Towerdevil

#БЕЗДНАобзирает

КОРОЛЕВА СТОНОВ

Знаете, после, "Длиииииииинннннноногого" очень хотелось посмотреть что-то гарантированно хорошее. Просто чтобы изгнать вот эти ошметки завышенных, и растоптанных в мясо ожиданий. Предыдущие фильмы трилогии - "Х" и "Перл" мне, в целом, можно сказать, понравились. Стоит оговориться, что я не люблю слэшеры и, уж тем более, не люблю истории "одного безумства" (во втором случае), но, надо признать, что и тот и другой как минимум выполнили развлекательную функцию, а пучеглазая красотка Миа Гот отыграла на все 146%, так что сомнений, садясь за "Максин" я не испытывал.

Сюжет:
1980-е, Голливуд. Максин - порнактриса, пережившая резню на ферме (в фильме "Х") удачно проходит кастинг на роль в первом настоящем фильме, фильме ужасов. Но ее счастью твердо намерен помешать мутный детектив в исполнении Роджера Бэкона, который угрожает ее посадить за резню на ферме. Вдобавок, коллеги Максин мрут как мухи, а Голливуд терроризирует знаменитый маньяк "Ночной сталкер".

И, черт возьми, как же бодро все начинается! Фабрика Грез, Голливудские холмы, неоновое сияние знакомых нам с детства по американских фильмам улиц (не раз было впечатление, что мы их уже где-то точно видели) и туман грязных подворотен с коварными тупичками, где злодей с ножом поджидает ничего не подозревающих голливудских старлеток. Но Максин - девушка с опытом. "Последняя девушка", и не скучная зануда-целка, как принято в жанре, а прожженная и даже, я бы сказал, пропердоленная вдоль и поперек хищница, которую только по недоразумению можно принять за жертву. Перед нами, ПРАВИЛЬНЫЙ, почти Шиковский "сильный женский персонаж". Она уже переборола свои комплексы, разобралась со своими тараканами, и даже зарытое глубоко в подсознание прошлое в попытках ее догнать обломает зубы.

Знаете, это было охеренно. Я очень плохо умею хвалить, но честно попытаюсь. Во-первых, Максим влюбляет в себя с первых кадров. Наглая, самоуверенная, четко понимающая, чего хочет от жизни и какими способами этого добиться. Ее "мягкая", женская сторона нам почти не демонстрируется - разве что в редкие моменты дружеских посиделок с продавцом из кинопроката или в еще более редкие моменты испуга или смятения. При этом, нельзя назвать ее Мэри Сью - она справляется ровно с теми проблемами, с которыми способна справиться "хрупкая" девушка, выступающая одна против мира. Впрочем, почти одна. Честно, такого агента как у нее, желает себе каждый. Однако, не Мией Гот единой, как говорится.

Отдельного упоминания здесь заслуживает изображенный на экране Голливуд. Это не просто статичная картинка, не просто декорация, пустая изнутри (как дом Бейтсов в одной из сцен или опустевшая Фабрика Грез). Этот город дышит, бурлит, шевелится, демонстрируя свои окровавленные челюсти, пережевавшие далеко не одну судьбу юных деревенских простушек, мечтавших стать звездой. Здесь вам и ханжи-демонстранты, требующие запретить фильмы ужасов, наследие "сатанинской паники" семидесятых; здесь и судьбы менее удачливых девушек, пережеванных Голливудом; здесь и удивительно аутентичная музыка, и страшный Ночной Сталкер, оставляющий на трупах автограф-пентаграмму и, конечно же, Фабрика Грез. При этом, мотель и дом Бейтсов, улица городка на Диком Западе и прочее не остается статичной отсылочкой для своих, а реально ИСПОЛЬЗУЕТСЯ в сюжете.

И отдельно я похвалю... нет, не сюжет. Он, хотя и логичен и ожидаем (и даже, я бы сказал, примитивен, а еще очень сильно привязан к первому фильму), полностью нанизывает на себя все вышеупомянутое. То есть, все перечисленные мной детали, как бы в противоречие разваливающемуся "Лонглегсу", наоборот, СЫГРАЮТ в кадре. И сыграют не только сюжетно, но и атмосферно. Даже финал одновременно напоминает концовки фильмов ужасов того времени (с небольшой оговоркой) и при этом раскрывают страхи и опасения старлеток.

Ну и еще пару слов о главной героине, если я вас не 3аебал. Совершенно особенным кайфом является тот факт, что Максин (каааак же она шикарно одевается) не просто не становится марионеткой, куклой в руках темных сил или злобных сильных мира сего, или даже хотя бы сценариста, а НАОБОРОТ, сама берет в руки свою судьбу и сюжет и самостоятельно направляет его в нужное ей русло. Это не совсем вписывалось в ее планы - так-то она собиралась играть в кино, но раз уж пришлось... В общем, полная деконструкция "дамы в беде" засчитана.

Вообще заметил за собой особенную любовь к фильмам, посвященным Голливуду прошлых лет - будь то "Вавилон", "Однажды в Голливуде" или "Каньон холодных сердец" (пожаааалуйста, снимите экранизацию, я согласен даже на Нетфлих). Может быть, потому что это и правда выглядит сказкой о прекрасной эпохе и волшебном мире, в котором довелось обитать лишь редким единицам, и за каждым звездным сиянием крылась тайная трагедия. А, может быть, потому что создатели этих фильмов по-настоящему, всем сердцем любили кино. И понимали, что магия движущихся картинок - она не для проработки их комплексов напоказ огромной аудитории, не для топорной агитации сомнительных идей посредством откровенно слабых метафор и недописанных сценариев, и даже не для создания тупоумной жвачки с взрывами и сиськами (хотя лучше уж так), а в первую очередь, кино - это МАГИЯ. Такое же тайное искусство как алхимия, мастерство Делания, где из совершенно обычных и даже заурядных вещей получаются философские камни и гомункулы. Это понимал Жорж Мельес, создавая первые в мире фильмы ужасов. Это понимал (и уже вряд ли понимает) Гильермо дель Торо, погружая нас в миры своих мрачных сказок, где правда страшнее вымысла. Это понимает Тарантино, создавая картины-обезьяньи лапки, где каждый получал то, чего хотел. И это, похоже, понимает Тай Уэст, сплетая из весьма затасканных и обыкновенных вещей - пучеглазой дурнушки Мии Гот, Голливуда - рекордсмена по количеству отснятых в нем кадров, затертого до дыр сюжета про девушку и маньяка - маленькое чудо. И это маленькое чудо подарит вам небольшое путешествие в это неоновое закулисье, которое надолго осядет теплым угольком в вашем сердечке. И, хотя я не люблю слэшеры и маньячку, все #БЕЗДНАрекомендует "Максин" безоговорочно - как по-настоящему цельный, крепко сбитый, красивый и развлекательный фильм с претензией на киноискусство. Разочарованным точно не уйдете.

З.Ы. - сорян, скринов мало, лучше смотрите фильм.

#БЕЗДНАобзирает

НОЖКИ КЕЙДЖА

Хайп-хайп-хайп. Все начинается с хайпа. По какой-то причине последние несколько лет некоторые фильмы ужасов (по странному совпадению, близкие по жанру к несуществующему "постхоррору") становятся культовыми едва ли не до выхода в прокат. Нечто подобное было (кстати, заслуженно) с "Спик ту ми" или, например Кинговским "Бугименом". Не стал исключением и "Лонглегз". Помню, Бураков показывал мне трейлер со словами "ВОТ как надо снимать трейлеры!" И у этого правда стоило поучиться. Здесь вам и отсылки на "Семь", и на "Молчание ягнят", и на "Зодиака", на даже на "Омена" и на что только не. Фильм казался крутой смесью из маньячки, мистики, крипоты, "Оно следует за тобой" и сразу множества лучших хорроров последних (и не только лет). И при этом, было СОВЕРШЕННО непонятно, о чем фильм. Когда стали поступать первые отзывы, я зажимал уши руками, потому что хотел получить чистое и незамутненное ожиданиями впечатления. Но я ошибся. Ожидания УЖЕ были сформированы качеством трейлера. И уже здесь началась фрустрация...

Сюжет:
Молодая агентша ФБР обнаруживает в себе легкие экстрасенсорные способности (или сверхинтуицию). Ввиду этого ее подключают к запутанному делу некоего маньяка Долгоножки, который убивает семьи, приходя к ним домой и... каким-то образом натравливая их друг на друга. А после себя оставляет письмо, написанное неизвестным шифром и подписанное "Лонглегс".

И начать стоит со слова, описывающего весь фильм наиболее четко: он МУТОРНЫЙ. Медленный, меланхоличный, монотонный, сонный, как некоторые серии "Твин Пикса" но без артхаусных безумств Линча. Сюжет просто никуда не торопится. Желтушная темень стиля девяностых, серость и мрачность типичного триллера восьмидесятых и такое же медленное, даже вялое течение событий нагоняет ту самую муторную атмосферу кошмарного сна. Персонажи общаются медленно, с паузами, как будто зависают. Единственным "быстрым" персонажем фильм до определенного момента является сам Долгоногий, но он крайне редко появляется в кадре, однако это же - весьма мощные и неожиданные скримеры.

И давайте, прежде чем я утоплю очередной фильм сына Нормана Бейтса в грязи своей критики, давайте поговорим о хорошем.

А ведь хорошего в "Собирателе душ" (надеюсь, души локализаторов тоже кто-нибудь соберет) немало. Фильм начинается с крайне криповой и неуютной сцены - как незнакомец подъезжает к уединенному дому, выманивает на улицу маленькую девочку и... Дальше мрачные планы под неправильным углом, унылая атмосфера, криповая сцена тестирования на экстрасенсорные способности - все это и правда нагнетает. Тут и там сценарий раскидывает крючки-капканы для вашего внимания: странные записки, которые оставляет маньяк; прямая связь с местной "Клариссой Старлинг", у которой проявляются Кинговские экстрасенсорные способности, подпись "Longlegs", подмигивающая любителям крипипаст, неуютные красные отбивки, двадцать пятые кадры со змеями, отсылающие уже к фильмам эпохи "сатанинской паники" - все это очень круто. Потом еще полезут криповые куклы, странные кадры с маньяком (отсылающему нас и к Джокеру, и к Дель Торо и к кому только не...), поиск ответов в откровении Иоанна и многое другое.

К сожалению, вся эта мишура увешивает абсолютно голую... Не елку, даже, а березу. Правда в том, что абсолютно все эти детали служат одной-единственной цели - увлечь вас фильмом. Пообещать вам то, чего в нем на самом деле нет. Помните эти рекламы мобильных игр, которые предлагают вам перейти по ссылкам, ведущих на некое кривое хер знает что? Пожалуй, это - самое верное описание всего, показанного в трейлере и в первой половине фильма. Захламленная квартира матери "Клариссы", запутанное расследование, шифрованные записки, жуткая тень на стене - помните, в трейлере? Кек в том, что это - ТЕНЬ ГЛАВНОЙ ГЕРОИНИ, а вовсе не Долгоногого. И, да, Долгоногого как такового в фильме тоже нет. Есть до неузнаваемости загримированный под странную тетушку кривляка Николас Кейдж, есть странные тени на заднем плане, а вот того самого долгоногого нет. Знаете, что есть? В самом начале маньяк произносит фразу "It seems, I am wearing longlegs today". Знаете, что означает эта идиома? В контексте фильма - Ларин.jpg, то есть НИ-ХУ-R! Типа "я сегодня чувствую себя дохера продуктивным"!

Внимание, вопрос. Зачем же эти все кликбейты? Какой цели они служат? В трейлере - понятно, собрать кассу побольше, а вот в самом фильме? Пожалуй, правильных ответа как минимум три. Первый - чтобы под впечатлением от этих "крючочков", зацепивших вас в начале, вы простили фильму все, что произойдет дальше. Второй - чтобы скомкать все показанное в трубочку и затолкать вам в ж... А третий, пожалуй, самый правильный: чтобы эти крючочки впились вам в губу и дотащили до финала, потому что фильм ПИ3ДЕЦКИ нууууууудный, медленнный и мууууууторный.

Реально, здесь длинные не ноги у фильма, а сцены и планы. Пустые, скучные, затянутые, отражающие то "эмоциональное состояние героини", то "раскрывающее ее внутренние травмы". Вать машу! Почему в том же "Молчании ягнят" сценаристы с этим справились ГОРАЗДО лучше, и подарили нам несколько сцен самых напряженных в истории кино диалогов? Почему здесь-то 80% информации подается либо словами, либо газетными вырезками, либо еще хуже - долгими планами печальных е6альников? КТО СКАЗАЛ, ЧТО ТАК МОЖНО? И ведь самое во всем этом ужасное, самый кошмар наступает в третьем акте фильма, и это конкретный такой пи3дец, это реально экзистенциальный кризис, ведь в третьем акте вам говорят, что два предыдущих, по сути, НА+УЙ не нужны, и все это мучительное путешествие через кисель режиссерской мысли с редкими вкраплениями рыболовных крючков вы преодолели... ЗРЯ!

И здесь мы переходим на территорию сюжета, а в обзоре неизбежно появятся СПОЙЛЕРЫ!!!, так что читаем аккуратно.
Итак, по сути, что произошло? Жил-был некий уродливый сатанист-кукольник и решил он служить Сатане. Для этого он начал создавать кукол, впихивать в них кусочек своей души (в виде железного шарика в голове) и дарить их семьям, в которых у дочерей день рождения 14 числа любого месяца. Куклы захватывают сознание отцов, и те устраивают дома кровавую баню. Главная же героиня, у которой тоже ДР в 14 по причине безотцовщины куклу хоть и получила, но сохранила жизнь. В обмен на это Долгоногий заставил ее мать в обличии монашки саму разносить куклы по домам и наблюдать за творящимся там массакром, а также оставлять записки. В общем, такой мистический маньячный детектив. А теперь начинаем задавать вопросы. И первый:
А нахуа, простите, Отцу Лжи и Князю Мира Сего резня в домах, где у девочек ДР 14го числа? Чтобы что? Нарисовать треугольник в календарике? А если резня была все же зачем-то да нужна, то нахуа изобретать такой сложный способ? Почему нельзя было поручить это любому из тысяч последователей? Или дело в том, что убивать должен отец, тем самым губя свою душу? Но с точки зрения небесной канцелярии, разве отвечает одержимый за свои действия? По прецедентному праву (в кинематографе) мы знаем, что умерший во время экзорцизма вполне может отъехать, но при этом не теряет права попасть в рай, несмотря на "твоя мамаша сосет +уй в аду!". Значит, план не в этом. А В ЧЕМ?
Ладно, едем дальше. Какова мотивация лично Кейджа в данной истории я не спрашиваю - мало ли фанатиков в мире. Но вот способ, который он выбрал выглядит, мягко говоря, замороченным. Во-первых, зачем делать куклу-точную копию девочки, живущей в доме? Ведь "частичку себя" он вкладывал в железный шарик в голове куклы. Неужели нельзя было подкинуть этот шарик в дымоход? Зачем обязательно ДАРИТЬ КУКЛУ? Видимо, так работает местная черная магия. Ну окей. Дальше - зачем он оставляет записки на неизвестном языке, которые никто не может прочесть, пока он сам не дает шифр? Зачем? Для кого? Для ментов? Для жертв? Ах, погодите, ВО СЛАВУ САТАНЫ, конечно же.
Едем дальше. Ближе к концу второго акта маньяк сдается (правда, после того, как ГГиня нашла у себя его фотографию - очень удачно, я считаю). Зачем сдается? Очевидно же, чтобы разроскомнадзорить себе хлебало в комнате для допросов. Зачем? И снова, ВО СЛАВУ САТАНЫ. Но дальше уже происходит совсем странное. Мать ГГ, которой манипулировал маньяк, наконец-то освобождает дочурку от темной одержимости (а выяснилось, что она всю дорогу была одержима) и уничтожает ее куклу. Что мешало это сделать раньше? Хер знает, повода не было. Энивей, после уничтожения куклы, мать ПРОДОЛЖАЕТ исполнять волю маньяка и едет к следующей семье, уже по собственной воле. Попутно убив эпизодическую агентшу ФБР. Зачем? Ответ смотри выше.
Ну и, как вы понимаете, в этой схеме ГГиня является, по сути, марионеткой темных сил, поэтому всю дорогу так-то... ни+уя не делает и не решает. Ездит туда-сюда, читает книжки, расшифровывает записки, пи3дит с тем и этим и, по сути, никак не влияет на сюжет. Да, это можно было бы оправдать тем фактом, что она лишена свободы воли и ей управляет кукла, но тогда НА+УЯ маньяк шлет ей письма, угрожает и тусит вокруг ее дома? Чтобы ЧТО?
В общем, как вы понимаете, это логическое решето добило меня окончательно и в ноль испортило мое ощущение от фильма. В то время, как я, продумывая свои рассказы, пытаюсь оправдать КАЖДУЮ мелочь, эти люди просто наваливают слои сюжета, как нейросеть, сводя на нет художественную ценность.
КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

В общем-то несложно догадаться, что #БЕЗДНАнерекомендует "Длинноногого" или "Собирателя душ" к просмотру НИ В КАКОМ виде. Кинозал в данном случае становится просто вершей для вас, глупых раков и рыбешек, которые заползут внутрь, привлеченные всякими приколюхами вроде визуальных отсылок на Финчера, сюжетных - на Полански, а стилевых - на "Оно следует за тобой" (откуда даже пригласили актрису на роль ГГини), а получают - пустоту. Плетеную из говна и палок корзину, чья единственная функция - продать вам этот кал, а там уже будь, что будет. ДЕШЕВЕЙШИЙ и Е6АННЕЙШИЙ сюжет, кривляющийся и откровенно недокрученный главзлодей, муторная и ужасно нудная манера съемки, пустопорожние диалоги с претензией на псевдоглубокомысленность и главный твист - вы получили в мешке даже не кота, а говно. И за просмотр этого говна я заплатил 22 евро, так что считайте, что я, как Иисус принес эту жертву за вас; вы свободны и безгрешны и не обязаны идти на эту "самую громкую хоррор-новинку и, возможно, главный триллер 2024 года". Аминь.

БЕДНОСТЬ И ДЕМОНЫ

В индонезийском хорроре я, если что, новичок. Не то чтобы в последнее время в этом плане радовали европейцы или заокеанские товарищи, но от страны, в которой законодательно запрещен старый добрый "сунь-вынь" до брака я, в принципе, ничего хорошего не жду. Тем более, большую часть населения страны составляют мусульмане, у которых, как известно, весьма непростые отношения с хоррором и поднимаемыми в жанре темами. Но я, хоть убей, не могу пройти мимо хоррор-антологий, хотя меня до сих пор передергивает от воспоминаний о "Кабинете редкостей Гильермо дель Торо". В общем, в таких смешанных чувствах я сел смотреть.

И сразу скажу: Джоко Анвари слегка слукавил, обозначая жанр произведения, ведь больше половины из семи эпизодов так или иначе связаны друг с другом сюжетно. Особенно это ощущается в концовках, которые сценарист просто... обрывает, видимо, тем самым, обещая вернуться к сюжетам ближе к концу антологии. Как и происходит. Ну, почти.

Итак, попробуем поверхностно прокатиться по некоторым сюжетам, чтобы создать представление о том, что же нас ждет среди этих кошмаров и грез. Кошмаров, кстати, будет не так много, как хотелось бы. Или у меня слишком высокие запросы к кошмарам. Энивей, поехали.

Первый эпизод - самая стандартная хоррор-история о том, как ГГ сдает дементную мать в очень странный дом престарелых. Который вроде как для богатых, но при этом с него не берут ни цента. Более того - никаких стариков на территории он тоже не замечает - только персонал. Более того - со стариками абы когда видеться не дают, а только строго по записи поздним вечером. Разумеется, наш герой залезает на разведку в этот дом престарелых (потому что ему снятся гадкие сны), чтобы раскрыть стряшный заговор...

И, собственно, первая серия одновременно и репрезентатив всего, что мы увидим в антологии дальше и, при этом, лучшее, что есть в сборнике. Уже с самого начала нам задают главные темы: бедность, социальное расслоение, демоны, мистические договоры и торжество духа. Сразу нам показывают самые манипулятивные приемы из возможных (как, например, старушка с деменцией сажает годовалого ребенка на край балкона и там его забывает), самые дорогие спецэффекты (и, поверьте, не такие уж они дорогие) и самых криповых монстров (ну-у-у... они и правда неплохие). Таким образом, уже по первой серии можно составить впечатление обо всем сборнике в целом.

Дальше будут истории уже с не столь мощным визуальным рядом, но так или иначе завязанные на мистике и демонах. Например, о семье мусорщиков, которые усыновили демонического ребенка - тот якобы приносит своим опекунам деньги, но на седьмой день они всегда умирают. Или история о бедном добытчике устриц, живущем в грязной халупе, который в один прекрасный день увидел ангела. Или история популярной (в кои-то веки не бедной) писательницы, которая неосознанно описывает судьбу реально существующей женщины, запертой в подвале мужем-арбузером. И так далее и тому подобное. Минимум чудес, минимум монстров, максимум социалочки, притом именно индонезийского образца. И если первые пару-тройку серий действительно интересно наблюдать за этим совершенно иным миром, где бок о бок обитают люди, живущие в мусорных халупах на свалках и заброшенных зданиях, а параллельно с ними кто-то ездит на машинах с кондиционерами в дорогие рестораны и кушает лобстеров, то серии на четвертой это уже откровенно набивает оскомину. В итоге, все говенные истории с персонажами происходят по большей части из-за их жажды наживы. Дом престарелых принимает старичков бесплатно, усыновляют демоническое дитя в погоне за богатством, идут на крайне сомнительное собеседование за большой зарплатой и учатся гипнозу, чтобы подкарауливать людей у банкоматов. И даже чувак идет в кинотеатр из своего далекого прошлого, потому что ТАМ - жизнь лучше, чем здесь.

Что до визуала... ну, что тут скажешь. Картинка вроде сочная, вкусная, снято неплохо, местами даже интересно посмотреть на быт столь непохожих на нас людей и на их отношение к миру и к мистике в частности. Да, надо сказать, что индонезийцы куда более суеверны, чем мы, и в этом плане близки к японцам с их синтоизмом, в котором мир духов сосуществует в объективном симбиозе с миром реальных, и это даже сомнений ни у кого особо не вызывает. Так вот, по визуалу все неплохо, до тех пор, пока на экране не появляется.... мистическое. Я понимаю, что дизайнеры явно работали за еду. Двое дизайнеров. Один крутил динамомашину, присобаченную к велосипеду, а второй судорожно рисовал хоть что-то. В общем-то, наверное, это стоит простить антологии, но меня не покидает навязчивое ощущение, что с натуральными спецэффектами, без использования сиджиай вышло бы дешевле и эффектней. Как, кстати, и вышло со всей (и весьма обильной местами) расчлененой, которая в кадре присутствует весьма открыто и бесстыдно, местами отсылая к фильмам по книгам Томаса Харриса ("Молчание ягнят" и иже с ними).

А главная моя претензия относится к седьмой, последней серии антологии, которая вроде и должна все сшить воедино. Здесь будет СПОЙЛЕР, который, впрочем, не повлияет на ваше восприятие сериала, потому что догадаетесь вы об этом достаточно скоро. Собственно, эта антология представляет собой ПРЕДЫСТОРИИ членов местного "Ночного Дозора". И вот в последней серии эти индонезийские "Мстители" проявляют себя в весьма кринжовой сцене ментального противостояния с местными "демонами". Мда... А я уж думал, так, как с победы над Пеннивайзом, меня ни с чего уже кукожить не будет. И, собственно, я так понимаю, антология должна стать этаким громоздким предисловием к следующему фильму Анвара, который и будет посвящен будням очередных демоноборцев. К сожалению, несмотря на ЧАСОВУЮ предысторию каждого из персонажей, ни один из них не получился достаточно интересным, чтобы мне захотелось посмотреть, в кого он там "вырос". КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ.

В итоге, мы имеем семь весьма средненьких, неоправданно оборванных в конце историй со слабенькой графикой и мощной социалочкой. Стоит ли это смотреть? Возможно. С большими оговорками #БЕЗДНАрекомендует "Кошмары и грезы" Джоко Анвара, но не как хорошую антологию ужасов, а, скорее, как некий "гейтвей"; стартовый пакет для знакомства с индонезийским хоррором, чтобы решить для себя - хотите вы вообще дальше наблюдать за ним или ну его в... Джакарту. Однако, предупреждаю, это весьма... невпечатляющее зрелище. Впрочем, не хуже второй половины дель торовской солянки, а это уже достижение.

Я РАБОТАЮ В ЗЕЛЕНОМ СЛОНИКЕ!

Короче, без долгих предисловий. Работаю я на стойке, в отеле. И есть у нас такая горничная, зовут ее Карин. Очень пожилая бабуля... со странностями. Странности эти по большей части очень милые. Например, с утра, приходя на работу, она здоровается с голубями. Причем прямо машет им ручкой, улыбается, милота невероятная. Иногда может начать неожиданный разговор про какую-нибудь локальную немецкую звезду годов восьмидесятых, которую никто, кроме нее, не помнит. Есть у нее, впрочем, и весьма неудобные странности. Например, у нее нет будильника и телефона. Поэтому на работу она приходит в 4-5 утра и сидит-ждет, пока не начнется рабочий день. И в течение недели или рабочего дня с ней невозможно связаться. Часов у нее тоже нет, поэтому она постоянно приходит и спрашивает, который час. А еще она иногда притаскивает какой-нибудь мусор от съехавших гостей и говорит: "Хосспаде, люди забыли драный шарф-рваную футболку-грязный носок! Звони-пиши, пущай возвращаются!"

Так вот, сегодня она отмочила нечто, что меня выбило из душевного равновесия. Я с утра взял с собой на работу четыре банана. Два нормальных, а два... ну, из таких делают банановые кексики. И если три я с грехом пополам употребил, то четвертый был уже, мягко говоря, вне кондиции. И я выкинул его в ведро на стойке. Пришла Карин, опустошила ведро, положила новый пакет. Но я сижу, чувствую, пахнет прелыми бананами. Думаю, ничего себе я стойку провонял. И черт меня дернул заглянуть в ведро. Посреди девственно-чистого свежего пакета валялся тот самый выброшенный мной банан. Поднимаю глаза на Карин, а та аж светится. И говорит:
- Смотри, как я славно придумала. Я банан этот туда положила, чтобы на него мухи садились...
Молча смотрю на нее. Думаю, во взгляде моем читалось непонимание, смешанное с сочувствием - совсем, мол, поехала старушка. Она просекла, что я ее гениального плана не уловил, и пояснила:
- Ну мухи, они ж летают, жужжат, потому что им сидеть негде. А так они сядут на банан и никому мешать не будут. Здорово, да?

Я не стал ничего отвечать, просто выкинул банан и попросил ее больше так не делать, ведь мух у нас ПОКА нет. Она обиделась.

Так и живем.

#БЕЗДНАобзирает

ИТС РЭЙНИНГ МЭН, АЛЛИЛУЙЯ!

За что я полюбил Нетфлих, так это за минисериалы. Никаких затянутых, бродящих по кругу и кусающих себя за хвост сюжетом с воскрешениями умерших героев и невероятными поворотами на 360 градусов. Вы просто получаете честный восьмичасовой (в среднем) фильм с завершенной историей, встаете из-за экрана чуть-чуть голодным, а еще получаете, по сути, авторский продукт, ведь путь не такой длинный, чтобы менять режиссеров и сценаристов на переправе. Наткнувшись случайно на очередной триллер от Нетфлих я мысленно опустил забрало своего антиповесточного шлема и погрузился в просмотр.

Сюжет:
2023 год. В Лондоне на одной из улиц печально известного Уайтчепеля детектив находит труп. Труп голый, у него отсутствует один глаз, а на руке красуется странная татуировка. Вроде бы, обычный "глухарь", но вокруг этого глухаря скапливаются странные события, которые каким-то образом связаны с подростком из сиротского приюта Элиасом.
Вернее, нет. 1850 год. На той же улице уже другой детектив находит ровно такой же труп. В попытках выяснить, откуда он там взялся, он переходит дорогу некоему ОЧЕНЬ влиятельному джентельмену, который явно не хочет лишней шумихи вокруг этого дела...
Или нет. 1941 год, Лондон. Продажный, работающий на мафию детектив находит... ну вы в курсе, да? И его загадочный заказчик (которого тот никогда не встречал лично) настаивает, чтобы этот труп как можно скорее как-нибудь исчез.
Или нет. 2053 год. На давно заколоченной улице неблагополучного района в новом прекрасном Лондоне будущего детектив находит... Ну, вы в курсе, да? И все эти дела каким-то загадочным образом связаны, а этот труп - звено к невероятной разгадке.

Впрочем, самые прожженные любители научфана уже поняли, что здесь произошло. Гораздо интереснее то - зачем, почему и КАК. И, вынужден сказать, сюжет здесь - один из лучших среди сериалов подобного рода. Рассказывает он, вроде бы, весьма камерную историю того, как один конкретный человек стал чудовищем по собственной воле. Все эти детективы и суета вокруг - всего лишь мельтешение циферок в программном коде, в то время как самое важное все же происходит "поверх", вне нашего взора и вне системы. И, я вынужден сказать, что наблюдать за происходящим; за тем, как причудливо выстраиваются события в одну длинную цепочку взаимосвязанных, взаимозависимых случайностей ОЧЕНЬ интересно.

Не в последнюю очередь хочется также похвалить визуал. То есть, мало того, что нам покажут ажно четыре весьма нехило отличающихся друг от друга эпохи, так их еще и покажут весьма симпатично. Видна проделанная операторская работа, работа специалиста по спецэффектам. А единственная за весь сериал детская смерть поставлена так жутко, что аж слегонца передергивает. Причем, ничего особенно страшного нам не демонстрируют, решает исключительно подача. Ну и последняя сцена с детективом Вайсменом достойна всяческих похвал.

Говоря о недостатках мы, перво-наперво, заглянем на территорию повестки. АБСОЛЮТНО все детективы здесь представляют некие меньшинства. В Лондоне 19 века - тайный голубок с тягой к блондинистым журналистам. В Лондоне 1941 - пархатый еврейчик, напоминать о чем нам не забывают на протяжении ВСЕХ его эпизодов (надо сказать, что это оправдано здесь сюжетно). В Лондоне 2023 детектив - выходица из Алжира, с тряпкой на башке и муслимскими замашками. В принципе, вай нот, в Лондоне 2023 года это вполне себе обычный представитель местного населения, но на фоне прочих "не таких как все" детективов смотрится уже не очень выгодно. И последняя - из 2053го - женщина. Сорян, нет, не просто женщина, а женщина-инвалид. Правда, благодаря современным технологиям, она вполне себе ходит и даже бегает, правда иногда вынуждена ставить спинальный протез на зарядку. Зачем сценаристы впихнули такое решение? Непонятно. Самый сюжетно оправданный представитель меньшинств здесь, как ни странно, как раз-таки голубок из 19 века - там ему это принесло немало проблем.

И вторая проблема сериала - финал. Дабы не спойлерить (а наспойлерить здесь очень легко, а очень не хочется, ведь сюжет - огнище), я попробую обойтись максимально общими словами. Итак, ясен хрен, что в финале сюжет должен прийти к какому-то удовлетворительному для зрителя концу. И здесь так вполне себе происходит. Проще говоря, то, ЧТО случилось, меня вполне устроило и удовлетворило. А вот то, ПОЧЕМУ вызывает массу вопросов. То есть, поймите меня правильно, если вы (стараюсь без спойлеров) садитесь на унитаз в общественном месте и, дабы не запачкать вашу царственную жопу чужими чиркашами и бактериями кладете на сидушку туалетную бумагу, то вы же кладете ее НА ВСЮ поверхность сидушки, а не только с одного края, так ведь? Иначе ваша предосторожность не имела смысла. И вот, когда персонажи БЕЗ ПЛАНА, БЕЗ ИДЕИ, БЕЗ КАКОГО-ЛИБО достоверно-действенного решения отправляются на самоубийственную миссию с одним-единственным шансом на успех, то... Возникает вопрос. Либо откровенно натупили персонажи, либо сценаристы. И раз уж персонажи у нас сплошь - гениальные (или хотя бы небесталанные) детективы, то ответ напрашивается сам собой.

Энивэй, все это неважно. #БЕЗДНАрекомендует "Тела". Это е6ать, как увлекательно. Местами весьма неожиданно. Это весьма красиво. А еще очень много британского акцента для тех, у кого на это мокнет писечка (или член стоит, если у вас вдруг дома завалялся оный). Так что стоит смотреть всем, кому зашла немецкая "Тьма". Или тем, кто боится пока подступаться к е6ически-монументальной "Тьме" и хотел бы начать с чего попроще. Короче, смотрите. И знайте, что вы любимы.

#БЕЗДНАобзирает

СПОЙЛЕРЫ С ГРЯДУЩЕМ ОЛИМПИАДЫ

"Акулы в Париже", а? Каково? Звучит как "Пираньи в Лондоне". Или "Леопарды в Москве". Не то чтобы совсем невозможно, но уже настраивает на весьма такой трешовый лад. Ожидаешь чего-то вроде "Sharknado" или "Пираньи 3Д" с Джианной Майклс по градусу угара и степени достоверности. И, честно говоря, я обычно такое кино не смотрю. Не считайте меня высоколобым эстетом, мне просто неинтересны животные-мутанты. И за этот фильм я сел исключительно потому что он был на Нетфлихе, и он был на русском. И как посидели? Щас расскажу.

Сюжет:
Софи - океанолог-эколог-друид отправляется на Тихоокеанское Большое Мусорное Пятно (пожалуй, самое страшное в этом фильме то, что это та штука реальна) , чтобы изучать местных морских обитателей, и как им грустно и плохо живется с этим пятном. Всю ее команду сжирает семиметровая акула-мутант, едва не убивая ее саму. Вернувшись в Париж, она устроилась работать экскурсоводом в океанариум, скорбит, подбухивает и живет своей скучной жизнью... Пока на нее не выходит ячейка местных экоактивистов с интересными новостями: оказывается, та самая акула-мутант, судя по GPS-маячку приплыла в Сену, и теперь не может выбраться. И, конечно же, нужно спасти несчастную зверушку. Тем более, что вскоре в Париже планируется триатлон с заплывом по Сене...

Да, звучит как лютый трешак, но я тут погуглил и, ПРИКИНЬТЕ, это вполне себе реалистичная ситуация. То есть. не знаю уж, как в Сене, а вот в Темзу акулы регулярно заворачивают. А на постоянку там живут тюлени, морские свиньи и иногда даже заплывают КИТЫ!!! Короче, вера в происходящее повысилась и смотреть стало интереснее.

А смотреть, на самом деле, есть, на что. Фильм открывается отличной саспенсно-экшоновой сценой кровавого массакра несчастных эколухов. Дальше действие переносится в Париж, и после не слишком затянутой скукотищи типа всякого пи3дежа о бедных морских зверушках, сценарий снова становится на праведный путь, а уж сцена в коллекторе и вовсе достойна всяческих похвал.

Сюжет здесь хвалить сложно. Здесь есть Париж и есть акула. И акула приплыла размножаться и есть. И (спойлер) она уже размножилась. Но что мне откровенно НРАВИТСЯ в сценарии - если что-то могло пойти по пи3де, то оно по ней не просто идет, оно по ней катится, роняя тапки. При этом, через подобные сюжетные ходы (такие как, допустим, самостоятельные попытки зумерков спасти акулу) сценаристы прохаживаются по всем причастным, критикуя и экоактивистов, и актуальное французское правительство с их тактикой заметания проблем под ковер (хотя разве бывают другие правительства? Ну, кроме российского), и , в целом, всех, до кого дотянутся. И особенно ярким (ярко-красным) получился финал. Не буду спойлерить, но это прям писечка (в красный день календаря).

Что по визуалу? Ну, ребят, это Нетфлих. А это в свою очередь значит, что на спецэффектах здесь не то чтобы экономят, скорее, стараются ими не забивать эфирное время, которое можно было потратить на драму-драму, пустопорожний пи3деж и подачу повесточки. С последним в фильме, кстати, все более чем спокойно. Тот факт, что половина персонажей смуглокожи - уже не инклюзивность, а объективная цветовая палитра Парижа. Так вот, по визуалу. Несмотря на то, что каких-то прям уберэкшоновых невероятно-красивых сцен не так уж много, создателям нашлось, чем порадовать и удивить. Это и финальная сцена таки-состоявшегося триатлона и совершенно завораживающие кадры из затопленных парижских катакомб. Только представьте себе: древняя каменная кладка, целые груды костей-черепов, красный свет от фельшфейера и акулы. Бередит, не правда ли? Правда, отдельный минус визуал получит меня за отсутствие соблазнительных жоп в обтягивающих гидрокостюмах. Нетфлих, где мой хорни-контент?

Отдельным плюсом стоит поставить финал. Он одновременно максимально нереалистичен, но при этом логичен до одури. И даже несет в себе какой-никакой посыл. Но если я заспойлерю и его, то смотреть там вообще ничего не останется, так что затыкаюсь.

Итого, перед нами "фильм быстрого употребления". Посмотрел и забыл. Чем больше пива и попкорна - тем лучше. Не вдумываемся, не морочимся, не грузимся, а просто потребляем. И в этом случае "Акулы в Париже" доставят вам удовольствие. А, ну и еще если не поедете на Олимпиаду в этом году - можете позлорадствовать на сценах триатлона. #БЕЗДНАрекомендует "Акул в Париже", как полтора часа времени, которые можно было провести и лучше и хуже. Как фильм на вечерок - покатит. А любители зоохоррора даже могут получить удовольствие. Но на лавры "Челюстей" эти акулы не претендуют, и это также стоит понимать.

#БЕЗДНАобзирает

УЧИМСЯ СЧИТАТЬ ВМЕСТЕ

Многовато у меня накопилось "гилти плеажуров" и вот, кажется, к обширному списку прибавилось еще одно. И это оказались азиатские "соревновательные" сериалы. Ну, вы в курсе, после "Игры в кальмара" все стриминговые сервисы ринулись снимать аналоги разной степени качества. Из более-менее адекватных - японская "Алиса в Зазеркалье". Ни Алисы, ни зазеркалья там, кстати, нет. Еще из похожего (хотя, конечно, на голову выше) вспоминаются "Страшная воля богов" и "Королевская битва". И вот, когда Нетфлих не предложил мне ничего лучше, а все фильмы Тарантино в этом году уже были в очередной раз пересмотрены, я решил дать этому сериалу шанс. Зря или нет? Давайте подумаем.

Сюжет:
Почти без каких-либо предысторий восемь человек оказываются добровольно заперты в муляже торгового центра. На стене - панель, которая показывает, сколько осталось времени до конца игры, а в комнате у каждого - такая же панель, показывающая сумму выигрыша. Увеличивается она каждую минуту, притом на немаленькую сумму, но у всех по-разному. Восьмой этаж получает 350к вон в минуту, а первый - всего лишь тысячу. Чувствуете, как поперло очередное южнокорейское высказывание о социальном расслоении? Но это не все. Каждый имеет право покупать АБСОЛЮТНО любые предметы со своего счета (кроме воды и еды), но по очень завышенному тарифу. Еда и вода поставляются бесплатно, но по принципу "Платформы" - сначала верхнему этажу, потом следующему и следующему... То есть, первый этаж может остаться совсем без еды, если так решат соседи сверху. И самое важное - чем дольше продлится игра, тем больше заработают игроки. А время здесь прибавляется за... Впрочем, мы забегаем вперед.

Такие вот незамысловатые правила, составленные специально, чтобы провоцировать максимальное количество конфликтов и несправедливости, создают весьма интересный социальный эксперимент, призванный... А неизвестно, зачем он существует. Так или иначе, каждому выпадет возможность проявить себя с... крайне неожиданной стороны.

Главный герой здесь весьма условен. Он, хотя и выполняет функцию фокального персонажа, но мы о нем практически ничего не узнаем. Как не узнаем и о прочих игроках ни слова, даже их имен - они обращаются друг к другу по цифрам этажей, на которых те живут. И по персонажам здесь все сразу очень печально, потому что сценаристы разместили в этих декорациях не столько персонажей, сколько типажи, весьма, кстати, обыденные для сериалов подобного рода: Лох, Умник, Спортсменка, Бандит, Крыса, Скромняжка, Благородный (он же ГГ) и Харли Квинн.

Да, на Восьмерке стоит остановиться подробней. Самыми дешевыми, но при этом действенными способами она захватывает зрительское внимание с первых кадров и удерживает его до последней серии. Постоянная смена костюмов, пылающая сексуальность, безумное хихиканье, неистощимая фантазия и, конечно же, патологический садизм. Появляясь на экране, Восьмерка крадет напрочь весь кадр и, по сути, становится "звездой" шоу. Во всех смыслах.

Развивается все относительно безобидно: поначалу все справедливо делят еду, заботятся друг о друге, проявляют человечность. Со временем возникают конфликтные ситуации, как в случае, когда Восьмерка накупила на общие средства нарядов. Случается мелкая грызня и мелкая же несправедливость - вроде того, что все... гммм... естественные отходы было решено складывать на первом этаже в комнате Лоха, и это при том, что у него ИТАК самое маленькое помещение. Но... на это свои причины. Не хочу спойлерить, так как главное преимущество этого сериала, главный принцип его аддиктивности - неожиданные повороты и развитие событий.

При этом, нельзя не отметить, что снят сериал красиво, даже с некоторой "претензией": взять хотя бы стилизованные под старые записи предыстории персонажей (вернее, их последние 5 минут перед участием в шоу). Временами прямо видно, как оператор терся о штатив пахом, приговаривая "ух, я хорош" и, знаете, да, неплох. К тому же, осознанно или нет, но декораторы использовали в оформлении помещения модный нынче стиль "дримкор", что тоже добавляет баллов.

Однако, как главный плюс, так и главный минус данного сериала - сюжет. Во-первых, терпеть не могу, когда какой-то персонаж совершает нелогичный поступок просто потому что "он безумен". Знаете, если у кого-то свистит фляга, то она должна свистеть как минимум регулярно, а не только в удобные сценаристу моменты, потому что иначе это не свойство персонажа, а сценарный костыль. А, как известно, если есть костыль, значит, сценарий хромает. Это раз.

Два... Знаете, есть такое понятие, как уместность. То есть, я не планирую увидеть, допустим, в мрачном сером депрессивном хорроре груду кеков или. предположим, в детском фильме долгую и подробную сцену разнузданной... гребли. Вот и в легком развлекательном корейском сериале, явно подражающем "Игре в кальмара" я не ожидаю увидеть самое настоящее, в духе Такаси Миике пыточное порно. Как не ожидаю увидеть также и психоделические кадры, отсылающие нас к творчеству Дэвида Линча (и даже визуальные отсылки на "Истинную грусть" 1997 года) . То есть, я не могу сказать, что это неуместно СЦЕНАРНО, но совершенно точно требовало иного оформления, нежели... вот это.

Также, конечно, в определенные моменты человеческая анатомия для сценаристов превращается в условность и учитывается только тогда, когда это нужно, а все остальное время персонаж выдерживает 5-6 ударов бейсбольной битой по голове, а потом спокойно идет к себе в "номер" зализывать раны.

Достоинства же сценария описываются очень просто. Перед нами филигранно выстроенная сценарная воронка, заставляющая ждать, ЧТО ЖЕ ЕЩЕ выкинут эти долбодятлы или какое очередное открытие относительно игры они совершат? При этом от серии к серии ситуацич становится хуже во всех смыслах, а сериал вообще не стесняется сцен выколупывания и прочих жестоких игрищ.

Энивей, вот еще информация к размышлению. Снят этот сериал по вебтуну, или по-простому - на основе комикса. Поэтому каждый раз, когда вам кажется, что некоторые характеры будто бы сбежали со страниц какой-нибудь упоротой манги - вам не кажется, так и есть. Именно отсюда проистекает некоторая утрированность происходящего.

В общем, расписывать тут особо нечего. Это самая настоящая мозгожвачка, ни уму, ни сердцу. То есть, именно то, что нужно рабочему человеку после тяжелой смены - азарт, секс, пытки и интрига на фоне красивой картинки. Ну и Восьмерочка, конечно, ух! Азиатская Харли, не меньше. Правда, исключительно мультсериальная; до Марго Робби ей еще ползти и ползти. В общем, #БЕЗДНАрекомендует "The 8 Show" как мощную такую вечернюю мозгосушку - для тех, кто в нулевые угорал по "Дому 2" (ТЫ ВЫКИНУЛА ПАДУШКУ????) и одновременно кайфовал от всяких "Пыточная камера", "Гуротесуку", "Отпечаток" и творчеству Паскаля Ложье. Впрочем, как я и говорил - последнее нехило так ломает общее впечатление. Я предупредил.

З.Ы. - А, ну и посмотрите на Восьмерочку (последний кадр). Чудо как хороша, не правда ли?