Лига гитаристов

А возможно даже вероломно наебали.

Итак, все вы, я думаю, чувствуете, как мы живем в некой парадигме, где считается учиться по табам не комильфо, ибо это субпродукт, пародия, не настоящее искусство. Тру-музыканты - это онли ноты.

Давайте разбираться.

Итак, я думаю все знают, что такое табы. Это описание когда,где и сколько нажимать нужную ноту на грифе гитары. Ну вот, например, соль мажор:

Взглянем на то же самое в нотах:

Чувствуете, как к горлу подступил комок брезгливого отрицания с привкусом безнадежности понять, где это жать? Это потому, что мы лошары, настоящий музыкант бы быстро все понял.

Давайте теперь разбираться, чо там рисуют на нотном стане:

На нотном стане у нас имеются линии, и если присмотреться, то принцип довольно простой - ноты идут как по ступенькам, находясь либо между линий, либо на линии, соответственно, чем нота выше, тем и звук выше. На клавишных им соответствуют белые клавиши :

(лайфхак, если перед вами пианино, и вы не умеете в него играть - нажимайте любые, но только белые клавиши, не промахнетесь. На вопрос "что это за говно было" отвечайте - импровизация в до-мажоре)

Есть еще черные клавиши, если рядом с нотой соль есть значок диеза #, значит нужно нажать черную клавишу справа от нее, если бемоль - слева. Между ми-фа и си-до вставить диез\бемоль нельзя, так исторически сложилось. Короче, на клавишных на нотном стане каждой ноте принадлежит только одна клавиша!

А теперь давайте на гитаре возьмем ноту ми первой октавы:

Ну что, какую ноту жать будем? На пианинке то понятно, а на гитаре?

Окей, давайте возьмем Ля-мажор - та же ситуация. И ведь мы знаем, если сыграть этот аккорд в конце грифа - это один звук, а если в начале - совсем другой. И это главная проблема в отношениях гитарных дрочерят© с нотным станом - не интуитивно и не точно.

Однако дело не в этом. Раз каждой ноте принадлежит определенная клавиша, то их, например, можно пронумеровать, и писать что-то типа этого:

И сразу понятно, что нажимать:

Напоминает что-то, правда? Вот гитарная таба со всеми длительностями. По-моему все очень понятно как и где играть и очень похоже на предыдущий пример:

Но цифровое обозначение на клавишных - оно совсем не интуитивно: неудобно ориентироваться в октавах, даже если каждую ноту нумеровать отдельно, ну с 1 до 12, как это записывать? 1.3? Это До третей октавы или Ре первой? Тут нам на помощь приходят англосаксы, но не просто так, а как всегда поднасрав: они называют ноты буквами латинского алфавита A-B-C-D-E-F-G, только не в До-мажор гамме, как нас всех учили с детсада, а Ля-минор! Ну да, а чо бы нет, ноты то те же. Учим мы до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до, а пишем ля-си-до-ре-ми-фа-соль-ля.

Но на нотном стане буковки то же не попишешь, длительность обозначать неудобно и пр. Выходит, что тема с точками - прям заебись.

А теперь немного фокуса с переворачиваниями, коли у нас каждая нота на нотном стане принадлежит только одной определенной клавише, то отношение нотного стана к клавишным можно представить так :

Я дико извиняюсь за этот перфоманс в фотошопе, но принцип, думаю, ясен.

А если это еще и повернуть против часовой стрелки, то получается буквально это:

Короче, ноты - это те же точно табы, пианисты узурпировали нотный стан, тупо его перенеся в физическое пространство, а табы - это тот же нотный стан, но оптимизированный под струнный инструмент. Табы и ноты выполняют абсолютно одну и ту же функцию абсолютно одинаковым образом, транслируя тебе информацию какую ноту где и когда жать и сколько времени ее давить.

И вы только задумайтесь, нас упрекают в том, что мы не хотим играть на гитаре по клавишным табам. Это просто лол-кек-чебурек, это жесткий троллинг и глумеж.

Ну и, кстати, могли бы черные клавиши до самого низа сделать и транспонировать на любой интервал без заморочек просто руки сдвигая, как это делаем мы, бугого

На этом все. Смело рассказывайте где я не прав, я не против.

Как-то раз я уже выкладывал пост об изготовлении гитарной педали в деревянном корпусе и, так как довольно много времени было потрачено на тот проект, было бы жалко ограничиваться единичным изделием, поэтому когда поступил заказ сделать фузз по мотивам небезызвестного DBA Fuzz War в аналогичном дизайне, я с радостью взялся за эту идею и вот что получилось

Корпус вырезан из ясеня и покрыт маслом с тонировкой под орех, верхняя пластина из алюминия, под ней слой из оргстекла. Повторяться и описывать полный процесс изготовления корпуса не буду, ибо он максимально подробно показан в посте, на который прикрепил ссылку в начале. Для экранировки корпуса внутри использовал графитовый лак.

В сети есть несколько вариантов схемы данной педали и, как я понял из форумов, у многих возникают проблемы со сборкой, особенно с более новой 7-транзисторной версией. В свое время Death by Audio ввели многих самодельщиков в заблуждение инверсным включением транзисторов при котором коллектор выполняет роль эмиттера и наоборот. В итоге за основу была взята версия схемы с 4-мя транзисторами от Fuzz Dog's. Кроме того в разных версиях оригинальной педали в ограничении использовались либо германиевые диоды, либо кремниевые стабилитроны. Заказчик попросил добавить тумблер, чтобы переключаться между обоими вариантами.

Что касается звука, то нельзя сказать, что педаль получилась идентичной оригиналу. У DBA есть пробивная середина и диапазон регулировки гейна побольше, у собранного мной варианта по схеме от Fuzz Dog's звук мягче и низастее во всех положениях ручки тона, плюс больше сустейна, другими словами, вышла педаль по мотивам со схожим характером, но не клон) Небольшой сэмпл/сравнение записанный на басу прислал заказчик, ибо сам я примеры записать не успел