Быть мужчиной в Голливуде нынче тяжело. Если в домогательствах не обвинят, то обязательно заметят, что не слишком ты активно поддерживаешь женщин. И как быть? Ты, вроде, и мужское достоинство терять не хочешь, но и получить бан в киноиндустрии тоже дело плохое. Вот и приходится снимать кино, чтобы феминистки были довольны. Пришлось и Полу Дано. Дебютный фильм - и сразу про свободу самоопределения женщины. Чтоб наверняка о себе заявить как о передовом американце.

Жила-была где-то в середине прошлого века в американской провинции счастливая семья. Мать (Кэрри Миллиган), отец (Джейк Джилленхол) и сын 14-ти лет (некто Эд Оксенбульд). Испытывала семья денежные трудности, но у всех ведь бывает?! Главное, что любили друг друга. Идеальная картинка: жена хлопочет на кухне, вся ухоженная и правильная, отец возвращается с работы, садятся за стол. «Ты скажи учительнице, если тебе будет очень просто на уроках, - переведём тебя в класс посильнее», - говорит отец сыну-отличнику. И всё так мило, так хорошо. И думаешь: а что же у этих людей может быть не так? Отца вдруг увольняют с работы - и всё резко рассыпается. Жена сперва говорит «мы должны поддерживать папу, он и не с таким справлялся», а потом вдруг отправляет его спать на диван. После недель страданий отец находит работу на тушении пожаров. Жена истерит. То ли опасаясь за его жизнь, то ли из-за того, что платить мало будут. Муж уезжает, а мать семейства пускается во все тяжкие. Забывает накормить сына, приводит в дом какого-то престарелого мужика под предлогом поиска работы. Сыночек начинает хуже учиться, сам идёт на работу и всё больше разочаровывается в маме. Героиня Миллиган с каждой секундой ведёт себя страннее и неадекватнее. То отрешенно курит во дворе, то истерично пляшет. И видимых причин у неё на то нет. И кажется, что вот сейчас она зайдет в туалет, нюхнёт кокса - и мы хотя бы поймем, почему она все это делает. Но нет. В фильме не показано ни единого повода на подобную реакцию. Просто женщине плохо. Из разговоров между делом мы понимаем, что родила она в 20 лет, вынуждена была бросить учебу, переезжать в новые города вслед за очередной работой мужа. И это, видимо, так её утомило, что она решила тут же наплевать на семью и ринуться в объятья первого встречного старика. Через какое-то время муж возвращается, а она заявляет ему, что уходит. Нет, не к старику. А просто уходит. «Для меня самой это неожиданно», - объясняет достопочтенная мать. Неожиданно и для зрителя. Потому что совершенно бессмысленно.

Фильм получился, может, и не таким унылым и безысходным, как планировалось. А просто пустым. Персонажи картонные, неживые. С первого и до последнего кадра. Даже пройдя через все перипетии (а ведь случилось с каждым из них немало). Игра Маллиган хороша. Наверное, самое интересное, что можно найти в фильме. Джилленхол в типичной для себя роли уставшего от всего человека. И больше всего в фильме радуют его слова сыну при просьбе о прощальном поцелуе «Мужчины тоже могут любить. Не забывай об этом». И так и видится, как после этого он запрыгивает на лошадь и скачет навстречу Эннису (это его ковбойская любовь из «Горбатой горы»).

Так что получилось вот такое среднее кино про очень хорошего семейного мужчину и про нехорошую несемейную женщину. Но она может себе это позволить!!!! И не зря действие разворачивается в те годы, когда реально себе женщина могла позволить куда меньше. Ну вот такая передовая феминистка. За ней наверняка пойдут другие. Кино не советую. Не хватает в нем ни чувств, ни драмы, ни смысла. Набор идей и штампов. И жизни нет, и дикости.