Метрополис

Всем привет! С вами снова Упитко. Когда-то я запустил серию постов, в которых пытался кратко рассказать вам про миры из фантастических фильмов о будущем, но уже пару месяцев не возвращался к ним. Пора это исправить, ведь всем нам нужно знать, к чему готовиться :)

В этот раз пост будет сделан немного по-другому. Давайте попробуем такой вот формат. И видео тоже не будет, все равно их мало смотрят. Я решил отойти от порядка выпусков, которые были у меня в группе. И, кроме того, некоторые фильмы я скорее всего пропущу.

Сегодня мы поговорим об одном из величайших фильмов в истории кинематографа — немецкой черно-белой немой киноленте «Метрополис», которая кстати была одной из любимых кинокартин Гитлера. Как и в предыдущих постах этой серии, первоочередное внимание будет уделяться не сюжету или персонажам, а самому миру, в котором всё происходит. Осторожно! Могут быть спойлеры!

Всё! Всем спасибо за то, что прочитали пост.

Если вам понравилось, подписывайтесь. Я и дальше буду писать про миры будущего из фильмов. Предыдущие выпуски можно найти по тегу миры будущего.

Мою группу легко можно найти здесь: vk.com/upitko.

Всем пока!

Создание визуальных эффектов # 03 Бэтмен против Супермена: Реальность против Графики 1.1

1.2 Готэм и Метрополис: города побратимы

Огромной частью работы над визуальными эффектами была реализация цифровых городов.

Готэм - город с большой историей, разворачивающейся на страницах комиксов и в художественных фильмах.

В фильме Тима Бёртона Готэм очень фантастический и готический.

В фильмах Криса Нолана город стал более приближен к реальности и стал похож на Чикаго или Питтсбург.

В фильме Зака Снайдера мы видим оба города, Готэм и Метрополис, и по этому они должны были быть максимально самобытными.

В развитии городов всегда можно найти что-то интересное, - взять к примеру те же Питтсбург, Чикаго или Нью-Йорк, благодаря своей собственной истории они и развивались по-разному.

При создании Готэма, единственное, чего мы хотели избежать, так это постройки однотипных видов зданий для фоновых вставок. С исторической точки зрения нам не требовалось создавать абсолютно фотореалистичный Готэм, в отличие от более нового и развитого Метрополиса.

Вместо того, чтобы создавать весь город с нуля, мы решили сконцентрироваться на ключевых моментах, показывающих различие этих двух городов.

Художник постановщик Патрик Татопулос создал оригинальный дизайн города разделенный на так называемый городской пояс, - ряд небоскребов, образующих подковообразную форму, а также внутреннюю часть, интерьер города, - центр подковы с трущобами, портом и заброшенными пустырями.

Мы обследовали разные города.

В качестве базовой точки для создания города была взята Адская кухня на Манхэттене.

Это довольно низкая часть Манхэттена, окруженная кольцом зданий.

В Детройте мы нашли очень индустриальный и интересный порт.

Там же в Детройте нами был найден старый нефтеперерабатывающий завод и не сколько заброшенных районов города, которые мы могли использовать при съемках.

Мы произвели съемку с вертолета и получили тысячи снимков всех нужных нам районов.

Затем мы взяли все эти фотографии и подгрузили в специальную программу для создания фотограмметрии, чтобы создать целые городские кварталы.

На месте наиболее узнаваемых зданий мы создали уникальные архитектурные объекты.

Таким образом мы добились того, что строения на заднем плане не выглядят искусственными, так как созданы на основе реальных объектов.

Ни одно здание в созданных нами кварталах не выглядит похожим на другое, все было уникальным, ведь мы практически воссоздали эти массивные куски города и объединили их вместе в цифровой версии.

1.3 Создание Судного дня

Создание Судного дня, Думсдея, было одним из интересных дизайнерских решений. Думсдей очень узнаваемый персонаж комиксов с очень особенными чертами.

Если вы взгляните на его изображения в комиксах, то увидите, что он весь состоит из костей и выглядит достаточно фентезийно. Сложность была в том, как внедрить такое существо в мир без волшебства и магии, основанный на реальности.

По сценарию Думсдей не прилетает с другой планеты, он не пришелец, как в комиксах, он генетическая мутация генерала Зода.

Дизайн Думсдея предполагал его происхождение не под влиянием природы, а человеческих научных разработок в области обороностроения. В фильме Лекс Лютор использует труп Зода и преобразует его в оружие массового поражения.

Мы смотрели на пропорции Зода и как его тело могло в буквальном смысле очень грубо трансформироваться.

Мы балансировали между совершенно изуродованным монстром в фильме и его более устоявшейся версией в комиксах.

У Думсдея были две стадии, первая, в которой он зарождается как эмбрион, похожий на мягкий сгусток, но который может быть очень мощным.

Затем по сценарию национальная гвардия начинает обстреливать его ядерными ракетами, но вопреки ожиданиям заряжают его дополнительной энергией, которую он не может контролировать и начинает буквально лопаться и взрываться вместе с чрезмерно растущим на глазах телом.

В этот момент начинается вторая стадия, Думсдей обрушивается на остров Страйкера, масса его тела и мышц увеличивается, и кости начинают разрывать кожу.

Анатомически Думсдей был разработан очень тяжелым.

Вопросом было то двигается ли Думсдей так же быстро, как Супермен, ведь он не был связан никакими физическими ограничениями.

И тем не менее его вес должен был притягивать его к земле.

Анимируя его мы балансировали между очень быстрыми движениями и замедленными и массивными, как у гориллы.

Не смотря на то, что он двигался достаточно быстро, зритель в нужный момент мог различить как двигались жировые складки и мышцы.

Кожа Думсдея имела определенное количество подповерхностного рассеивания и потоотделения. Иногда мы фокусировали взгляд зрителя на мышцах и сухожилиях персонажа, чтобы можно было разглядеть необычайно большое рассеивание на его частях тела.

Речь шла о назначении ему некоторых интересных текстур, ведь все что выглядит слишком блестящим влияет на масштаб.

Оголенные мышцы и сухожилия позволили создать нам нечто более интересное, чем просто толстокожий персонаж.

Некоторые кадры выглядели, как нарисованные картины, например так было во воемя боя Супермена и Думсдея, когда они стреляют друг в друга своим тепловым зрением.

Создавая этот эпизод мы задавались вопросом, как могут выглядеть два персонажа в центре битвы с тепловым видением.

Просматривая кадры из комиксов замечаешь, то, как художник в статичном изображении передает атмосферу угрозы и насилия.

Чтобы добиться такого эффекта нужно очень грамотно использовать цвета и композицию.

Всегда очень сложно реалистично передать моменты, которые не являются реалистичными.

Вы знаете, что люди не умеют летать, и знаете, что никто не обладает тепловым зрением.

Нам пришлось прибегнуть к этим экстремально крайним мерам, находя элегантные способы, используя их в свою пользу при создании этих сцен.

Они должны были быть основаны на реальности, но раскрываться немного больше, чтобы создать несколько уникальных и знаковых образов.

Во время битвы тепловое видение создавало вокруг героев красную атмосферу, но сквозь нее мы все же могли видеть силуэты персонажей и, таким образом, понимать, что происходит.

Когда у вас есть кадр с таким быстрым движением и огромной разницей в размерах персонажей, необходимо сделать все, чтобы зритель мог разглядеть детали, ведь из-за быстрого движения все могло слиться в единой пятно.

Наложите размытие на людей быстро движущихся в темноте и вы ничего не увидите.

Соответственно обработка кадров и поиск интересных композиционных трюков были огромной частью того удовольствия, которое мы получили работая над проектом “Бэтмен против Супермена: На заре справедливости”.

Продолжение следует...

Аллегоричный детский мультфильм про антропоморфных (человекообразных) зверушек.

На языке оригинала, этот полнометражный мультфильм называется Zootopia (Зутопия) от слов «зуу» - зоопарк и «утопия».

Неужели скрытое противоречие не вызывает у вас подозрений?

Для начала кратко несколько пунктов:

Правильный город, это город сегрегированный по американскому образцу 

(медведей в тайгу, верблюдов в сахару, богатых в пригород, негров в гетто);

Супербрэнды всюду - атака брэндов. Художники говорят с нами вставляя шуточки в логотипы торговых марок и торговые марки в шуточки, а получается ядрёная промывка мозгов.

Сексус-сексус, всюду сексус. 

Газель сексуальная, а свинка нет, зайка сексуальная, а слониха нет. 

Парад сексуальных стереотипов;

Зачем лиса и зайчиху сделали разнополыми, если сексуальное влечение между ними противопоказано сюжетом и мультфильм «для детей»?

Отсутствие предыстории, а та что есть либо связана с высшими силами, либо потенциально излишне жестокая по человеческим меркам;

Первый признак аллегории, это наличие у животных собственных домашних животных, а во вселенной Зверополиса таких не замечено. Почему?

Полицейские помогают только крупным животным, а мелкие пусть сами разбираются;

Мафия, это прекрасно, мафиози свирепые но справедливые и они наши друзья;

Теперь подробнее почему Зверополис не Zootopia а скорее Антиутопия.

1)Можно ли считать зоопарк утопией?

Давайте представим, что люди живут в искусственной среде, в разных вольерах, имитирующих их реальную среду обитания.

Вот вольер с гопниками, в точности воспроизводящий разрушенную промышленность, и спальники.

А вот вольер с вьетнамцами «маленький Вьетнам», большое кормление в 9 и в 18 часов.

В этой «утопии» нет ни войн, ни особо крупного неравенства, не значимых конфликтов.

Должен признать, подобная химера и правда рассматривается рядом цивилизаций как утопия.

Если добавить богов-надсмотрщиков и\или мудрого властителя, получится древняя Индия или древний Египет или даже не столь древние, утопичные фантазии западных культур.

Лично я, будучи постмодернистом, считаю это аццким адом.

Сегрегация, социальный дарвинизм, атомизация, касты, кланы, евгеника, может как специи в общем социальном блюде они и нужны, но стоит переборщить и на лицо антиутопия.

Однако, мультфильм идет еще дальше, порочность его мира куда глубже банального «человеческого зоопарка».

2)Мужчины – хищники и опасные животные, а женщины жертвы

Если порыться, можно будет найти кадры с женщинами-хищниками, но ни одного персонажа с достойным текстом среди них нет.

Я нашел что-то вроде амурской тигрицы - диктора новостей, что-то вроде львицы в отделении полиции и что-то вроде пантэры еще в какой-то локации.

Но после просмотра складывается общее, стойкое впечатление, что женщины во вселенной Зверополиса, это в первую очередь жертвы.

Так уж распределено время их появления и концентрация текстов.

Крольчиха, газель, овечка, мама-кролик, свинка, ленивец, репортерша-негретянка, плачущая выдра, слониха, и какой-то мелкий грызун.

Не могу вспомнить больше женских персонажей. Может еще напуганная мамочка из метро.

Это я такой невнимательный, или там просто нет запоминающихся хищниц?

Не важно, главное сама логика «Женские персонажи есть безобидные животные».

Мужские персонажи разнообразнее, но запоминаются по той же схеме.

Есть безобидные: Хомяки, папа-кролик, пропавший муж-выдра, летучая мышь, ленивец, парнокопытное с облаком мошек вокруг головы, надоело перечислять.

Но в основном доминируют хищники и крупные, опасные животные: Медведи, львы, буйволы, гепарды, тигры, волки и проч.

Вид хищного или опасного животного-самца, определяется степенью его мужественности.

Чем больше тестостерона, тем опаснее животное, а чем меньше, тем милее.

Исключения встречаются, но они только подтверждают общее правило Зверополиса.

3)И наконец вишенка на торте этой извращенной вселенной – никакого межвидового скрещивания.

То-есть если вы овечка, то замуж выйти можете только за барана, а выйдя за кого другого, придется усыновлять приёмных агнцев или кого дадут.

За полтора часа экранного времени, не было ни единого случая межрасовых межвидовых семей.

Не показали что-то, как семья полёвки и крокодила усыновили слоненка, а если покажут, это зрелище, своим нелепым видом будет только напоминать об отсутствии межвидового скрещивания.

Если же, не приведи и помилуй (сказал он театрально, выдержав паузу) покажут результат межвидового скрещивания, а точнее плод любви супругов межрасового межвидового брака, то это будет обозначать еще и целесообразность евгеники.

К примеру, дитя любви ленивца Лёни и кенгуру Кристины, кенгунивец Рома, женится на очаровательной гадюкобезьяне Виктории и у них рождаются детишки.

В таком мире, всюду висели бы плакаты «нет межвидовым бракам, соблюдайте чистоту расы вида», а причудливых уродцев заперли бы в гетто чистокровные аристократы.

Куда не ткнись, всюду антиутопия.

4)Что если у межвидовых пар, к примеру Кролик и Лиса, родятся либо лисы, либо кролики?

Снова ужас, но в этот раз иного толка и только в межвидовых семьях.

У жены Крольчихи от мужа Лиса, рождается девочка-крольчонок и мальчик-лисёнок.

Как вы думаете, на кого они будут похожи и кого будут больше любить?

Насколько хорошо уживутся с родителями такие детки и почему в семье двух белых кроликов, дочь будет любить родителей одинаково, а в межвидовой, столкнется с естественным страхом перед отцом?

Конечно, можно преодолеть отторжение, может она будет считать себя лисичкой, но как ни крути, с позиции антропоморфной психологии это тихий ужас.

Большинство девочек от межвидовых союзов, будут воспитываться мамами и любить их, а также в сексуальном плане желать быть растоптанными или растерзанными 

хищными\опасными мужчинами по образу отца.

Мальчики в свою очередь, будут воспитываться отцами и воспринимать жэнщин, как добычу.

Товарищи, я понимаю, что детский мультик, но даже если это аллегория – один чёрт чернуха!

Иными словами, в идеях Зверополиса прослеживается прямой контакт с нашей реальностью.

В крестьянской среде, детей с малого возраста распределяли по полу.

Мальчики делали мужские дела, а девочки женские.

Девке прялку, мальцу пастуший хлыст или серп, или что там еще было у моих предков.

Хорошо, допустим, урбанизированное, зверо-человечье общество повторяет за нашим своё социальное развитие и умудряется почти найти педагогический компромисс.

(Или же межвидовые браки вовсе запрещены, что наиболее вероятно, судя по наблюдаемым реалиям мира Зверополиса.)

5)Как насчет социально-политического устройства?

Возможна ли демократия, в социуме, где представителей одного вида или касты, или клана, в несколько раз больше чем другого.

В стране миллион львов и миллиард хомячков, возможна ли демократия?

А возможна ли она без сегрегации? 

(Зверополис - город млекопитающих, а птицы и рептилии живут в отдельных городах и странах).

Может каждый вид выбирает представителя в конгресс, тогда как насчет травоядных и хищников?

Хищных видов около 270, парнокопытных около 220, приматов около 400, амфибий около 2800 и так далее.

Может объединены политики по семьям а не видам? Выходит у них там феодализм?

Сценаристы, заморачиваться не стали и сделали царя зверей - мэром зверей.

(Я бы за него не голосовал)

Заключение

Зверополис, не зря в русской версии напоминает звучанием Метрополис.

Произведение глубоко антиутопично, черно и при всём своем радужном блеске, горько внутри.

Попытка снять, а точнее нарисовать гимн Нью-Йоркскому мультикультурализму, параллельно проявила все недостатки реально существующих систем.

Будет ли удобно русскому, белому медведю, жить в дождевых джунглях или пустыне, а азиатскому лемуру в тайге? Стоит ли им образовать семью?

Подтекст направлен против мультикультурализма и прямо пропагандирует ультраконсервативные, откровенно архаичные ценности.

Будто Дисней лично правил сценарий.

Хотя в основной сюжетной линии поставлены не менее интересные вопросы, как то: Война полов; Оправдывает ли цель, средства? Проблема отцов и детей; Конфликт города и деревни; Шовинизм; Талант против упорства «Моцарт и Сальери»; Социальный дарвинизм; Природа истерии; Допустима ли толерантность к организованной преступности? И проч.

Я считаю Зутопию (Zootopia в оригинале) ярчайшим и мрачнейшим высказыванием-протестом истории студии Диснея.

Разве что есть похожие проекты еще и с религиозными и классовыми конфликтами.

Кинопоиск

IMDb

О фильме.

Метрополис — город будущего, разделен на две части. Под землей находятся жилища рабочих, над ними цеха с машинами. В верхнем городе расположены офисы, богатые кварталы и сады развлечений. Вся власть в городе принадлежит магнату Иогану Фредерсону.

Его сын — Фредер догадывается о несправедливости, царящей в метрополисе. Спустившись в машинную зону, Фредер приходит в ужас: он видит страшного Молоха, пожирающего людей. Не в силах смириться с увиденным, он начинает борьбу со злом.

Некоторые факты.

- Фильм стал самым дорогим проектом за всю историю немецкого немого кино. Несмотря на громкий успех у критиков и вполне приличные сборы, он так и не смог окупить расходы на его производство и едва не стал причиной банкротства студии.

- «Метрополис» был одним из любимых фильмов Адольфа Гитлера (и не удивительно).

- Массовка составил более 37 000 человек.

Впечатления.

Фильм воплотил на экране еще только зарождавшуюся в то время идею антиутопий. "1984" и "О дивный новый мир" были еще впереди и разве что только роман "Мы" Евгения Замятина (если не читали, крайне советую, лучше вышеупомянутых 1984 и нового мира) уже увидел свет. Может из-за молодости жанра сценарий и получился слегка сбивчивым и местами алогичным. Так, я бы, например, никогда не поменялся бы местами с рабочим, да еще и в таком мире, как показан в "Метрополисе". Хотя может это от того, что я себе лучше представляю жизнь рабочего, нежели главный герой. Разрушение общегородской инфраструктуры почему-то совсем не сказывается на жизни высшего класса. Руководитель города фактически сам устраивает восстание рабочих, которые изначально не планировали никаких революционных действий. И наконец самое главное, решение конфликта в данном фильме предполагается тем, что главный герой станет посредником (сердцем) между высшим классом (мозгом) и низшим классом (руками), о чем нам сообщают в самом начале фильма. Меж тем за весь хронометраж картины нам так и не сообщается, каким же образом он может помочь установить контакт.

Создатели картины также пытались затронуть темы отцов и детей, мести и ее последствий, но как-то вскользь, и достаточного раскрытия они так и не получили.

Помимо сценария упомянуть стоит, пожалуй, только саундтрек, который безусловно хорош, все остальное никаких впечатлений не вызывает.

В итоге, вроде и смотреть интересно, но и на просчеты сценария внимания не обращать не получается. Если нравится тематика антиутопий, то посмотреть стоит обязательно, хотя бы для так называемого "общего развития". Остальные могут идти мимо.

А еще тут робот принимает внешность другого человека, прям как Т-1000 через 60 с лишними лет после этого фильма.