Дик Смит – легендарный голливудский художник-гример XX века, «крестный отец» пластического грима. Дик «воспитал» Рика Бейкера, одного из самых известных специалистов по гриму и практическим визуальным эффектам. С подачи Дика, Стэн Уинстон познакомился с Джеймсом Кэмероном и построил терминатора Т-800. Про Стэна Уинстона и Т-800 я рассказал в своем документальном обзоре, а здесь расскажу про то, каким был гениальный Дик и как о нем отзываются коллеги по цеху.
Дик Смит был гримером-новатором, именно он превратил Марлона Брандо в постаревшего дона Вито Корлеоне из «Крестного отца», а милую маленькую Линду Блэр – в монстра из фильма «Изгоняющий дьявола». Дик работал с актерами в таких кинокартинах, как «Мрачные тени», «Полуночный ковбой», «Маленький большой человек», «Таксист», «Другие ипостаси», «Амадей». Возможно, вы видели работу Дика Смита, и даже не догадывались, что это его рук дело.
В 1940 году Дик Смит поступил в Йельский университет на медицинский факультет, где постигал азы стоматологии. После просмотра фильма «Доктор Джекилл и Мистер Хайд» (1941 года, со Спенсером Трейси в главной роли) его интересы резко меняются. Дик где-то берет книжку про театральный грим под названием «Краска, пудра, макияж» и при первой удобной возможности гримирует себя то под мистера Хайда, то под Франкенштейна, то под призрака, оборотня, мумию и даже под Квазимодо. Эксперименты с гримом продолжаются день за днем, а объектом для тестирования, проверки качества грима и убедительности ужасных образов становятся несчастные однокурсники Дика.
После увольнения с военной службы в 1945 году Дик Смит переезжает в Нью-Йорк и пытается найти работу художника-гримера. Прошло шесть месяцев безрезультатных поисков и многочисленных отказов, как наконец Дика нанимают в телекомпанию «NBC». Так Дик Смит становится первым профессиональным гримером в телеиндустрии. В «NBC» Дик работает с 1945 по 1959 год возглавляя отдел из 20 художников. За четырнадцать лет работы в телекомпании «NBC» Дик Смит изучает различные виды грима, изобретает инструменты и методы быстрой смены макияжа во время прямых эфиров и создает палитры для цветного телевещания. Дик сам обучает своих сотрудников и придумывает образы ведущим и актерам. В 1956 году Дик Смит с женой и двумя сыновьями переезжает в поселение Ларчмонт близ Нью-Йорка, округ Вестчестер (около 30 км к северо-востоку от центральной части Манхэттена).
С 1959 года в течение двух лет Дик Смит работает главным художником по гриму у продюсера Дэвида Сасскинда. За это время выходят две сильные драмы с Лоуренсом Оливье в главных ролях – «Луна и грош» в 1959 году и «Сила и слава» в 1961-ом. Грим художника-дауншифтера Чарльза Стрикленда в телевизонной постановке «Луна и грош» был сложным, многослойным и на него уходила масса времени. Как-то раз после грим-сессии Лоуренс Оливье посмотрел на себя в зеркало и сказал: «Дик, твой грим меня вдохновляет!». Для Дика комплимент от такого знаменитого и популярного актера театра и кино, как Лоуренс Оливье, был лучшей наградой, его он запомнил на всю жизнь.
В 1961 году продюсер Дэвид Сасскинд начинает съемку своего первого фильма – спортивной драмы «Реквием по тяжеловесу», ставшей для Дика Смита дебютом в большом кино. На этот раз гениальный Дик превратил американского актера Энтони Куинна в избитого перегоревшего боксера Луиса Риверу. Когда Смит только начинал работать, те немногие гримеры, которые его окружали, были очень скрытными и не раскрывали своих формул никому, особенно молодому выскочке (которым они его считали). Смит решил не идти по их стопам и всегда делился своими методами и новшествами со всеми, кто этого хотел.
«По своей природе я всегда стремился помогать людям», - говорил Смит. «Когда-то я думал стать миссионером, но почувствовал, что не смогу этого сделать! Тогда я утешил себя, сказав: «Ладно, я не настолько благороден, чтобы отдать свою жизнь и посвятить ее помощи бедным людям, но я могу быть хорошим другом для других. Я учился и говорил себе: «Черт возьми, я всегда найду как сделать все еще лучше». Я был так горд своими достижениями, что просто не мог их скрывать. И я всегда считал, что гримеры со всего мира – это моя большая семья. Я получаю больше, чем отдаю».
Рик Бейкер как-то шутил, что однажды Дик Смит раздавал листовки на улицах Нью-Йорка с инструкциями о том, как воссоздать грим из «Крестного отца» и «Изгоняющего дьявола». В мире грима помощь начинающим художникам – это традиция, которую поддерживают и по сей день. «Я хотел быть таким, как Дик Смит, я хотел поступать так же, как он», - говорит художник-гример Рик Бейкер. «Потому что в свое время он многому меня научил, и я хотел бы поступить также». Когда известный художник по гриму Эдди Янг (Индиана Джонс и храм судьбы 1984, Хищник 1987, Люди в черном 1997) будучи еще совсем подростком пришел в эту профессию, его сразу же приняли. «Если вы проявите самоотверженность, люди всегда будут готовы вам помочь», - говорит Бейкер. «Я и сейчас вижу, как встречают новичков, и вижу, как каждый готов рассказать и показать им все, что они хотят знать».
«Дик хотел делиться своими знаниями с коллегами и теми, кто был заинтересован в обучении», - говорит режиссер Гильермо Дель Торо. «Дик всегда встречал новичков без предрассудков и снобизма. Он был готов делиться своими наработками со всеми, кто хотел узнать больше о ремесле гримера. Дик изменил не только мою жизнь, но и жизни сотен других художников».
Дик Смит придумал как дать актерам больше мобильности, облегчая тем самым работу в гриме на съемочной площадке. «Планета обезьян» снималась с использованием полноценных масок, которые закрывали всю голову. Эти маски выглядели великолепно, но они были тяжелыми, непластичными, почти не сгибались, и актерам было очень трудно в них говорить.
Для фильмов «Маленький большой человек» и «Крестный отец» Смит создал лицевой грим из отдельных кусочков латекса и собирал лицо персонажа как пазл, что в последствии существенно упрощало Марлону Брандо и Дастину Хоффману актерскую игру. Кроме того, Смит создал современную формулу «киношной» крови, представляющую собой смесь прозрачного кукурузного сиропа «Kayro», в который Дик добавил красный и желтый пищевые красители, и немного смачивателя для фотопленок «Kodak Photo-Flo». Кровь по такому рецепту получается как настоящая. Случилось так, что Мартину Скорсезе пришлось перевести кульминационную сцену в «Таксисте» в монохром, дабы кровь сильно не бросалась в глаза - все ради того, чтобы фильму присвоили R-рейтинг (лицам до 17 лет просмотр разрешен в сопровождении взрослых). Работая над «Крестным отцом», Смит резал себе большой палец и сравнивал приготовленную им кровь со своей собственной, чтобы понять, насколько реалистично она выглядела.
Дик Смит изобрел различные техники, которыми сейчас пользуется каждый художник по гриму. Конечно же, со временем многие из них были улучшены, но сама база, основа этих техник – заслуга Дика. Наряду с «Крестным отцом», самой известной работой Смита, всегда считается грим из фильма «Изгоняющий дьявола». Это была очень тяжелая съемка, и в документальном фильме «Страх перед Богом» Смит признал, что Уильям Фридкин был жестким режиссером, но именно Фридкин подтолкнул его к созданию одной из лучших работ в своей карьере. «Изгоняющий дьявола» - первый фильм, в котором Дик Смит был впервые отдельно упомянут в титрах.
В работе над гримом Линды Блэр (Риган МакНил) в «Изгоняющем дьявола» Дику помогал Рик Бейкер, а мастерская располагалась в подвале дома у Дика, в пригороде Нью-Йорка, Ларчмонте. Смит вспоминает те дни так: «У меня был подвал с парой комнат и гараж на одну машину, иногда при необходимости я занимал один из подвалов моего соседа. В нашей съемочной группе всего несколько визажистов-гримеров, рук попросту не хватало, а мне нужен был помощник-ассистент. Я связался с Риком Бейкером, ему тогда было около двадцати лет. Рик переехал ко мне, поселился в моем доме и помогал мне в работе над гримом. Он был самым лучшим из всех, с кем мне приходилось работать. Уже тогда я заметил, насколько талантливым был Рик».
И если «Планета обезьян» многих начинающих гримеров просто вдохновила на творчество, то инновационные методы работы с гримом Дика Смита в «Изгоняющем дьявола» произвели настоящую революцию в киноиндустрии. «Изгоняющий дьявола» имел невероятный успех, собрал огромную кассу и подтолкнул Рика Бейкера и Стэна Уинстона на создание своих собственных гримерных мастерских. «Вот я когда-то разработал грим для «Изгоняющего дьявола» с одним помощником в маленьком подвале, и тут «бац!», прошло двадцать лет и теперь у Рика Бейкера уже своя целая мастерская размером с фабрику. Когда они открыли ее, мы шутили, что Рику нужен гольфкар, чтобы быстрее добраться из одного конца мастерской в другой! Это был настоящий прорыв», - вспоминает Дик Смит.
В начале 80-х Дик Смит пережил возрождение своего таланта в «Других ипостасях» и «Сканнерах» Дэвида Кроненберга. Тогда же по настоящему прославились художники-гримеры Рик Бейкер, Роб Боттин и Том Савини, которые стали широко известны благодаря своей работе над фильмами «Американский оборотень в Лондоне», «Нечто» и «Рассвет мертвецов». Печатные издания и журналы такие как «Cinefantastique» и «Fangoria» написали про них большие статьи, и в очередной раз напомнили миру о невероятном мастерстве гримера Дика Смита.
Одной из последних великих работ Дика Смита был грим для Ф. Мюррея Абрахама сыгравшего Сальери в биографической драме «Амадей». Именно она принесла Смиту первую премию «Оскар». В 1984 году по доброте душевной Смит порекомендовал Джеймсу Кэмерону гримера Стэна Уинстона, как отличного художника и специалиста по практическим визуальным эффектам. Джеймс Камерон хотел, чтобы именно Смит работал над визуальным воплощением «Терминатора», но Дик отказался и настоял на том, что Стэн Уинстон – как раз тот человек, который лучше всего справится с этой работой. Так и случилось. С «Терминатора» началось плодотворное творческое партнерство Джеймса Кэмерона и Стэна Уинстона. Про то, как Стэн Уинстон учился и что делал до «Терминатора», как создавался эндоскелет Т-800 и грим для Шварценеггера я рассказал и показал в своем документальном видеообзоре по ссылочке https://youtu.be/TEb0j44vcIg
Дик Смит скончался в июле 2014-го, ему было 92 года. О его смерти сообщил Рик Бейкер в своем Твиттере: «Мастера больше нет с нами, но его работы будут жить вечно. Такого, как Дик, больше никогда не будет. Он и его заслуги изменили индустрию». Уильям Фридкин также написал в Твиттере, что «без Дика Смита ни «Изгоняющий дьявола», ни современный макияж не были бы такими, какими мы видим их сейчас». Хотя Дику было уже за девяносто, было трудно представить, что этого человека больше нет. У него была такая огромная жажда жизни! Даже в столь почтенном возрасте он всегда был в хорошем настроении и выглядел счастливым. В 2011 году на церемонии вручения наград киноакадемии Дик Смит получил свою почетную премию «Оскар», и был искренне благодарен и тронут.
Рику Бейкеру, которого Смит наставлял в молодости, на той церемонии выпала честь вручить Дику награду. Джей Джей Абрамс был рядом с ними и вспомнил, как в молодости написал письмо Смиту выражая ему свое восхищение. Он даже и не думал, что получит ответ, но однажды увидел в почтовом ящике пакет с обратным адресом Дика Смита, и его сердце бешено заколотилось. Внутри был протез языка из фильма «Изгоняющий дьявола», который Смит решил подарить Джею. Мать Абрамса была очень обеспокоена таким подарком: «Кто такой этот Дик, что он присылает тебе языки?»
Дик и Рик посмеялись над забавной историей, и когда пришло время вручать «Оскар», Рик Бейкер был растроган до слез тем, что именно он имеет честь вручить награду человеку, который помог ему начать карьеру. «Для меня большая честь, и я с гордостью вручаю награду «моему кумиру, моему наставнику, моему другу, который рядом со мной на протяжении более сорока трех лет, величайшему художнику-гримеру из ныне живущих», - сказал Бейкер и добавил, что Смит «вывел искусство грима на совершенно новый уровень. Его работы вдохновили целое поколение начинающих гримеров, в том числе и меня».
Смущенный от слов Бейкера Дик Смит, был краток и отметил: «Для меня это невероятная радость, это одно из самых ярких событий в моей жизни. Я очень люблю свою работу. А теперь еще и получаю за это награду и столько добрых слов в мой адрес... Я вам очень благодарен, большое спасибо». Когда Рик Бейкер получал свою звезду на Голливудской «Аллее Славы» в 2012 году Дик Смит тоже был с ним.
Наследие Смита нельзя переоценить. Он не только положил начало новой эры эффектов, основанных на гриме, но и помогал, и обучал начинающих гримеров и кинематографистов. Как сказал Гильермо дель Торо: «Я бы не снимал кино без Дика Смита. Когда вышел «Изгоняющий дьявола», я купил в магазине игрушек его набор для грима «Movie / T.V. Horror Make-Up». Он состоял из желатина, пресс-форм и красок, и я сам в очень юном возрасте пробовал делать грим». В 1965-ом Рика Бейкера так же вдохновила книга Дика Смита «Как самостоятельно сделать грим монстра» (Do-It-Yourself Monster Make-up Handbook). Когда Дель Торо и Дик Смит наконец-то встретились, Дик приветствовал его так, как будто они были друзьями уже многие годы. «Дик стал частью моей семьи», - добавляет Гильермо Дель Торо. «Он стал человеком, изменившим мой взгляд на искусство создания фильмов».
Без сомнений, Дик Смит надолго запомнится зрителям своим невероятным гримом, а те, кому довелось работать вместе с Диком, всегда будут помнить его, еще и как щедрого, хорошего друга, и доброго учителя.
