Dark Metal

Есть большая категория меломанов, которые обожают сплиты, и у них много для того оснований. Сплит - это такое место, где команды могут представить себя в наилучшем виде, среди других бригад. Обыкновенно они собираются по стилистке или по территориальному принципу.

Вот такой сплит от GS Productions сегодня и послушаем. Funeral Doom Metal является осью этого артефакта, так заявляет издающий лейбл, и три команды собрались здесь, чтобы дать мощный посыл в заявленном жанре. Первые две зарезервировали для себя по 20 минут, а третья - все 30. То есть на этом диске - три минильбома трех команд, каждая из которых интересна по своему.

Until My Funerals Began. Проект музыканта Rumit (Guitars, Vocals, Keyboards, Drum programming). Еще участвует в группах Daymare, My Forgotten God, ex-Кровь на Алтаре. Четыре полноформата под названием Until My Funerals Began уже увидели свет, так что, возможно, два трэка из этого сплита побудят слушателя продлить знакомство с этой мрачной музыкальной шкатулкой. Атмосферный дарк металл, темный, тягучий с настойчивой драмм-секцией, постоянно подкапывающий, отгребающий. Автор врезал внутри трэка клавишные партии, парящие как падающие листья... Вторая половина пространства UMFB — более медленная, более трагическая, одновременно с выразительными клавишами — настойчивыми и медитативными. Голос Румита здесь проявляется в виде наррации, которая проступает на втором плане трэка.

In Lacrimaes Et Dolor — итальянская группа, у которой в дискографии один альбом, несколько сплитов и сингл. Музыканты, которые собрались (в 2009 году) в этом коллективе, известны далеко за его пределами, играют в десятке других проектов. Atmospheric Funeral Doom Metal - так прописан тэг в Метал-архивах. Медленная облачная протяжённость драматического звука с ведущим мужским баритоном и мягким гроулом, поддержанная в некоторых местах хорами духов, решивших влить свое темное энергетическое поле в вязкость данного, практически не проницаемого субстрата. Настоящая композиторская работа, законченная музыкальная картина Печали, Депрессии и Финала. Заставляет не сколько задуматься, а прямо-таки застыть под воздействием апеннинского мелодического действа.

Sepultus Est. Недавно только вспоминал этот славный перуанский коллектив в контексте фортепианного сольника его клавишника. 4 полноформата за плечами этих музыкантов. И вот он — миниальбом Sepultus Est - длительностью 28 минут. Трэк «Requiem" традиционно структурирован и чуть попрозрачнее, чем его соседи по сплиту. При этом здесь реализована целая эпическая новелла с харш вокалом и наррациями, поддержанная звенящими клавишами. Композитор то ведет нас по мид-темповым зарослям мелодического леса, то выводит на чистые лужайки светлого саунда, а то и к омутам лесного озера, опасного, но прельстительного теплым блеском водной поверхности. Или это полировка фортепиано Kohler&Campbell?

Огненный шестипанельный диджипак.

Сплит на высокие баллы.

http://gsp-music.com/

трэк ютуба - второй трэк Until My Funerals Began

Занозистый мексиканский проект одного на то время музыканта, который на этот свой первый альбом пригласил еще 4 гитаристов, а так все сам сыграл и спел. На гитаре Карлос Эстрада тоже умеет, кстати, и на клавишах, басу и ударных. Что ему пригодилось в работе над этим альбомом. Ну еще в тему - потом он собрал нормальный состав и записал второй альбом.

Progressive Death Metal — так отписались Метал-архивы. А я бы еще добавил вторым слово Jazzy. Потому что во всем этом, несомненно красивом и вполне безупречном с музыкальной точки зрения произведении присутствует джазовая легкость, импровизация и просто кайфовая медитация. Карлос шикарно расставил акценты в своем конструировании, получилось достаточно оригинально.

Кстати, Метал-архивы отчего-то приписали тэг ambient, но потом стало понятно, что это явление присутствует здесь в незначительных дозах - как переходные темы, мостики или интро.

Ну во-первых дэт-металла как такового здесь СНАЧАЛА нет. MDM? Dark metal? В этих границах витает автор, и это нисколько не умаляет его идей, да и с чего бы... Карлос не играет здесь прямого дэта, во втором альбоме - может... а вот его личная музыкальная преисподняя весьма интересна.

Прог-дэт появляется после половины альбома, и тут жестокость меняет реальность - сквозь благообразные и плюшевые музыкальные формы вдруг появляется гитарный оскал и боевая ритм-секция. Пусть это в рамках прогрессив дэта. Но довольно-таки контрастно против начала, и это не может не нравиться...

Эстрада дает примечательный и выразительный харш-гроул, появляются еще и чистый, приличный, высокий вокал - в противопоставление и как выделенная мелодическая сила, наррации.

Свободная импровизация с открытым кодом, оркестровые подходы к аранжировкам, никаких песенных схем а ля «куплет-припев». И вот еще что, - когда Карлос упирается в MDM, то часто он замедляет темп, еще более утяжеляясь за счет массивности. Поэтому даже вспоминается, что издающий лейбл GS Productions определился со стилистикой как «doom death”.

Автор мастерки управляется с клавишными. А ведь они на этом альбоме играют важную роль. Именно синтезаторы с разными пресетами приватизируют минорные темы, или медитативные, или меланхолические. В противовес, кстати, гитары часто ведут себя агрессивно, буйно и даже экстатично, а их сольная работа - виртуозная и на восхищение ультра-мелодическая. Довольно-таки серьезный композиторский замес, и это только короткий абрис музыкального действа LACRIMACORPUS DISSOLVENS.

Местами чистый вокал вдруг показывает удостоверения «я здесь главный», и где-нибудь посреди композиции начинается рок-баллада, классная, хоть и попсовая в контексте даже MDM. Странно, но Карлосу прощаешь здесь все. Отчего? Скорее всего из-за его и его музыкантов (вспомнили 4 гитаристов) выдающегося исполнительского мастерства. Тут просто сидишь на табуреточке и внимаешь, а музыка будто льется из-под пальцев музыкантов. Вот такой эффект присутствия.

Когда лейбл GS Productions в 2015 году переиздал этот альбом, то допилил еще пару не лишних выразительных бонус трэков на 15 минут. Первый — минорный готик метал с гроулом и женским вокалом, второй - клавишный эмбиент.

http://gsp-music.com

Румынские Doom/Gothic Metal музыканты собрали группу в 1997 году, но еще в 1995 играли под укороченным названием INTERITUS. И даже записали демо, которое находится на первом диске этого диджипака. В портфолио бригады 5 полноценных дисков и в 2015 году с помощью GS Productions металлеры выпустили два своих первых альбома, да еще и кое-что еще более редкое — указанное демо.

Сразу нужно сказать, что на диджи представлены ремастеры всех этих произведений.

Disc 1 - Lonely White Idols – 1997 + In The Search Of The Dead God – demo 1995 - 4 трэка в финале диска. Готик метал ваяет команда, причем в формуле - два вокала, из которых мужской - более значительный и собственно главный. Это рОковый вокал, экспрессивный в меру сил и возможностей. Женский иногда пристраивается к основному в дуэт, и мужской чуть грубеет ближе к металлическим образчикам вокала. Инструменталисты даже и в принципе не хотят знать о каких-то особенностях готик метала, и потому играют свободно и расслаблено — в чем собственно и есть очарование этого альбома. Здесь мы видим рождение и формирование стиля — в вариациях, пробах и поисках себя. Второй трэк, например, это шансон-баллада, но зато здесь первенствует женский вокал — лирическое сопрано, как я понял. А мужской вокал здесь сначала что наговаривает, а потом только вступает в активную фазу в чистом своем виде. INTERITUS DEI то форсирует - включая вокальные дуэли, то «минорит», смахивая скупую румынскую слезу.

Однако везде, в каждой композиции все так же замечаем вольное музицирование, все шесть музыкантов кажется поставили перед собой задачу выплеснуть на слушателя максимум своих идей и наработок. При том сохраняя устойчивое впечатление, что вот это все сыграно и записано живьем за одну сессию в студии.

Я провел небольшое расследование и выяснил, что демо 1995 года вышло ранее, чем первый альбом Театра Трагедии, но все-таки позже демо-записи ТОТ, которая вышла в свет в 1994 году.

INTERITUS играет здесь прямой готик и дарк метал с жестким — сипло-хриплым и чистым мужским вокалом, смело инкорпорирует классическую тему «Хор половецких девушек» из оперы «Князь Игорь» Бородина. Уже в демо слышно, что инструменталисты в команде уважают именно что сложное звукоизвлечение, хотя формат демо в 1995 году не позволил им развернуться по полной программе.

Disc 2 - The End Of Revelation — 2000. А вот этот диск, мне кажется, это именно то, из-за чего затевался этот диджипак. Оригинальный готик металл с двумя вокалами (мужской — экстремальный: нескольких видов и женский - сопрано) и целой стремниной инструментала - гитарного барражирования и клавишного отпадного музицирования.

Даже в вокальном исполнении румыны держат фишку и создают довольно-таки сложные схемы взаимодействия: диалог, хор, «независимые» вокалы. Инструменталисты все так же увлечены неоклассикой и прямо заливают вдоль и поперек трэки сложными потоками музыки.

Композер INTERITUS DEI заставил ритм-секцию выучить такую фишку — быстрый драмминг + бас гитара, привлекать ее по возможности почаще — запоминается и эффектно. По тихому к такому основанию прикрутили все остальное — получились энергетически заряженные композиции - зажигалки. Вот как раз за этим очень интересно наблюдать и слушать.

http://gsp-music.com/

Doom, Death Metal, - говорит издающий лейбл GS Productions, а метал-архивы утверждают: Funeral Doom/Death Metal. Я же добавлю - с влиянием прогрессива. Архивы сообщают, что это 12-й альбом проекта одного человека. Кроме полноформатов были изданы ряд сплитов, демо и синглов.

Deep Sleepers встречает минутной струнной пьесой, абсолютно ничем не намекающей на содержание альбома. Да и начало трэка два, - тревожное, но вполне традиционное, а чуть далее музыкант вообще перешел на клавиши. Ничто не предвещало... хорошо хоть Doom Goth-вокал появился и начал сеять семена недоверия, всепожирающей грусти и просто семена, которые ничем не прорастут...

Как и полагается в жанре, трэки здесь есть и по 9, и по 10 минут, так что готовимся к самому разному развитию событий. Но пока это гот-дум, с «мягким» гроулингом, заточенный на сильные клавишные инклюзив. И чистый вокал появился совсем ненадолго, но вполне оправданно. В таком раскладе - в принципе, ожидаемо. Однако идут минута за минутой, и этот сосуд начинает разогреваться и требовать все более внимания... Там же и струнные солирующие прокладки... а тяжелая ритм-секция начинает нагнетать, как бы выдавая вексель «это только начало». Ну можно и так сказать, здесь под 50 минут итогового звучания.

Даже к третьему трэку видно, что композитор решает уравнение альбома в едином ключе, придавая ему форму концептуального произведения.

Нужно сказать, что саунд-продюсер здесь поработал очень напряженно, весь диск SADAEL прописан максимально объемно, с хорошим динамическим диапазоном. Низа просто проваливаются в подвалы, идут по трубам в почву, бередят окрестные места сосредоточения негативной полуживой энергии.

Но вот, кажется началось, - Soul Trap - это более дум-дэтовая композиция, более насыщенная мощью и вызывающей мрачной вокальной партией. Это один из очагов коловращения альбома, который собирает гнетущее настроение и внимание слушателя. Тут-то и замечаешь, что к центру диска автор отбрасывает гОтовые дела, делая акцент на прессинг и тьму.

После такой немалой явленной тяжести конечно нужна территория отдохновения, музицирования полегче, поатмосфернее. И здесь автор создает вполне ложащуюся в общую канву альбома лирическую композицию - прозрачную и льдистую.

Монолитный альбом - по части музыкального содержания, начатый и законченный с одной сверх-идеей.

http://gsp-music.com