Кинопересказы
64 поста
glebklinov
Тонкая ирония, романтика и адское рубилово
Кинопересказы в Кинопус: https://t.me/keenopus
670К
рейтинг
21К подписчиков
15 подписок
672 поста
499 в горячем
Награды:
Серии постов
Закреплено
Все кинопересказы сразу
Что здесь происходит, что за звездецкий список? В общем, некоторые из пикабушников знают, что я пишу шуточные пересказы фильмов, клипов и внезапно художников. Вот их я и собрал в один пост, чтобы вам долго не листать.
Пересказ — это такой странный жанр: не обзор, не рецензия, а скорее шарж. Многие читали — говорят, забавно. Если вы из них — я рад и спасибо, что прочли! Ваши комментарии греют мне сердце.
Российские фильмы
Звёздный разум (2021, Егор Корешков)
Кольская сверхглубокая (2020)
Мира (2023)
Непослушная (2023, Александр Петров)
Вызов (2023, Юлия Пересильд)
Повелитель ветра (2023, Фёдор Бондарчук)
Гардемарины 1787. Мир (2023)
Гардемарины 1787. Война (2023)
Зарубежные фильмы
2024
Пчеловод (Джейсон Стэйтем)
Девушка Миллера (Дженна Ортега, Мартин Фримен)
Международная космическая станция (Мария Машкова)
Мадам Паутина (Дакота Джонсон)
Манкимэн (Дев Патель)
Дева и дракон (Милли Бобби Браун)
Мысль о тебе (Энн Хэтэуэй)
2023
Флэш (Эзра Миллер)
Крушение (Джерард Батлер)
Гипнотик (Бен Аффлек)
Экзорцист Папы (Рассел Кроу)
Солтбёрн (Барри Коеган, Розамунд Пайк)
Последний наёмник (Лиам Нисон)
Дворец (Роман Полански, Александр Петров)
Луна (Корея)
Последние из нас (Педро Паскаль, сериал)
Форсаж 10 (Вин Дизель)
2022
Серый человек (Райан Гослинг)
Самаритянин (Сильвестр Сталлоне)
Икс (Миа Гот)
2021
Ледяной драйв (Лиам Нисон)
Искушение (Пол Верховен)
2020
Гренландия (Джерард Батлер)
Воздушный бой (Хлоя Морец)
2019
Блуждающая Земля (Китай)
Солнцестояние (Флоренс Пью)
Падение Луны (Патрик Уилсон, Холли Берри)
Анна (Люк Бессон, Саша Лусс)
Вивариум (Джесси Айзенберг)
Небесный огонь (Китай)
Бессмертный (Финляндия)
Ранние фильмы
Неоспоримый 4 (2017, Скотт Адкинс)
Костяной томагавк (2015, Курс Рассел, Патрик Уилсон)
Песок (2015)
Спуск (2005)
Земное ядро (2003, Аарон Экхарт)
Долгий поцелуй на ночь (1996, Джина Дэвис)
Художники
Клипы
P.S. Если вы считаете, что всё это неплохо и даже местами прикольно, можете задонатить, черкнуть в комменты любимый пересказ, просто одобрительно хмыкнуть или вообще не делать ничего
До новых историй.
Показать полностью
Пап
Пока я не вырос, папа по мере сил запрещал мне делать всякую херню. Ограничение херни действовало довольно эффективно, судя по тому, что я всегда был недоволен, но цел. И ещё поэтому, отчасти, я отложил самостоятельную херню на более поздний возраст, например, на сейчас. Правда, сейчас я тоже недоволен, но цел. Да, немножко более недоволен и немножко менее цел, но долговременная стратегия явно сработала.
Папе всегда знает, как правильно. С одной стороны — это большое преимущество, потому что у меня всегда есть кто-то, кто знает, как правильно и что надо делать. С другой стороны, правильно есть только одно — папино. А поскольку я нахожусь хоть и близко, но всё-таки за его пределами, то автоматически попадаю в ту область, где легко сделать неправильно.
Папа решает проблемы. Формула работает примерно так: стоило мне что-то сказать о своей жизни, как папа превращал мои слова в проблему, делал из этой проблемы задачу, превращал эту задачу в свою и немедленно начинал её решать. А я должен был принимать участие в решение, потому что Глеба, кому это надо вообще? А?! Это регулярно заставляло меня с критической точки зрения посмотреть на собственную жизнь: а действительно ли моя проблема так велика, что стоит ей кого-то беспокоить? Наверное, всё-таки нет. Поэтому теперь, оглядывая свою жизнь, я впутренне соглашаюсь с тем, что проблем было вообще мало, практически никаких.
Папа не всё равно. Я знаю довольно мало людей, которым настолько не всё равно, а папа мог бы их возглавить. В чемпионате по небезразличию папа легко реорганизует жюри. Поэтому папа слегка напоминает мне Японию, как я знаю о со слов бывавших там друзей — везде полный порядок, каждая ячейка пространства организована наилучшим образом. С другой стороны, небезразличие явно даётся папе непросто, потому что вокруг есть другие люди, которые так не могут. Мне это знакомо... ну хотя бы по крикам: «Глеба, тебе что, вообще всё равно?!». Помню, что да, мне скорее всего было всё равно, но отвечать так было тогда не в моих интересах.
Папа как будто не обладает инерцией либо умеет хитро её укрощать. Любое дело делается так, словно имеет высший приоритет — вкупе с какой-то бешеной методичностью это страшная сила. Я, конечно, думал об этом немного по-другому, когда, например, оформлял школьный реферат и нарисовал на обложке разноцветные и творчески покачивающие буквы, а папа увидел и через два часа линейки, транспортира и слез обложка была стройная, а буквы стояли ровно и с расширенными от ужаса глазами. Не было ничего важнее той обложки. И выбора университета. И покупки продуктов. И полочки для книг. Нет ничего важнее всего.
У папы сегодня день рождения. С днём рождения, пап!
Показать полностью
«Семейное дело»: наныла
Мимоходом посмотрел за вас фильм «Семейное дело» и пересказываю за пару минут. Фильм непонятно про что, но в целом осталось ощущение, что показывают то ли социальную рекламу психологической помощи, то ли саму психологическую помощь.
В кадре однополая семья — мама, дочка и свекровь. Маму играет говорящая пластмассовая фигурка Николь Кидман, которая теперь всегда выглядит так, будто что-то задумала, но не хочет говорить. Она писательница и грустит: книжка не пишется, муж умер, как-то всё я не знаю.
Дочка Зара работает ассистентом актёра-суперзвезды, которого играет Зак Эфрон. Она хочет быть продюсером, но пока только носит ему кофе, выполняет дурацкие просьбы и ноет о своей тяжёлой жизни.
Зак тоже ноет о своей тяжелой жизни и невозможности профессионально самореализоваться в жанре боевика. «Сценарии, — восклицает он, — ужасны!». Ох, Зак.
Не ноет только свекровь. Она просто иногда появляется в сюжете и такая: «Да расслабьтесь!». Кажется, что она даже не персонаж фильма, а член съемочной группы, которого посадили в кадр только затем, чтобы остальные не кричали друг на друга вообще весь хронометраж.
Зак в очередной раз капризничает. Зара не выдерживает, увольняется и идёт к маме Николь. Мама Николь не выдерживает нытья дочери и идёт к свекрови. Зак не выдерживает без Зары и идёт к ней домой, чтобы вернуть.
Но Зары нет дома. Дома вместо Зары затаилась Николь. И Зак такой: «Ууу!». И Николь такая: «Мммм!». И вот Николь уже сидит на Заке верхом и на ней нет верхней половины одежды.
Входит Зара. Она кричит, бьётся головой об дверь и теряет сознание. Это единственный момент в фильме, в котором Зара не ноет. Но она приходит в себя и немедленно заявляет, что так нельзя. Мама, не спи с Заком, он мой босс, бывший, ну и что! Зак, не спи с мамой, она моя мать! Почему другие люди не берегут мои чувства!
По диагонали дежурно пробегает свекровь, предлагая всем расслабиться.
Зак и Николь говорят Заре, что они больше ни-ни, а потом хихикают и встречаются у неё за спиной.
В Заре тем временем спрятано столько нытья, что мамы, Зака и бабушки совершенно недостаточно, чтобы излить его целиком. Поэтому Зара ещё ходит к лучшей подруге и ноет там.
Зару реально все терпят из последних сил.
Наконец Зара берёт и раскрывает Зако-Никольную интимную связь. Она распускает нюни, как космический телескоп Уэбба свои солнечные панели. Зара визжит, её успокаивают всем актёрским составом.
Наконец Зара на пять минут успокаивается. Но нет, так невозможно. Ничто не бесит сильнее, чем собственное спокойствие и благополучие родных.
Поэтому она подозревает Зака в том, что он хочет бросить Николь. И разоблачает его на глазах у матери. Зак вообще-то не собирался никого бросать, но тут от Зары сдетонировала Николь, потому что яблоня от яблока недалеко растёт.
Все бросают Зака и друг друга.
Николь выгоняет Зару, потому что хочется просто спокойно погоревать, а тут эта истеричка.
Выгнанная Зара ищет, куда бы ещё поныть. О, подруга! Она приходит к подруге и ноет там, но подруга, во-первых, тоже уже заполнена Зариным нытьём под крышечку, а во-вторых, подругу бросил парень.
Подруга тоже выгоняет Зару, потому что хочется просто спокойно погоревать, а тут эта истеричка.
Заре плохо — нужно ныть, а не в кого-то. Осталась бабушка, конечно, но та невосприимчива к нытью, поэтому Зара приезжает вообще непонятно к кому. Просто какая-то рандомная тётка, которая ещё пока рада её видеть. Но видимо, эта внезапная тётка-из-машины очень сильна, потому что Зара берёт себя в руки.
Стоп нытьё. Нытью нет.
Зара идёт к подруге и извиняется. Зара идёт к Заку и извиняется. Зара идёт к маме Николь и тоже извиняется. Победная серия прощений, все залито слезами.
В финале Зара подстраивает встречу Николь и Зака в гастрономе. Она ж продюсер! Николь максимально неаппетитно целует Зака на фоне прилавка с рогатыми дынями.
Показать полностью
1
«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку
Посмотрел фильм «Эбигейл» про новое прочтение «Вождя краснокожих» О.Генри. Как водится, пересказываю за шесть минут. Если вы прочтете за восемь — значит, пересказываю за восемь. В любом случае, чтобы вам не приходилось смотреть это самостоятельно.
Над богатым пригородом сгущается ночь. Плохо сбалансированный отряд наёмников неловко проникает в роскошный особняк и неуклюже похищает из него двенадцатилетнюю девочку-балерину Эбигейл.
Голубоглазая Эбигейл визжит и сопротивляется, но ей колют снотворное, складывают в сумочку и увозят на фургоне в глушь. В глуши стоит другой особняк, тоже роскошный, но более старый, более зловещий и гораздо, гораздо более скрипучий.
В особняке их ждёт заказчик — его играет датско-афроамериканский актер итальянского происхождения Джанкарло Эспозито, играющий сейчас всех злодеев вообще. Его зовут Ламберт.
Ламберт говорит, что наёмникам нужно подождать в особняке сутки, пока папа Эбигейл заплатит им выкуп, и уходит. Девочку несут в спальню и приковывают наручниками к кровати.
После чего наёмники находят в особняке бар и обосновываются там в сугубо наёмнических позах. Они посиживают в креслах, поигрывают в бильярд, потягивают виски, покуривают сигаретки, потрёпывают между собой и изображают профессиональную скуку.
Всего наёмников шестеро. Девица с тревожными глазами, бывший детектив с опущенными уголками рта, чернокожий бывший солдат, девица в татушках, туповатый качок и молодой проныра.
Тревожноглазая девица Джоуи ещё издалека выглядит как главная героиня с повышенными шансами на выживание. Джоуи идёт проверить, как там девочка, и слегка добавляет пленнице комфорта. После чего девочка чисто номинально всхлипывает, быстренько выпытывает у Джоуи всю её тайную наёмническую биографию, а под конец доверительно добавляет, что ей жаль, что с Джоуи это случится. Ну... ЭТО.
У Джоуи в глазах добавляется тревоги. Она немедленно распространяет свою тревогу на остальных наёмников, потому что так поступают настоящие профессионалы.
Бывший детектив Фрэнк от наступившей тревоги врывается в комнату к девочке, тычет в нее пистолетом и требует сказать, кто ее отец. Девочка говорит. Судя по произведенному эффекту, там кто-то между графом Дракулой и Кадыровым.
Через пять минут все в панике — хотя бы тут они сработали слаженно, как команда. Наёмники ругаются, девица в татушках предлагает аккуратно вернуть девочку на место, бывший детектив Фрэнк юродствует, а тупой качок говорит ему, что сейчас не время для сарказма. Он знает слово «сарказм».
Теперь тревожатся одновременно все — они настороженно ходят по огромному особняку туда-сюда, светя фонариками, то и дело вскрикивая и натыкаясь друг на друга.
Все, кроме тупого качка — он спит в кресле. Молодой проныра в рамках борьбы с тревожностью рисует ему фломастером на лице член. Видимо, он всем так делает, потому что фломастер он достал из своей поясной сумки.
Молодой проныра заходит на кухню в поисках того, кому бы ещё нарисовать на лице член, но слышит что-то из подсобки. Он идёт проверить, что там такое шуршит, держа наготове фломастер. Нечто из подсобки хватает проныру за ногу, бьёт головой о ступеньку и утаскивает во тьму.
Девица в татушках слышит отголосок проныры и идёт туда же проверить, действительно ли ей не послышался предсмертный вопль. В кухне за столом сидит проныра. Голова его оторвана, но аккуратно лежит на шее, как будто так и было, и доверительно падает в руки девице, стоит ей только подойти. Девица аварийно кричит.
Наёмники озадаченно стоят над пронырой — тот по-прежнему непринужденно сидит за столом, только голова на столе.
Они все одновременно вспоминают, что, кажется, слышали слухи, что у отца девочки есть специальный киллер, который прямо зверь и ему только дай оторвать кому-нибудь голову. И его зовут Вальдес. Вальдес здесь? А может, Вальдес вообще кто-то из них? Доверие в команде стремительно падает, а тревожность ещё сильнее повышается.
Наёмники решают, что они, пожалуй, лучше уйдут из особняка. Но двери оказываются заперты, а на окна с многообещающим звуком падают стальные ставни.
Извините, особняк закрыт. Приём товара. Точнее, обед.
Джоуи идёт к Эбигейл, чтобы прояснить, не в курсе ли она про знакомых папиных киллеров, отрывающих людям головы. Через минуту Джоуи выскакивает из комнаты девочки, натыкается на бывшего солдата и говорит ему, что бывший детектив Фрэнк — это как раз Вальдес.
— Всё в порядке, мы справимся, — говорит бывший солдат
— Мы справимся, — повторяет ему Джоуи.
Они решают, что они справятся.
Джоуи отворачивается буквально на три секунды, а когда поворачивается обратно — бывший солдат уже стоит с оторванным лицом и медленно падает на пол.
Оставшиеся наёмники теряют всякую профессиональную этику и веру в людей и начинают тыкать друг в друга пистолетами. Ты Вальдес! Нет, ты Вальдес! В таком состоянии они приходят в комнату девочки — выносят, так сказать, сор из избы.
Девочка спокойно слушает их некоторое время. Затем так же невозмутимо снимает с себя наручники. А потом вдруг страшно рычит и бросается на тупого качка, обнажив огромные и острые, как розочка из бутылки, зубищи.
Она готовится откусить качку шею, но Фрэнк стреляет и вышибает девочке мозги.
Все в замешательстве.
Замешательство быстро прерывает сама девочка, вскочив с пола без мозгов, визжа и наступая на перепуганных наёмников.
Наёмники сначала убегают по коридорам особняка, а потом останавливаются на подумать. Они быстро и довольно легко признают, что девочка упырь.
А упырей надо убивать кольями, чесноком и святым распятием. Из бильярдных киев они готовят колья, из кухни приносят чеснок, а крестик есть у качка и он целует его с завидной регулярностью.
Четвёрка ещё живых наёмников выступает на поиски вампирской девочки. Они слышат из концертного зала (да, это очень большой особняк) звуки балета и идут на звуки. На сцене зала они видят Эбигейл в балетной пачке. Она танцует под «Лебединое озеро» с безголовым трупом проныры в руках.
Наёмники бросаются на девочку, растопырив колья и вращая над головой боевым чулком с головками чеснока. Первым делом девочка вырывает у них чеснок и нюхает его взасос. Потом она хватает качка за крестик и начитает, как швейная машинка, быстро перфорировать его этим крестиком. Качок кричит, потому что крестик хоть и маленький, но тычет больно.
Затем, улыбаясь безразмерными зубами, Эбигейл вырывает у бывшего детектива кий и втыкает его ему в ногу. Наёмники отползают на перегруппировку, кряхтя и подволакивая. Эбигейл не преследует их — видимо, любит поиграть с едой.
Джоуи предлагает план — у неё остался ещё один усыплятельный шприц. Нужно воткнуть его в Эбигейл, чтобы... чтобы... ладно, с этим можно потом разобраться. Просто сейчас очень нужна хотя бы небольшая победа для поддержания командного духа.
Для того, чтобы опять найти Эбигейл, которую они только что оставили спокойно стоять во вполне определенном месте, наёмники разделяются. Потому что, как говорил Амаяк Акопян — если вовремя не разделиться, никакого фильма не произойдет.
Видимо, план был такой, что в случае обнаружения девочки кем-то одним из команды, остальные мгновенно подбегут и соберутся в одного огромного наёмника.
Но пока что девица в татушках заходит в тёмный коридор, пугается там летучей мышки и падает в бассейн с трупами. Это давнишние трупы, поэтому в бассейне буквально суп-пюре. Фу. И да, бассейн в особняке тоже есть. Если дальше герои будут бегать по станции метро или найдут там ещё пожарную часть — мы уже не удивимся.
Девица в татушках кричит, стараясь при этом не отхлебнуть. Пока она кричит, Эбигейл с широко распахнутыми зубами гонится за качком. На бегу она выполняет танцевальные па. Два пируэта вдоль коридора, антраша из третьей позиции на лестничные перила, потом дикий вампирский вопль.
Наёмники начинают собираться вместе. Бывший детектив распахивает дверь и случайно бьёт ей убегающего качка так, что тот падает с лестницы. Джоуи завороженно смотрит на это снизу. Сбоку к ней ковыляет девица в татушках, перемазанная трупами. Нам прямо видно, как плохо она сейчас пахнет.
Постепенно все герои собираются под лестницей. Джоуи роняет шприц со снотворным. Качок лежит и кашляет. Девица в татушках стоит с вампирски прокушенной рукой. Детектива Фрэнка Эбигейл схватила за ногу и пытается с ним улететь вверх.
Несмотря на не совсем удачный расклад, наёмникам все же удается усыпить упырическую девочку.
Затем они кидают её в железную клетку, которая в особняке, конечно, тоже имеется, и ждут, когда та проснётся. Эбигейл просыпается, переключает клыки обратно на вкрадчивые детские зубки и начинает психотерапевтировать всех оставшихся в живых участников команды. Прям давит им на болевые точки, позволяя прожить своё прошлое и встретиться с самими собой лицом к лицу. В общем, упырь-кптшник.
В концов-концов девочке надоедают разговоры и она выбивает дверь клетки, сводя на нет всю затею по собственному усыплению. Но в ту секунду, когда Эбигейл уже замахивалась зубами на бывшего детектива, Джоуи расковыряла забитое досками подвальное окно и дневным светом Эбигейл отрывает руку.
Пока Эбигейл верещит и регенерируется, герои убегают в библиотечный зал. Вообще в библиотечном зале солнечный свет щедро бьёт через большое витражное окно, что несколько нивелирует идею о закрытых автоматическими ставнями окнах, но герои не замечают. Они напряженно решают проблему, как бы им выбраться из дома, но потом просто впадают в уныние и сидят.
Первой из уныния выходит девица в татушках. Она в команде за хакера, поэтому говорит, что надо найти источник электроснабжения дома. А потом выключить его. И включить. И тогда всё перезагрузится и ставни откроются. Говорит она, стоя в луче солнечного света.
В порыве энтузиазма герои снова разделяются. Но не на четыре, как в предыдущий раз, а всего надвое, по парам. Качок идёт с татушками, а Джоуи с Фрэнком.
Но в процессе поиска татушка вдруг берет и поедает качка. Это в ней заговорил вампирский укус — он сразу сказал ей как следует покушать.
В следующей сцене Джоуи и детектив убегают от зубастой татушки обратно в библиотеку, а там ловко направляют на нее отраженный солнечный луч. Татушка взрывается. В какой-то момент в фильмах придумали, что при смертельном уроне вампиры должны сразу взрываться. Ну и татушка тоже сочно лопается со звуком упавшей в болото доски.
Джоуи и Фрэнк стоят все в кишках.
Тут в библиотеке самопроизвольно открывается потайная дверь. Может, она реагирует на звук детонации вампиров или что-то в этом роде.
Джоуи с Фрэнком идут по потайному коридору и приходят... в диспетчерскую. А там сидит заказчик, Ламберт. И у него тоже зубищи. Ламберт говорит — что само по себе довольно трудоёмко из-за зубов размера XXL — что он уже два года служит Эбигейл и водит в особняк гастрономические туры, но ему надоело.
Он предлагает помочь ему убить Эбигейл, но сначала надо завампирить Джоуи и Фрэнка, чтобы обеспечить перевес сил в свою пользу.
Фрэнк согласен завампириться, а Джоуи нет. Фрэнка кусают в шею, он некоторое время неаппетитно тошнит кровью, завампиривается, а потом вдруг берет и протыкает Ламберта киём. Ламберт взрывается. Джоуи и Фрэнк повторно покрываются кишками.
Теперь Фрэнк готов завампирить Джоуи, но тут сзади подходит Эбигейл. Она против изменения порядков. Пока Фрэнк с Эбигейл кусают друг друга в шеи, стараясь перевампирить, Джоуи жмёт на кнопку разблокировки особняка.
Она пытается убежать, но в библиотечном зале её настигает Фрэнк и начинает, зубасто улыбаясь, метать о стены. Видимо, вампиры тоже считают, что мясо перед употреблением нужно отбить.
Тут подоспевает ослабшая, но ещё живая Эбигейл. Она говорит изрядно помятой Джоуи, что отпустит её, если та поможет перевампирить Фрэнка. Джоуи соглашается. В процессе драки Фрэнк кусает Джоуи в шею, но эффект какой-то неожиданный — та просто становится сильнее, но не подпадает под влияние кусившего.
Девочки затыкивают Фрэнка киём и да — Фрэнк тоже взрывается. Джоуи покрыта уже тремя слоями вампирских кишок.
Казалось бы, все кто могли, уже съедены или лопнуты, но тут зачем-то приходит папа Эбигейл. По сюжету не очень ясно, зачем, но просто он высокий, готичный, в плаще и с зубами. Красиво. Он готов премиально завампирить и так уже завампиренную Джоуи, но Эбигейл идёт против отца. Она говорит ему, чтобы тот не ел Джоуи. И отец такой: «Ну ладно».
Потому что настоящий отец умеет слышать своих детей. Даже если им обоим из-за клыков рот нормально не закрыть.
Поэтому они машут вслед Джоуи зубами, а та выходит из особняка и устало уезжает на фургоне в ночь.
Показать полностью
1
«Чёрная пантера»: киркоровая статуэтка
Одним глазком посмотрел клип Филиппа Киркорова «Чёрная пантера». Глазок устал — всё-таки, клип идёт 26 минут, да ещё в наш глазок постоянно брызжут фешенебельностью и сиянием славы. Если вдруг вы хотите познать ужас на безопасном расстоянии — вот пересказ.
Начинается клип с того, что к помпезному загородному дому подъезжает люксовый автомобиль с Филиппом Киркоровым и его спутницей класса ретро-шик-модерн. Они следуют в дом, за ними бежит водитель-охранник Борис и несет пакеты с подарками. Борис — немец, поэтому Бо́рис.
Филипп командует водителю отнести подарки в подарочную, а спутница Филиппа говорит Борису «Спокойной ночи» голосом Аллы Пугачевой.
Хозяева удаляются спать, Борис приходит в подарочную комнату, а там реально музей «Поле чудес» — всё завалено подарками Филиппу Киркорову, нарядами, портретами и есть даже банка консервированных огурцов. Борис, чья смена окончилась, начинает примерять на себя всю эту королевскую роскошь подряд. Сидит в шубах и креслах, поедая подарочный болгарский лукум.
Помимо хозяев и Бориса в доме есть зимний садовник на придомовой территории и две служанки с лицами Ксении Собчак в лучшие годы. Сейчас не лучшие годы Ксении.
Вдруг в залах и комнатах гаснет весь свет. Служанки скидывают служанские одежды и остаются в опасном латексе. Зимний садовник зовёт остальную бригаду и они вооружаются автоматами. Борис выхватывает пистолет и готовится к бою. Он решает стоять за хозяина насмерть.
Тут из тени выскальзывает и хватает Бориса за плечо спутница Филиппа Киркорова. Только она теперь тоже в латексе и с причёской шпионки, которую бросили. Это кардинально чОрное каре.
Начинается стрелковый бой. За что сражаются стороны, решительно непонятно, но они простреливают одну брендовую вещь в доме за другой. Мировая мода терпит урон. Мировое чувство стиля наоборот.
Наконец спутница Киркорова — её зовут Виктория — и Борис отступают в гараж. Виктория говорит, что на самом деле она специальный агент, внедренный в Киркорова. Потому что тот планирует похитить весь шоу-бизнес. Целиком.
Помешать Киркорову сейчас уже нельзя, он слишком силён — у него вон какой торс! Нужно отправиться в прошлое и задавить засранца маленьким.
Виктория выдает Борису паспорт Советского Союза, герои загружают оружием матово-черный «Астон Мартин» и выезжают в прошлое прямо на нём. На фоне этого временами слышится песня, на которую клип, но тут вообще не до песен, сами понимаете.
На крыльцо своего дома выходит Филипп в ярком наряде. Вокруг него на ступеньках стоят собчалицые служанки и бородатые садовники с оружием. Начинаются самые тяжелые минуты клипа, наполненные имитацией самоиронии.
У крыльца стоит маленький Александр Плющенко. Филипп спрашивает его, что он здесь делает. Мальчик пожимает плечами. Из-за спины Филиппа внезапно выходит мама мальчика Яна Рудковская и говорит, мол, она думала, вдруг мальчик пригодится. Филипп говорит, что мальчик не нужен. Мальчика уводят.
Показывают прихвостня Киркорова, который подслушал разговор Виктории и Бориса, и пересказывает его Киркорову. Мы всё ещё на крыльце, и каждый раз, когда Киркоров оказывается в кадре, на нём меняется костюм. Это тоже ирония. Она пронзает.
Филипп пускает свою прислугу в погоню.
Виктория и Борис тем временем приезжают на «Астон Мартине» в 1975 год, где маленький Филипп поёт со сцены песню про «вернись, лесной олень».
Происходит перестрелка в прошлом. Стреляют Виктория и Борис на фоне Кремля. Стреляет прислуга Филиппа на фоне чёрных «Волг». Служанки с лицами Ксении Собчак на чёрной «Волге» и с маленьким Филиппом на заднем сиденье уходят от погони.
Нужно ехать в другое прошлое, в этом ничего не получилось. Виктория и Борис проникают в 1995 год, когда Киркоров лидирует в конкурсе «Евровидение». Они устраивают диверсию на телестудии и подделывают результаты зрительского голосования. Филипп съезжает с 1 на 17 место. Казалось бы, это успех.
Но показывают современного Филиппа. Он всё ещё суперзвезда, он лежит под машинкой личной татуировщицы и смотрит по телевизору запись того самого Евровидения. Татуировщица спрашивает, как же он стал звездой после такого провала. Филипп отвечает, что звезду куют не победы, а поражения. Ну и вот, поражения накуяли нам Филиппа.
Показывают подвал Филиппа Киркорова. Там золотая в прямом смысле тюрьма, в камерах которой сидит похищенный им шоу-бизнес в лице знаменитостей, которых мы... в общем, они сейчас известные, все их знают. Я вот бабушку Азизу узнал и ещё Ольгу Бузову, потому что она зайка без ушков.
Происходят шутки и самоирония в тюремных коридорах. Пересказывать это я не буду, беру самоотвод.
Виктория и Борис, провалившись в прошлом с уничтожением Филиппа, возвращаются в настоящее и предпринимают отчаянную попытку таки освободить шоу-бизнес. Они вламываются обратно в дом Филиппа, откуда так дерзко уехали на «Астон Мартине» десять невероятно долгих минут назад.
Они бьются с прислугой Филиппа с помощью ног и пистолетов. И тут Филипп решает, что пришло время короля. Он открывает коробочку конфет, но у коробочки есть двойное дно. Господи, я сам не верю, что это на самом деле происходит. Под конфетами в коробочке хранится золочёный пистолет.
Киркоров в халате, домашних шароварах, со свежесделанным обнаженным торсом и пистолетом в руке выходит к гостям. Но решает убивать Бориса не пистолетом, а использовать большой декоративный топор.
Происходит драка. Разъярённый Филипп крушит утварь, Борис уворачивается. Наконец Борис бросает в Филиппа каким-то куском и попадает ему в голову. Филипп нейтрализован.
Борис бросается к Виктории — она смертельно ранена. Он трясёт её и говорит: «Виктория!». «Борис!» — шепчет она ему в ответ.
И тут Борис очну.. очны... очнёвывается. Он нависает на Викторией, которая лежит в своей кровати рядом со спящим Киркоровым. Виктория недоумевает, почему Борис нависает над ней. Она требует прекратить нависание.
Тут Борис всё понимает. Лукум. Это был не простой, а весёлый болгарский лукум. И вся эта шпионская битва с Собчак в прошлом, неспособность догнать «Волгу» на «Астон Мартине» и похищение шоу-бизнеса — всего лишь фантазия. Борис с горечью отползает от кровати.
Напоследок показывают сладко спящего Филиппа с торсом — торс в клипе вообще показывают изрядно — и трусах «Баленсиага». Филипп хитро приоткрывает глазок и привысовывает из под подушки золочёный пистолет. На этом клип, слава богу, заканчивается.
Показать полностью
«Всё закончится на нас»: мужчины, я всё!
Посмотрел фильм «Всё закончится на нас» про женщин, которые сначала вечно попадаются под руку, но потом всем ещё покажут. Пересказываю за пять минут, если вы вдруг решите не смотреть, а прочитать.
Главную героиню зовут Лиля Брик... простите, Лили Блум. Она возвращается в свой город, знакомый до слез, до припухлых от былого семейного насилия женских желёз.
Лили приехала на похороны отца и вот она стоит в церкви перед всеми, чтобы произнести речь. Но речь из Лили не выходит. Извините, прихожане, какой папа, такая и речь. Лили срывается из церкви и едет в Бостон, чтобы начать новую жизнь, залезает там на небоскреб и сидит на краю, меланхолично наблюдая с высоты и не собираясь прыгать.
Тут на крышу выходит мужчина в ярости. Он кричит и пинает, не замечая Лили. Но потом замечает, извиняется и начинает слегка флиртовать. Мужчине позволительно, потому что он похож на Тимоти Шаламе, накачанного тестостероном. Щетина, кудряшки, торс — у-ух, подбородок — о-ох. И ещё второй подбородок. В смысле, не снизу под первым, а рядом. Двойной подбородок, разделенный ямочкой посередине.
Мужчину зовут Райл, он нейрохирург и через пять минут беседы предлагает Лили секс. Лили, конечно, отказывается, потому что нет, какой секс, они незнакомы, так не делается, нельзя, невозможно, нет. В общем, только внезапно раздавшийся телефонный звонок уберегает Лили от секса на крыше.
Лили убегает с крыши открывать свой цветочный магазин, не оставив Райлу контактов.
Нам периодически показывают молодую Лили. Вот, например, сейчас. Молодая Лили выглядывает в окно своей спальни и видит, как из заброшенного дома напротив вылезает какой-то парень, достает из мусорного бака какую-то еду и убегает в каком-то направлении. «Ой, — думает молодая Лили, — а он ничего такой, лобастенький».
На следующее утро молодая Лили приносит под окно заброшенного дома спальник и сумку с едой и овощами. Овощи мытые.
Лили и лобастенький парень начинают вместе ездить на автобусе, а потом она приглашает его к себе домой в душ, пока родители не вернулись, и вместе смотреть телик.
Мы снова видим взрослую Лили. Она сняла помещение для цветочного магазина и копошится там в пыли. Ей на помощь приходит случайно зашедшая в помещение женщина и Лили немедленно её нанимает. Лили вообще не слишком привередлива к людям. Лобастенький бездомный? Окей. Говорливая соседка? Пойдёт. Нам всем стоило бы у неё поучиться.
И вот Лили с соседкой Алисой вместе копошатся в пыли ещё некоторое время, а потом открывают магазин. И в этот момент на открытый магазин приходят посмотреть муж Алисы и брат Алисы.
Брат Алисы — брошенный на крыше нейрохирург Райл. Пу-пу-пууу.
Райл стоит смотрит на Лили глазами мужика. Лили извивается. Райл начинает добиваться Лили, но Лили держится. Ну, один поцелуй только. Но в остальном держится.
Мы снова видим молодую Лили и лобастенького бездомного. Его зовут Атлас. Поскольку Лили с детства любит цветы и всё, что с ними связано, они с Атласом обнимаются в грядке. Но не столько романтически, сколько взаимоподдерживающе — у Лили папа бьёт маму, у Атласа маму бьют малознакомые мужики. У Атласа даже есть характерный шрам на тыльной стороне ладони — это он как-то заступился за маму. Кстати, тогда она и выгнала его из дома, чтобы не мешал малознакомым мужикам её бить.
Тем временем взрослая Лили идёт на день рождения коллеги по магазину Алисы. На вечеринке Райл влачится за Лили, как привязанный, смотрит глазами, трогает за руку и всячески нарушает личное пространство. Неприятно... было бы, если бы он не выглядел, как вот так.
Они едут к Райлу домой, но Лили говорит, что она так не может, поэтому они просто одеваются в пижамы и просто спят. Ну, Лили в пижаме. А Райл в трусах, торсе и прессе кубиками.
Пока взрослая Лили постепенно сближается с Райлом и спит с ним уже не в пижаме, а так, молодая Лили сближается с Атласом и целуется с ним на кухне, избегая родителей.
Ко взрослой Лили в гости приезжает мама и они с Райлом ведут её в ресторан. А в ресторане заказ у Лили приходит принимать сам владелец ресторана со шрамом на ладони. Лили поднимает на него глаза, а там лобастенький Атлас. Он, правда, уже не лобастенький, а похож скорее на золотистого ретривера с легкой бородкой и локонами. И Лили такая: «...!». Хорошо, что Райл в этот момент отошел пописать, а то было бы прямо неловко.
И вот узнавший её, конечно, Атлас принимает заказ и уходит в кухню, а из туалета возвращается радостный пописавший Райл и они с Лилиной мамой беседуют и всё у них хорошо.
А Лили рвётся пополам вдоль.
Она немедленно вспоминает, какой у неё с лобастеньким был секс, а потом как к ним в спальню ворвался папа и надавал лобастенькому таких пинков, что тот уехал на скорой.
Лили говорит, что ей тоже очень надо пописать, а сама идёт в ресторанную кухню к Атласу. И они там стоят с Атласом и как Бивис с Батхедом друг на друга «хы-хы», «ээ, хе-хе». В общем, проблемка.
Но Лили продолжает жить с Райлом, а с Атласом не продолжает. И вот как-то утром Лили выходит из спальни, а на кухне Райл готовит еду. Обычно еда в доме с женщиной готовится как-то сама, а тут вот Райл взялся форсировать процесс. Ну и Лили выходит из спальни такая вся женская и отвлекает Райла и у него прям подгорает от этого! Подгорает пирог в духовке.
Райл бросается спасать пирог, а Лили мешается под ногами и Райл хватает форму для пирога прямо рукой — он же не знает, что она горячая, потому что никогда не готовил — а форма жжёт ему руку, и он отдергивает руку и случайно попадает ей Лили прям по лицу.
Лили звенит ушами.
Райл вьется и пытается как-то отмотать ситуацию назад, но фингал назад не отматывается. Как... неловко получилось.
В следующий раз получается неловко, когда Лили с Райлом, его сестрой Алисой и Алисиным мужем приходят опять в тот же ресторан, где сидит фазан... простите, Атлас.
Атлас подходит к их столику принимать заказ и смотрит на фингал. На забинтованную после ожога руку Райла. На фингал. На руку. На фингал.
Желваки, ноздри и брови начинают свободно бегать у Атласа по лицу, и он молча уходит в кухню. Но стоит Лили выйти пописать — ловит её у туалета и начинает спрашивать, мол, это что вообще? Это вообще что?!
Как вы поняли, сюжет фильма в значительной мере двигает то, что персонажи выходят пописать.
Лили говорит Атласу, что это случайность, потому что это действительно случайность, но Атлас уже всё. Он уже говорит, чтобы Лили бросала Райла и... и... ну ладно, начать можно просто с бросания Райла.
Тут из-за угла ресторана выходит Райл. Видимо, он тоже собирался пописать. Райл понимает, что перед ним Атлас — Лили ему как-то о нём рассказывала.
Атлас начинает Райла бить, не дожидаясь ничего. Ретривер показывает клыки! Их разнимают и Лили убегает из ресторана вслед за Райлом.
На улице Райл начинает наворачивать себе на глаза слезы уязвленной любви. Он здесь, прям посреди тротуара, требует от Лили клятв. Слеза из тестостерона бежит по щеке Райла, напрочь застревая в щетине. От этого зрелища Лили не может и клянется ему сразу во всём. Райл пускает слезу по второй щеке, чтобы закрепить обещания.
Спустя некоторое время Атлас приходит к Лили в магазин, чтобы извиниться. Они опять смотрят друг на друга, но уже не хихикают, потому что, знаете, тут не похихикаешь, когда так. Атлас насильно оставляет Лили свой номер на бумажке и запихивает ей его прямо под чехол телефона. Просто на всякий случай, когда Райл опять захочет приготовить в духовке еду.
А так Лили с Райлом очень счастливы. Да. Счастливы. У них всё хорошо. Отлично даже. Всё хо-ро-шо. Райл даже делает Лили предложение и Лили соглашается, потому что ну она же счастлива? Счастлива. Ну и чего тут ещё говорить.
А через некоторое время после свадьбы Райл роняет Лилин телефон, а из под чехла выпадает Атлас. В смысле, его номер на бумажке.
Райл немедленно пускает слезу. Он воздевает руки и заламывает их, и бежит, бежит от Лили через всю квартиру, в ужасе от того, что она... она... и он... и телефончик!..
Лили бежит за Райлом и извиняется. Но Райл здоровый, за ним так просто не угнаться. Они выбегают на пожарную лестницу, Лили путается у Райла под ногами, прыгает перед ним спиной к ступенькам, спотыкается и ёп!.. Мать!
Лили приходит в себя на диване. Райл сидит рядом и нежно дует ей на черепно-мозговую травму. Скорую он вызывать не стал и зашил ей сам всё прям на диване — он же нейрохирург, они такое делают каждый день.
Ну и всё, живут себе спокойно дальше, ходят на работу и пописать.
Пока Райл не приносит домой модный журнал. А в журнал статья. А в статье Атлас. Рассказывает, как он назвал ресторан в честь любимой девушки и всё такое прочее. И Райл принуждает Лили к чтению статьи вслух. «Читай, — говорит, — вот тут, нет, дальше, вот здесь, прям голосом читай, словами, перорально артикулируй голосовым своим интерфейсом, давай же, дава-а-ай!»
Поскольку вариантов нет, Лили читает. Райл спрашивает её, любит ли она ещё Атласа, а она как честный человек говорит: «Не знаю».
А Райл такой: «Ну... и окей». И давай склонять Лили к примирительному сексу. А она не склоняется, у неё вообще никакого настроения после чтения модных журналов.
Но Райл прям очень хочет. И даже говорит ей, поприжав руки-ноги к дивану, что Лили ещё не знает, как сильно он её любит.
Лили бьёт Райла по яйцам.
После этого она убегает в машину и едет в ресторан к Атласу, а по дороге проводит ретроспективу своей счастливой семейной жизни. Во-первых, когда Райл обжегся пирогом из духовки, он ей специально врезал, от раздражения — взяла, сломала мужику мишлен! И на лестнице это она не сама споткнулась. Точнее, она, может, и споткнулась там, конечно, от расстройства, но по ступенькам её чисто Райл спустил.
И вот Лили на кухне Атласова ресторана, а он, как настоящий мужчина и ретривер, делает что? Правильно, везёт женщину к врачу. Там Лили узнает, что она не получила сильный повреждений и беременна. Пу-пу-пууу.
Теперь Лили живет в квартире у Атласа, а он ведёт себя как нормальный человек. Ну то есть не лезет со всеми этими любовями и приносит покушать и ещё попкорн.
Ну только когда Лили совсем уж расклеилась, пришлось Атласу сказать ей, что он, когда был лобастеньким и залез в заброшенный дом напротив Лилиного, то собирался там вообще-то не переночевать, а вздёрнуться. Но Лили остановила его с помощью улыбки и мытых овощей. Так что давай, Лили, соберись. И Лили собирается.
На прощание Атлас говорит ей, что если она вознамерится кого-нибудь когда-нибудь ещё полюбить, то пусть не рискует, а то тут целый Атлас пропадает, вот прямо здесь.
А потом Лили спрашивает у Алисы, сестры Райла, историю его детства. И там, оказывается, такое дело, что у Райла был младший брат Эмерсон, и они в детстве играли и Райл случайно брата застрелил. И сломался от этого на всю жизнь.
А теперь шлёт Лили смски, как ему жаль. Бззз. Бззз. Мне жаль. Бзз.
Лили не отвечает, но когда время уже близится к рожанию, пускает Райла в дом собрать детскую кроватку. Он нейрохирург в конце концов, должен справиться.
Собрав кроватку и снова почувствовав себя от этого мужиком, Райл немедля начинает опять смотреть на Лили замужними глазами, но она плавно выпроваживает его.
Рожать Лили Райла тоже пускает. А когда Райл спрашивает Лили, как она хочет назвать ребёнка, то Лили говорит «Эмерсон». Как застреленного брата. И этим прям собирает разломанного Райла обратно.
Ну и Райл немедленно размягчается прямо в родильной палате до состояния мозговой оболочки, а Лили тут же говорит в мягкого Райла, что разводится с ним. Лёгкий на слезу Райл стонет, что пойдёт к психологу и больше не будет бросать Лили с лестницы, а к плите так вообще никогда не подойдёт!
Но Лили всё решила. Она и так уже назвала дочь мужским именем Эмерсон, что ещё этому Райлу нужно!
Дальше Лили садится в машину и ездит с ребёнком на заднем сиденье туда-сюда до тех пор, пока дочери не исполняется года три. А потом на цветочном рынке видит в толпе Атласа. У Атласа очень шелковистая шерсть. И всё.
Показать полностью
Очень сильно Алматы
Ну что ж, теперь я знаю, что казахская девушка ждёт принца на белом и вкусном коне. А также, что вареному коню в зубы не смотрят. Ну и все прочие шутки про конебализм я тоже успешно освоил.
В общем, я как следует погулял по Алматы и мне всё очень понравилось.
Очень понравились водители автобусов. Игра «поймай в прицел телефона куаркод на поручне» — сложная и интересная. Она может занимать до половины остановки, а те, кто не очень хорошо держится на ногах и за поручень, могут быть дисквалифицированы полётом через пол-салона.
Готов стартовать со светофора на полном газу. Джипу на заднем плане просто дает фору
Готовы снизойти до самокатов и поехать на одном из них вдвоем с ребенком
Очень понравилась канатная дорога на Чимбулак. Песню про крылатые качели наверняка придумали именно на канатке. Потому что с одной стороны кабинки там страшная высота, от которой у меня всё сжимается и втягивается, а с другой прямо мимо тебя проплывают макушки елей, богато увешанные шишками.
На первом отрезке канатной дороги с нами в кабинку села пожилая женщина и сначала молчала, молчала, а потом вдруг резко разразилась исторической справкой о Медеу, Чимбулаке, дамбе и урагане, который повалил еловый лес вокруг канатки. Возможно, женщина — как запасной парашют, автоматически срабатывает на определенной высоте.
На последнем отрезке с нами в кабинке сидели ребята из российской сборной по могулу, и термобалаклавы крепко прижимали им щеки к глазам.
— Ну что, — спрашивал парень-могулист свою спутницу-могулистку, — давай на скорость?
— Не буду я с тобой на скорость!
— А за конфетки шипучие?
— Ну... за конфетки давай.
Очень понравился «Зелёный базар». Это городской рынок, огромное здание, в котором прямо у входа меня перехватил из-за прилавка продавец Ахмед и вручил сначала одно, а потом два колечка восточной сладости. А потом еще два орешка макадамии. А потом еще два кубика цукатов из манго. Ахмед истово жал мне руку и договаривался, что если я сегодня здесь что-то захочу купить, то обязательно у него. Обязательно!
Высоченную крышу рынка подпирают четыре огромные колонны с балюстрадами на уровне второго этажа. Туда можно подняться и перекусить в столовой или попить кофе в очень модной кофейне. Сидишь, пьешь кофе с пряностями и названием, которое я не смог запомнить, и смотришь, как прямо под тобой шумят лотки с фруктами и прилавки с крупными мясными кусками.
Выходить с рынка нужно осторожно — вход охраняет продавец Ахмед, у которого я так ничего и не купил.
Очень понравилось метро. Я даже пытался в нём заблудиться, но всё равно ничего не вышло. Петербургское метро страшно суетливое и это касается в первую очередь поездов — они так и снуют там каждые три минуты. А здесь нормальные десятиминутные интервалы, можно хотя бы о чем-то подумать за это время. Например, о том, что интервал между поездами напрямую связан со стоимостью проезда и поэтому метро в Питере стоит как раз втрое дороже.
А ещё я проехал от конечной до конечной и уверен, что все остальные пассажиры сделали то же самое. Я прямо следил за ними и за весь путь состав пассажиров в вагоне не изменился. Зачем нужны все промежуточные станции — не совсем понятно.
Очень понравилось тепло. Все в городе Алматы любят тепло: во всех кафе жарят батареи, по салонам автобусов гуляет отзвук знойной степи, в такси всегда включена печка и она дует тебе в лицо. Мы с товарищем как-то взяли такси, а когда подошли к машине — водитель вышел и прохаживался вокруг.
— Знаешь, почему он вышел?
— М?
— Ему в машине душно.
Очень понравился квадратный знак в некоторых местах: на зеленом фоне расположены четыре белых человечка, стоящих как бы вместе, а из углов квадрата на человечков указывают белые стрелки. Совершенно непонятно, что это означает, но кажется, что посыл какой-то вроде «Объединяться можно!», что довольно экстремистски звучит по нынешним меркам.
Потом я встретил этот же знак, но уже с подписью снизу: «Место сбора». Честно говоря, понятнее не стало. Но вот когда я увидел рядом с таким знаком бабушку, собирающую милостыню — всё встало на свои места.
Очень понравились водители в целом. Они внимательные и предупредительные. Те, которые внимательные — внимательно смотрят в экраны телефонов на светофорах. Те, которые предупредительные — вежливо сигналят им об этом изо всех сил, когда загорается зелёный. Серьезно, если слышен автомобильный гудок (а они тут слышны часто) — почти наверняка он предназначен первому стоящему на светофоре, который замешкался при пролистывании ленты.
Очень понравилась еда. Жаль, что я её больше не могу. Нет пищеварительных сил.
Очень понравился Терренкур. Если вы не знаете, что такое Терренкур, то это горная речка, мостики, деревья, асфальтированная тропа, спортивные площадки и кафе с чаем по четыреста рублей, собранные в единую конструкцию и положенные поперек города на четыре с половиной километра под небольшим углом.
Так вот, Терренкур понравился мне, во-первых, тем, что он может хоть как-то помочь развеять в тебе... нет, не хандру. Еду. Во-вторых, ощущением полного физического одиночества посреди города — это вообще возмутительно, насколько хорошо. Я, правда, ходил там довольно поздно и в темноте, но всё равно необычно. В голове до сих пор приятно шуршит речка Алматинка.
Терренкурская тишина с плеском воды
Показать полностью
24
Лампочки
Впечатление гостя города — каждое второе заведение Алматы украшено лампочками. Обычные яркие жёлтые лампочки, просто их миллион. Если начинает за квартал резать глаза — это кафешка.
Дома в Питере есть похожее, но гораздо меньше. Например, я когда выглядываю вечером в окно, среди нашего темного спального района в небо бьют два световых столба — это грузинские ларьки с лавашом. Мимо них сложно пройти — свет притягивает, изнутри поднимается какое-то ископаемое желание подбежать к ларьку и биться о его стекло всем телом. Самба белого мотылька.
Но то дома, а тут такого нет, потому что лампочки практически везде. И вот мы с товарищем идём, идём, и вдруг большой магазин собственно ламп. Насчёт «большой» все понятно — такой лютый спрос, но там вообще темно, ни единого проблеска.
Друг говорит, мол, ну как так-то, у всех лампочки, а на самих себя не хватило, что ли? А я представляю, как они там всей сменой в конце дня стоят, упираясь руками в колени, тяжело дышат, пот капает с лиц, и такие:
— Фух, слава богу, доработали...
— Боже, завтра опять...
— А где фасовщик наш?
— Да вон он... лежит.
И работа фасовщиком ламп там — самая трудная. Как на шахте, только ты отматываешь за смену три километра провода с лампами на нём. Скорее, скорее! У нас новый заказ! Большой ресторан! Руки в кровь, дольше двух смен подряд никто не выдерживал. Сайты вакансий всегда полны объявлений о наборе фасовщиков ламп. Те, кто уже работал там, стараются ничего не рассказывать и не вспоминать. «Сынок, будешь плохо учиться — станешь фасовщиком ламп».
Самое роскошное, что я пока видел — ресторан «Тысяча и одна ночь». На тридцать метров вокруг него светло, как днём.
Показать полностью