Кинопремия

SAG-AFTRA — крупнейшее объединение актеров, которое представляет почти 160 тысяч человек, работающих в индустрии кино, телевидения и радио. Номинанты определяются специальными комитетами. 2250 актеров выдвигают коллег по кинематографу, столько же человек выдвигают номинантов за работу на телевидении.

Номинанты премии SAG в области кинематографа

Лучший актёрский состав

«Белфаст»

«CODA: Ребёнок глухих родителей»

«Не смотрите наверх»

«Дом Gucci»

«Король Ричард»

Лучшая мужская роль

Хавьер Бардем, «В роли Рикардо»

Бенедикт Камбербэтч, «Власть пса»

Эндрю Гарфилд, «Тик-так… БУМ!»

Уилл Смит, «Король Ричард»

Дензел Вашингтон, «Трагедия Макбета»

Лучшая женская роль

Джессика Честейн, «Глаза Тэмми Фэй»

Оливия Колман, «Незнакомая дочь»

Леди Гага, «Дом Gucci»

Дженнифер Хадсон, «Респект»

Николь Кидман, «В роли Рикардо»

Лучшая мужская роль второго плана

Бен Аффлек, «Нежный бар»

Брэдли Купер, «Лакричная пицца»

Трой Коцур, «CODA: Ребенок глухих родителей»

Джаред Лето, «Дом Gucci»

Коди Смит-Макфи, «Власть пса»

Лучшая женская роль второго плана

Катрина Балф, «Белфаст»

Кейт Бланшетт, «Аллея кошмаров»

Ариана ДеБос, «Вестсайдская история»

Кирстен Данст, «Власть пса»

Рут Негга, «Идентичность»

Лучшая команда каскадёров в фильме

«Чёрная Вдова»

«Дюна»

«Матрица: Воскрешение»

«Не время умирать»

«Шан-Чи и легенда десяти колец»

Номинанты премии SAG в области телевидения

Лучший актёрский ансамбль в драматическом сериале

«Рассказ служанки»

«Утреннее шоу»

«Игра в кальмара»

«Наследники»

«Йеллоустоун»

Лучшая мужская роль в драматическом сериале

Брайан Кокс, «Наследники»

Билли Крудап, «Утреннее шоу»

Киран Калкин, «Наследники»

Ли Джон-джэ, «Игра в кальмара»

Джереми Стронг, «Наследники»

Лучшая женская роль в драматическом сериале

Дженнифер Энистон, «Утреннее шоу»

Чон Хо-ён, «Игра в кальмара»

Элизабет Мосс, «Рассказ служанки»

Сара Снук, «Наследники»

Риз Уизерспун, «Утреннее шоу»

Лучший актёрский ансамбль в комедийном сериале

«Великая»

«Хитрости»

«Метод Комински»

«Убийства в одном здании»

«Тед Лассо»

Лучшая мужская роль в комедийном сериале

Майкл Дуглас, «Метод Комински»

Бретт Голдстин, «Тед Лассо»

Стив Мартин, «Убийства в одном здании»

Мартин Шорт, «Убийства в одном здании»

Джейсон Судейкис, «Тед Лассо»

Лучшая женская роль в комедийном сериале

Эль Фаннинг, «Великая»

Сандра О, «Кафедра»

Джин Смарт, «Хитрости»

Джуно Темпл, «Тед Лассо»

Ханна Уэддингхэм, «Тед Лассо»

Лучшая мужская роль в телефильме или мини-сериале

Мюррей Бартлетт, «Белый лотос»

Оскар Айзек, «Сцены из супружеской жизни»

Майкл Китон, «Ломка»

Юэн Макгрегор, «Холстон»

Эван Питерс, «Мейр из Исттауна»

Лучшая женская роль в телефильме или мини-сериале

Дженнифер Кулидж, «Белый лотос»

Синтия Эриво, «Гений»

Маргарет Куэлли, «Уборщица. История матери-одиночки»

Джин Смарт, «Мейр из Исттауна»

Кейт Уинслет, «Мейр из Исттауна»

Лучшая команда каскадёров в сериале

«Кобра Кай»

«Сокол и Зимний Солдат»

«Локи»

«Мейр из Исттауна»

«Игра в кальмара»

Предыдущие посты:

Победители премии «Золотой глобус»

Лучшие сериалы 2021 года по мнению пользователей Reddit

Посмотрел очередного победителя Оскара – в этот раз малоизвестный в России фильм «Земля кочевников». Прекрасно понимаю, что Оскар – это идеологический инструмент и с помощью него поощряют творцов и произведения, которые работают на цели хозяев этого инструмента. Поэтому смотрел фильм не для того, чтобы получить какое-то удовольствие от процесса, а чтобы понять, какие идеи и смыслы сегодня стимулируют с уровня главной кинопремии мира.

* РЕЦЕНЗИЯ СОДЕРЖИТ СПОЙЛЕРЫ*

Английское название фильма «Номадлэнд» отсылает нас к концепции так называемых «номадов», которая с недавних пор получила новое развитие, так как часть элит считает (а скорее – усердно трудится для реализации этого сценария), что огромные толпы людей в будущем будут постоянно кочевать с места на место в поисках работы и лучших условий жизни, и будут по сути легко управляемой расходной рабочей биомассой. Собственно, фильм как раз об этом.

Главная героиня – мужиковатая по внешности и стилю поведения пожилая женщина в возрасте 60-65 лет. Зовут её Ферн. Так как градообразующее предприятие, на котором они с мужем проработали всю свою жизнь, закрылось, и город опустел, то она вынуждена покинуть дом (муж Ферн уже умер, детей у них не было). Однако Ферн не желает обосноваться на каком-то новом месте, а сознательно выбирает жизнь в фургоне. По ходу всего фильма она постоянно колесит от одного места к другому, устраивается на различные низкооплачиваемые и часто физически трудные работы с целью заработка и ностальгирует по своему прошлому.

Авторы навязчиво погружают зрителя во всякие мелкие бытовые вопросы. Множество сцен посвящены туалетной теме (как справлять нужду в фургоне или на дороге), вопросам питания (сплошной фастфуд), вопросам обустройства шкафчиков, полочек и прочих мелочей в своём доме на колёсах. Выглядит это всё крайне неприятно и отталкивающе, длительное и нудное наблюдение за такой жизнью главной героини нагоняет откровенную тоску.

Однако сама Ферн, по всей видимости, вполне довольна своим новым образом жизни, так как отвергает все выпадающие ей возможности вернуться к привычному укладу. При этом философия и выбор Ферн раскрываются слабо – зрителя агитируют по большей части на эмоциональном уровне, показывая красивые виды природы, как Ферн встречает закат в своём фургоне, как она общается с другими такими же жителями на колёсах.

Общую картину дополняет некая община из аналогичных людей, у которых есть свой «гуру», вещающий о том, что такой кочевой образ поведения для современного мира вполне нормален и естественен:

«Мы не просто принимаем тиранию доллара, тиранию рынка, но принимаем её с радостью. На ум приходит аналогия с рабочей лошадкой – она согласна каждый день работать на износ, пока её не отправят на пастбище. И это же происходит с многими из нас. Но когда общество избавляется от таких рабочих лошадок и отправляет на пастбище, то мы должны держаться вместе и заботиться друг о друге. Для этого я и основал этот лагерь. По мне, Титаник уже идёт ко дну, экономика меняется, и моя задача предоставить вам спасательные шлюпки и взять на них как можно больше народу», – вещает идеолог номадов 21-го века, который кстати показан вполне милым и душевным дедушкой, а не каким-то сектантом.

Учитывая, что в фильме описываются события в США, то фраза про «Титаник идёт ко дну» весьма показательна. Раньше американские фильмы рисовали совсем другой образ своей державы, а теперь перед зрителями предстаёт увядающая страна, в жителях которой совсем нет энергии и тяги к жизни. Голливуд, по сути, через такие фильмы гнобит ту землю, на которой сам же и вырос. Кому-то это может показаться странным, но в действительности всё закономерно. Творческая тусовка кинозвёзд и именитых режиссёров, если потребуется, легко переедет на новое место, а с обычными американцами её ничего не связывает. Между ними пропасть – как по уровню заработка, так и по условиям жизни, в которой живут первые и вторые.

Это кстати урок и для России. Если мы его не усвоим и не выстроим иную систему, то местные «творцы» со временем поступят аналогичным образом.

Ферн по ходу фильма постепенно принимает озвученную кочевым гуру философию и учится жить совсем одна, выполнять любую грязную работу и при этом радоваться мелочам: например, во время уборки мусора можно поиграть с подругой чьими-то грязными трусами – это же так весело! Где-то на фоне мелькают корпорации по типу “Амазона”, в которых люди работают как бездушные винтики. Но никто не ропщет, ведь всё вроде как добровольно – просто тяжёлая экономическая ситуация. А почему она такая? Кто в этом виноват? Кто должен отвечать за беды простых трудяг? Этих вопросов во вселенной фильма не существует.

Посыл фильма массовой аудитории (преимущественно западной, судя по всему, так как у нас картину практически не рекламировали) получается примерно такой: «Наступают трудные времена, когда денег и прочих благ на всех хватать не будет. Поэтому привыкайте жить бедно и будьте готовы ютиться в маленьких каморках. При этом даже не думайте роптать на то, как устроена мировая система, потому что это не вашего ума дело – это просто стихия, к которой вы должны приспособиться, став её винтиками или отбросами, кочующими туда-сюда и моющими туалеты. Но даже будучи отбросами, вы должны радоваться тому, что имеете».

В качестве небольшой «пилюли» – предлагаются алкоголь, табак, татуировки, фастфуд и периодические развлекаловки с такими же одиночками. Также рекламируются некоторые методы добровольного ухода из жизни и целая книга на тему вариантов самоубийств.

В целом картина предельно депрессивная и от неё так и веет запахом тлена, безысходности и бесцельностия бытия. В нормальном мире, где искусство бы оценивали за его полезность обществу и людям, такой фильм даже не был бы допущен в первый тур, а здесь его назвали лучшим в мире. И российская либеральная пресса ему сейчас поёт дифирамбы. Потому что искусство сегодня инструмент идеологии, которая ориентирована на деградацию, а не развитие людей.

Источник: Рецензия на сайте КиноЦензор

Видео по теме