Лига Оперы

Эта женщина стала легендой при жизни. Популярность, неслыханная для элитарного закрытого мира оперы: её имя не сходило с передовиц крупнейших европейских и американских газет, а ажиотаж вокруг личности Каллас мог потягаться с шумихой вокруг популярнейших актрис пятидесятых. Возможно, только имена Карузо и Паваротти люди, далекие от музыки, помнят так же хорошо.

Марию Каллас справедливо называют "голосом XX века". Необычайная экспрессия, выразительность, страстность её выступлений поражали современников; это была необычайно сильная энергетика для оперной сцены. То, что раньше назвали бы вульгарностью, Каллас утвердила как новую эпоху в оперном пении.

Кроме актерских качеств, Мария Каллас имела уникальный голос. Она могла петь всё - от героических партий в операх Верди конца XIX века до моцартовской Царицы ночи и даже Медеи из оперы Керубини, поставленной более полутора веков назад и возрожденной специально для голоса Каллас. Мало кто из современных ей оперных певцов был способен иметь репертуар такой широты.

Итальянский оперный баритон. Может, он и не мог состязаться в силе и мощи голоса с такими гигантами, как Тита Руффо или Роберт Меррилл (его современник), однако его приятный темный, бархатный тембр и великолепная подготовка (вообще-то присущая абсолютному большинству певцов старой школы) снискали заслуженное восхищение оперного мира и навсегда остались в истории музыки.

Наиболее известен он был в вердиевском репертуаре.

Вот ария Жермона из Травиаты:

"Король баритонов", "голос льва", как его называли, Тита Руффо помимо безукоризненной техники и широкого вокального диапазона обладал удивительной красоты "тёмным", низким тембром необыкновенной силы и мощи.

Безусловно, до сих пор один из это лучших голосов эпохи звукозаписи. Известно, что "большие" голоса очень, очень трудно записать и тем более передать на записи всю их красоту и мощь. К сожалению, сейчас это единственная возможность для нас получить хотя бы маленькое, отдаленное представление о том, насколько сильно, полно и прекрасно этот голос звучал вживую.

Il Barbiere de Siviglia, Largo al factotum (одна из коронных и притом наиболее сложных арий для баритонов. Тита Руффо поет блестяще, со всеми украшениями партии и притом не теряя полноты звука)

Один из множества бриллиантов послевоенной оперной сцены - в одном ряду с такими именами, как Марио дель Монако, Джузеппе ди Стефано, Гальяно Мазини -  Ричард Такер оставался ведущим тенором Метрополитен-оперы на протяжении 30 лет (с 1945 и до самой своей смерти в 1975).

Celeste Aida (1:09)