камин на негорючем основании, кассета в портал (без искр), либо био/электроочаг, если труба не нужна.

Расстановка и отделка простые: диван лицом к огню, два кресла под 90°, стол 70×120 и ковер 200×300 собирают группу. ТВ ставим сбоку, не над топкой. Портал - негорючий (керамогранит или штукатурка по ГКЛВО), за топкой теплоизоляция+ГКЛВО, на полу крупный керамогранит для уборки золы. У пола сделайте щелевую приточку или отдельную решетку, чтобы не тянуло дымом.

Читайте также: 5 простых идей для уютной дачи в стиле "русский прованс"

3. Разделение приватной/гостевой зон по этажам

Задача - как у Орловой и Александрова: приемная часть внизу, тишина наверху.

На первом этаже планируйте кухню-гостиную 25-35 м² с прямым выходом на террасу, рядом кабинет 8-12 м² и гостевую 10-12 м² у санузла; на втором - спальни 12-16 м² и мастер-спальню 16-20 м² с балконом, плюс гардероб 4-6 м² и общий санузел 5-6 м².

Для тишины заложите минвату 50-100 мм в перекрытие, двери с притвором и уплотнителями; над каминной спальню не размещаем. Гибкость даёт раздвижной портал 160-240 см между кухней и гостиной: открыли - зал как на вилле, закрыли - тихая кухня ночью.

4. Светлый фон + одна "легендарная" деталь

Задача - сделать дом светлым и кинематографичным, но без музейной тяжести.

Держим светлый, кинематографичный фон: стены в теплый белый или молочный, моющаяся матовая краска 10-20 GU; потолок чисто белый; пол медовый дуб или ель под матовым маслом; текстиль лен или хлопок, светлые шторы в пол.

Обязательно одна "легендарная" вещь с историей: пианино (можно цифровое в ретро-корпусе), кинопостер или витрина с семейными трофеями - важен сюжет, а не цена. Свет строим слоями: центральная люстра на диммере, по периметру бра 2x6-8 Вт с теплой температурой и подсветка витрины 2700K - вечером это дает мягкий "киноблеск".

И финальный штрих атмосферы: диффузор с древесными нотами и небольшая аудиосистема для фонового джаза на уровне спокойного разговора.

Вопрос к вам

Если бы копировали одну деталь из дачи Орловой у себя - что бы выбрали: террасу, каминную, или "легендарную" вещь-инфоповод?

Читайте также:

• Сад Памелы Андерсон на Ванкувер-Айленде: прогулка с обзором фото деталей.

• 5 отличий между нашими дачами и немецкими

11 февраля 1902 года в древнем Звенигороде в дворянской семье родилась будущая звезда советского киноэкрана Любовь Орлова. Ее отец Петр Федорович был потомком легендарной ветви Рюриковичей, а мама Евгения Николаевна происходила из древнего рода Сухотиных. По семейной легенде когда однажды дома у Орловых в гостях был Шаляпин, он увидев красавицу Любочку предрек ей судьбу великой русской актрисы. Четверть века спустя предсказанное Федором Ивановичем сбылось.

Перед революцией Орловы перебрались в Воскресенск. В тяжелые годы Гражданской войны Любовь училась в «Московской консерватории» по классу рояля, и возила продавать на рынок в неподъемных бидонах молоко. Когда заказов не было Орлова работала тапершей в кинотеатре «Унион».

После сдачи выпускных экзаменов в консерватории девушка поступила учиться в «Московский театральный техникум на хореографическое отделение. В 1926 году Орлову приняли хористкой в мхатовскую «Музыкальную студию им. Немировича-Данченко».

В 1926 году красавица Орлова вышла по расчету замуж за молодого партийного работника Андрея Берзина. Муж в ожесточившейся в конце двадцатых годов партийной борьбе выбрал неверную сторону, примкнув к троцкистской клике. В 1930 году Берзина арестовали и приговорили к длительному тюремному заключению. Оставшись одна, Любовь вернулась к родителям.

Вскоре у начинающей актрисы случился искрометный роман с руководителем театра Михаилом Немировичем-Данченко, сыном великого режиссера. Начиная с 1932 года, на Орлову пролился долгожданный дождь из «главных ролей». Внезапно вспыхнувшую звезду заметили не только критики, но и театральная Москва.

Первые два фильма, в которых снялась актриса: «Любовь Алены» и «Петербургская ночь» оказались провальными. Однако так случилось, что судьба свела ее с 31-летним гением, режиссером Григорием Александровым (Мормоненко), который к тому времени прославился тем, что вместе с Эйзенштейном написал сценарий к фильму «Броненосец Потемкин». К моменту их знакомства Александров только что вернувшейся из творческой командировки в США буквально бредил идеей съемок первой советской музыкальной кинокомедии.

В один из вечеров Александрова привели на спектакль «Перикола» в котором как ему сказали блистала восходящая звезда советской сцены. В одной из сцен он внезапно схватил друга за руку и словно безумный прошептал: «Эта сногсшибательная девушка сыграет мою Анюту». В этот же вечер они познакомились и больше никогда не расставались. Странно, но на первое предложение о съемках в новой картине Орлова ответила отказом, и только погуляв с Александровым по ночной Москве и осознав концепцию нового фильма актриса согласилась играть в «Веселых ребятах».

На съемках в Гаграх между Александровым и Орловой вспыхнул бурный роман. После того как картина вышла в прокат они поженились. Ради новой возлюбленной режиссер бросил жену с маленьким сыном. Кстати первоначально большие начальники управлявшие культурой, назвав «Веселых ребят» картиной не только вредной, но и контрреволюционной, отправили фильм «на полку». Однако комедию успел посмотреть Горький, картина ему настолько понравилась, что он порекомендовал ее Сталину. Когда «Веселые ребята» закончились, и в зале зажегся свет, все увидели улыбающегося вождя, поднимаясь Иосиф Виссарионович сказал: «Отличное кино у нас получилось, посмотрел и словно месяц в отпуске провел».

Премьерный показ фильма состоялся 25 декабря 1934 года, а спустя месяц Любовь Орлова получила звание «Заслуженного деятеля искусств РСФСР».

До войны Александров снял супругу еще в двух культовых картинах «Цирк» (1936) и «Волга-Волга» (1938). Последний стал любимой кинокомедией Иосифа Виссарионовича, который знал ее назубок. На волне популярности, богемных вечеринок и приемов, Орлова начала всерьез прикладываться к бутылке. Александров быстро излечил супругу от недуга. Однажды он сказал, что у алкоголичек через год-два лицо становится пропитым, а снимать забулдыгу Орлову никто из режиссеров не согласится.

В 1939 году Александров снял Орлову в новом фильме «Золушка», но название не понравилось вождю, так появился шедевральный «производственный фильм» «Светлый путь». Орлова сыгравшая ткачиху-передовика специально для съемок научилась работать на станках и вязать ткацкие узлы.

Перед войной все советские девушки страдали синдромом Орловой, под любимую актрису стриглись, красили волосы, одевались, и мечтали найти своего Александрова.

После начала войны они с мужем просто каким-то чудом успели вырваться из Риги в Москву. Когда в Октябре 1941 года немцы вплотную приблизились к столице и в городе началась паника, по приказу вождя все афишные тумбы оклеили плакатами с информацией о ближайших сольных концертах Любови Орловой. Обыватели заговорили, что если уж сама Орлова не отменяет концерты в прифронтовом городе, то Москва устоит.

В 1946 году на чешской студии «Баррандов» Александров снял музыкальную кинокомедию «Весна», в которой Орлова блестяще сыграла ученого-сухаря Никитину и актрису-зажигалку Шатрову. На «Венецианском кинофестивале» советская звезда получила спецприз за лучшую женскую роль. Понимая, что ее время в кинематографе подходит к концу Любовь Петровна Орлова устроилась в «Театр им. Моссовета».

В 1950 году супруги получили «Сталинские премии» за фильм «Встреча на Эльбе». Союз этих двух любящих людей был настолько чистым, что к нему не приставала ни одна грязь, им было наплевать, что о них судачат злопыхатели.

Любовь Орлова первая из советских актрис воспользовавшаяся «чудодейственными методами» пластической хирургии.

В 1974 году Александров снял жену в их совместном последнем фильме «Скворец и Лира», картина получилась настолько блеклой, что ее постеснялись выпускать на телеэкраны. Любовь Петровна эмоционально переживавшая неудачу попала в больницу, где врачи диагностировали у нее серьезное неоперабельное заболевание. Муж упросил врачей не говорить жене о страшном диагнозе, и лично убедил любимую женщину, что врачи лечат ее от мочекаменной болезни.

В день рождения мужа 23 января 1975 года Любовь Петровна впала в беспамятство, а спустя три дня скончалась. Хоронили великую актрису 29 января 1975 года в день ее рождения.

Григорий Васильевич Александров пережил супругу на 8 лет. За несколько месяцев до смерти он успел закончить документальный фильм-воспоминание «ЛЮБОВЬ ОРЛОВА».