Клише

Все пытаюсь понять эту тайну кинематографа. Почему при любой проблеме влюбленные главные герои сосутся.

Вот смотрю сериальчик. Там деда главной героини избили и увезли в больницу.

И вот она узнает об этом и, чуть не плача, говорит: «Бедный дедушка». Смотрит в глаза своему новоиспеченному парню и начинает страстно с ним сосаться.

Как избитый дедушка вообще вяжется у производителей этих шедевров со страстными поцелуями?

Или вот, недавно тоже в каком-то сериале видела. Парень рассказывает другу: «У нее умерла собака, я пришел ее поддержать и мы переспали.»

У вас в жизни смерть собаки вообще хоть как-то ассоциируется с сексуальностью? У меня вот нет.

И случаи эти не единичные. Почти постоянно, краем уха слушая то, что показывают по телевизору, замечаю сцены, где после любого горя непременно ебутся или хотя бы страстно целуются. Вот объясните, как это должно работать?

Я много раз слышал про клише в фильмах, но про это вроде никто не говорил (может просто я не слышал).

Представьте, что вы главный антогонист фильма. Вы, по классике жанра имеете какие-то планы по захвату/порабощению/уничтожению и т.п. мира. У вас всё почти получается, но тут приходит супергерой и всё рушит. Именно с этого момента одно клише плавно перетекает в другое. Любой нормальный человек на вашем месте, когда поймёт, что все его планы катятся в глубокую жопу со скоростью света начнёт как можно быстрее сваливать, ибо терять уже нечего, а шанс отхватить от героя пиздюлей совсем не иллюзорный. Но это поведение нормального человека. Вы же, понимая, что всё уже просрано, что все ваши планы разрушены и что прямо сейчас к вам несётся какой-то хрен с суперспособностями и сильным желанием начистить вам бубен почему-то пытаетесь спасти свой план, остаётесь на месте до последнего, конечно же у вас ничего не получается, вы эпично получаете пиздюлей и как капитан тонет вместе с судном, так и вы катитесь туда же, куда недавно скатились все ваши планы.

Я конечно понимаю, что если б у злодеев не было умственной отсталости, то этот сценарий не выглядел бы так эпично, но можно ж придумать хоть какую-то мотивацию, которая действительно могла бы задержать злодея на месте до прихода героя, что б глядя на их встречу у зрителя не возникало мысли "так не бывает". Или у американских (и у наших в том числе) режиссёров развилась настолько сильная умственная импотенция, что они не могут написать сюжет с нормальными людьми, т.к. для этого нужно думать как нормальный человек?